隨著電影業走出大流行，英國公共廣播公司向電影製片人發出了戰鬥口號，強調了與串流媒體平台相比，它們獨特的委託和版權流程。
在題為「英國公共電影基金的未來之路」的小組討論中，BBC 電影導演羅斯·加內特解釋說，公共機構提供了私人公司所沒有的機會。
「串流媒體帶來的能量、活力和資金確實令人興奮，並且可能讓更多的人對電視和電影職業感到興奮——這只是一件好事，」加內特補充道。 “你看霍爾斯頓觀看 Netflix 並想：“我很高興世界上有這樣的東西。”但後來我觀察了我們正在做的事情——只有 BBC 才能做到，也只有 BBC 才能將其傳播到純粹的文化影響力。
加內特引用了史蒂夫麥奎因的五部電影小斧頭選集是一種只能在 BBC Film 進行的項目；同時也標記新發布型號去年 10 月，BBC 電影公司和 BFI 首創，在比平常更短的播出時間後，在 BBC 第二台播出了七部獨立的英國電影。
「這是關於權利的保留，我認為這是一個越來越重要的領域，」加內特在談到與公共機構合作的優勢時說道。 「如果你為 BBC、第四頻道或 BFI 製作一些東西，你仍然擁有你所製作的東西。
“人才足夠精明，知道不同的空間適合不同的項目。”
「出於可以理解的原因，我們可以在連 Film4 和 BBC 都無法做到的項目上冒險，」BFI 電影基金的特約編輯 Lizzie Francke 說道。 “我們開發時不考慮最終用戶；我們只考慮最終用戶。”作為資助者，我們在這方面非常虔誠。
「當你在一個專案上花費了大量時間，然後突然發現某個主播想要它時，這對我來說總是很有趣。我們總是竭盡全力。
Film4 總監 Daniel Battsek 表示，在疫情期間，英國公共廣播公司一直是該行業的領導者。
「人們非常關注這場流行病對串流媒體的影響，但實際上，像BBC 和Channel 4 這樣的公共廣播公司——BFI 為支持獨立電影發行和放映所做的出色工作——實際上我認為是真正的英雄，」巴塞克說。
Battsek 表示，儘管近年來串流媒體在製作和發行方面的重要性日益突出，但公共資助的產品總是會有一席之地。
「這很有挑戰性，但這不是最終的遊戲，」他說。 「Film4、BFI 和 BBC Film 等公共廣播公司和電影組織被[串流媒體]視為重要組成部分。他們需要我們。電影製作人仍然認為，就我們能夠提供的合作夥伴關係以及我們能夠為聚會帶來的開發技能而言，我們可以發揮非常重要的作用。
鬼世代
許多藝術場所，包括電影院、劇院和音樂場所，在過去一年的大部分時間裡都處於關閉狀態。加內特說，這意味著公共機構的重點發生了變化。
「劇院已經一片漆黑，但聲音並沒有消失，」加內特說。 「看看有多少新作品遷移到網路上，有多少作者為自己組織了空間。我們的工作就是在它們存在的空間中找到它們。
“這是去年的幽靈一代——我們不斷提醒他們，這是一個偉大的職業，充滿了可能性。”
「有趣的是，看到那些可能[年齡]更成熟的人，直到過去幾年才感覺自己是這個行業的局外人，」弗蘭克補充道。
在談到過去一年的重大社會運動（包括「黑人的命也是命」）時，加內特對公共機構如何描述自己發出了警告。
「你必須認真考慮『大膽』和『進步』這樣的詞，因為我認為我們並不大膽和進步，」她說。 「我們以最好的自我和最好的形式代表英國。
「『黑人的命也是命』是一場道德人權運動。英國獨立電影中的每個人都一直並將包容性作為核心。這在道德上是理所當然的；它也是文化上最令人興奮的空間。
「（更廣泛的英國）產業——就像我們生活的文明的大部分一樣——在多樣性方面沒有得到很好的調整，」巴茨克說。 「大多數情況下，這個行業都是針對一個特定的方向；需要大量的教育才能改變一些先入為主的條件。
所有三位小組成員均表示，他們正在「等待」參加 7 月的坎城影展。 「節日在虛擬或某種混合方面做得越來越好，」巴茨克說。 “我非常想去[坎城]，但情況需要感到安全，而且需要有人出席。”
Arlene 
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