來源:螢幕檔案
英國政府已確認正在考慮採用本土替代方案來取代歐盟的創意歐洲媒體計劃,英國電影和電視部門將於 2020 年底退出該計劃。
今天(6 月 16 日)是最後期限,任何英國公司都可以申請媒體資助,這結束了對英國銷售代理、分銷商、參展商和製作公司近 30 年的支持。
「政府致力於支持英國輝煌的電影業和更廣泛的創意經濟,」政府發言人表示。 「我們將繼續投資英國的文化部門,支持他們在國際舞台上的世界級活動,我們考慮創意歐洲計劃的國內替代方案可能會是什麼樣子。
2月份就被爆出英國將不會在下一時期更新媒體會員資格該計畫運行時間為 2021 年至 2027 年,屆時英國脫歐談判並未提及創意歐洲。
此前人們曾希望英國保留其成員國身份,因為有 13 個非歐盟國家需要支付部分或全部參與費用。但英國脫歐政策文件的遺漏證實了許多業內人士的擔憂,英國公司將不再從創意歐洲受益。
該計劃向 376 家英國機構提供了 8,950 萬歐元(1.014 億美元)的資助,並幫助 2014 年至 2018 年(有數據的最新時期)在其他歐洲國家發行了 190 部英國電影。
今天的截止日期專門針對處理歐洲電影的銷售代理,並且是在 Covid-19 爆發以及虛擬坎城市場之後該行業急需的復甦期之前。潛在的媒體支持可能意味著電影能否獲得國際合作夥伴的差異。
許多業內人士現在希望英國電影學院 (BFI) 能夠帶頭盡快實施替代資金計劃,以免英國落後。
BFI 國際事務總監 Neil Peplow 表示:“我們與政府就英國的替代國際戰略進行了持續和建設性的對話,他們對我們行業的支持令我們深受鼓舞。”螢幕:「但就國際業務和出口的時機而言,我們現在正處於關鍵時期。我們即將進入坎城市場,全球範圍內的行業在大流行關閉後正在恢復並快速運行。我們完全認識到業界製定策略以促進英國國際成長和影響力的緊迫性。
需要關鍵投資
「來自創意歐洲的開發資金對我們來說是救星,」肯洛奇十六部電影的製片人兼聯合創始人麗貝卡·奧布萊恩 (Rebecca O’Brien) 說道。 「如果沒有它,我們就無法製作好幾部電影,包括[坎城金棕櫚獎得主]我,丹尼爾布萊克。如果沒有這筆資金,我們作為一家公司就會陷入困境,無法在賽道上昂首挺胸。
Sixteen Films 只是受益於 slate 資助的眾多英國製作公司之一,該資助提供高達 200,000 歐元(227,000 美元)的資助,用於開發三到五個項目,並且還支持了 Number 9 Films 等公司(頌歌), 蹺蹺板電影 (寡婦、馬克白)和傑里米·托馬斯的唱片公司。
從發行的角度來看,如果英國電影由獲得創意歐洲支持的歐洲發行商處理,英國電影可能仍會受益匪淺,但奧布萊恩補充說:「感覺是必須有一個嚴肅的出口發行基金來取代我們的支持。如果沒有它,我看不出一部英國電影——對我們來說,我們最好的領土都是歐洲——將如何能夠在我們最強大的市場上獲得適當的上映。
相反,發行和製作公司 Modern Films 的董事總經理伊芙·加貝羅 (Eve Gabereau) 表示,取消媒體資金可能會影響歐洲長片在英國的上映。
「創意歐洲資金不僅使獨立分銷商在競爭激烈且昂貴的英國市場上具有更強的 P&A 實力,更重要的是,使我們有機會在收購和營銷活動中承擔更大的風險,」她說。
受益於媒體支持的現代電影發行包括愛麗絲·羅爾瓦徹 (Alice Rohrwacher) 的像拉札羅一樣快樂獲得了 103,000 歐元(117,000 美元)的支持,並在英國上映了 60 塊銀幕,Iciar Bollain 的尤里:卡洛斯·阿科斯塔的故事伴隨著皇家歌劇院的現場活動,全國近 200 家電影院進行了轉播。
國際基金機會
加貝羅敦促英國政府透過電影支持歐洲以外的文化多樣性。 「應該有一個替代計劃,鼓勵發行電影內容方面的文化多樣性,並刺激市場意識和觀眾參與度,」她說。 「DCMS 需要創建一個可持續的框架,認可並支持在英國上映的歐洲電影以及在歐洲上映的英國電影。
“儘管我對離開歐盟感到心煩意亂,但也許有機會將這一職責範圍擴大到其他主要國際領土。”
領先的獨立電影和電影發行集團 Curzon 的執行長 Philip Knatchbull 也同意這項建議。 「這裡有一個令人興奮的機會,可以擴大任何基金的視野,將歐洲以外的電影納入其中,並支持英國境內的獨立電影製作,」納奇布爾說。
「媒體資助的寶貴之處在於,它為參展商和發行商提供了堅實的基礎,使他們能夠在收購和節目製作方面更具冒險精神,並且可以根據自己的經驗自由地使用資金。我們希望既能支持吸引觀眾,又能重點支持來自世界各地的各種電影,從構思到在英國上映。
選擇的扁平化
Curzon 是Europa Cinemas 網路的一部分,該網路本身由Creative Europe 創建,該網路聯合了超過43 個國家的1,200 多家電影院,為放映商提供營運和財務支持,這些放映商將其節目的很大一部分交給了歐洲電影。
克納奇布爾警告稱,離開該網絡後,英國電影院放映非英國或美國電影的動機可能會降低。 「作為一家公司,我們仍然與所有歐洲合作夥伴在放映和發行方面保持聯繫,仍然希望分享想法和訊息,但我們不再是積極的合作夥伴,」他談到離開歐洲電影院時說道。 「我們已經失去了在這些對話中發出強有力聲音的能力。
「直接後果是,現在沒有正式的動力在電影院放映非本國的歐洲電影。寇松致力於放映來自歐洲和世界各地的廣泛電影,但顯然有人擔心我們會看到全國範圍內的選擇趨於扁平化。
英國銷售代理商也將因退出創意歐洲而受到打擊。 2019 年,四家英國銷售公司分享了近 40 萬歐元(453,000 美元):HanWay、Protagonist、Altitude 和 WestEnd Films。
在虛擬坎城市場之前,HanWay 副主席兼 Recorded Picture Company 執行長 Peter Watson 強調了創意歐洲支持的重要性以及強有力的替代方案的必要性。
「作為一家擁護歐洲人才和董事的銷售公司,媒體支援是幫助我們確保在迄今為止我們最大的市場的整個大陸進行分銷的關鍵因素,」他說。
“對於在非常艱難的發行市場上依賴媒體支持在歐洲發行電影的許多英國項目來說,這將是一個重大挫折。”
沃森建議設立銷售代理支持基金,並補充說:「需要強有力且迅速的替代,並製定一項計劃,承認最好的電影往往是跨國公司的努力。它需要支持銷售代理商為所有電影(而不僅僅是英國合格電影)尋找發行管道的努力。如果說有一個時期需要為我們的行業提供及時有力的支持,那就是現在。
隨著英國開始放鬆封鎖措施,許多業內人士現在希望看到政府超越疫情大流行,推出替代資金計劃,以確保英國在文化舞台上不會落後。
Curzon 的 Knatchbull 表示:「我們希望各種資金能夠以某種方式進行替換。過去幾個月比以往任何時候都更加證明,作為一個社會,我們需要跨國合作。如果沒有一個對世界各地的故事感到好奇的文化環境,就很難實現這一目標。