據本週TIFFCOM Online（11 月4 日至6 日）的幾位發言者稱，在Covid-19 封鎖和消費不斷增長的時期，日本電影和電視內容，尤其是動漫，已經吸引了新的國際觀眾。
上市首日，Crunchyroll 總經理 Joanne Waage 表示，華納媒體旗下的動漫串流服務已經實現了 300 萬訂閱者和 7,000 萬註冊用戶的預計年終數字。
在新冠疫情期間，串流媒體業務一直保持彈性，因為人們更待在家裡，尋找娛樂和逃避現實，並探索新事物。其中之一就是動漫，我們看到從 AVOD 到新訂戶的全面成長。瓦格說。
她補充說，在大流行之前，亞洲以外的動漫意識已經在增強，但現在已成為主流，尤其是在Z 世代和千禧一代觀眾中，他們透過電子遊戲接觸了成人戲劇動畫：「它並不感到陌生」到這個新一代。
Waage 也解釋了成為 WarnerMedia 穩定的一部分如何幫助擴大動漫的受眾群體，因為 Crunchyroll 目前正在與卡通網絡聯合製作，並致力於為 HBO Max 製作一系列精選的動漫內容。
在 TIFFCOM 第二天的演講中，亞馬遜 Prime Video Japan 負責人 Robert Early 談到了該串流媒體的日文內容如何在海外找到觀眾。最近的突破包括 Isao Yukisada?s戲劇：一個愛情故事於 7 月在亞馬遜和日本藝術電影院同時首映；松本仁的遊戲節目記錄，已在澳洲、德國和墨西哥進行了改編；和三谷幸樹的喜劇系列窺視時間。
《串流媒體首播》的評論戲劇：一個愛情故事，早期說：？但我們觀察到，一些在 Prime 上觀看過這部電影的顧客又在電影院看了一遍，反之亦然。它不僅在日本，而且在全世界都引起了很大的反響。
在今天（11 月6 日）由JETRO 和UniJapan 聯合主辦的關於好萊塢新常態的小組討論中，WarnerMedia 副總裁Doug Montgomery 表示，串流媒體的成長為日本內容創作者提供了比以往更多的機會接觸全球觀眾。 ?過去幾年，亞洲主題內容做得越來越好；寄生蟲贏得奧斯卡金像獎是一件大事，？蒙哥馬利說道，他也是日本連結好萊塢電影節的創始人，該電影節幾乎在上週舉行。
事實是，現在所有這些平台都在全球範圍內提供[亞洲]內容，人們正在以多種不同的方式發現它。這場大流行不會損害日本內容在世界各地的影響力，它只會加速之前發生的事情。日本內容提供者只需跳上火車即可。
但發言者一致認為，動漫具有最明顯的出口潛力，因為它已經擁有全球粉絲基礎，而且製作進度沒有受到疫情的影響。 「動漫的表現優於許多其他內容形式，自新冠疫情以來，購買動漫內容的串流平台大幅增加，」 UTA 亞洲業務發展主管 Max Michael 說。
他還觀察到，由於疫情期間推出瞭如此多的全球串流媒體，買家數量大幅增加。 “Netflix 已經積極進軍國際市場，我們會看到其他年輕的串流媒體公司？” HBO Max 和蘋果？做同樣的事情，？麥可說。 “不要直接打電話給當地的 Netflix 日本辦事處，因為它們不再是鎮上唯一的商店。”
沒有一位發言者表示，在影院重新開業後日本和中國取得的高票房數字令他們感到鼓舞，這表明觀眾準備在安全後儘快返回影院。 ？ Chernin Entertainment 開發總監 Dan Finlay 說。 “未來只會是低成本電影和大片，每個週末的電影數量會減少，因為票房普遍萎縮。”
派拉蒙影業董事長兼首席執行官 Jim Gianopulos 在 TIFFCOM 主題演講中也談到了對院線電影的持續承諾，但承認院線電影的定義已經改變。
“我們已經找到了通過 SVOD 平台接觸觀眾的新聞方式，即使在疫情過後，這種平台仍將繼續用於某些類型的電影和電視製作，”賈諾普洛斯說，他早些時候曾指出海綿寶寶電影：會跑的海綿將於 2021 年初在派拉蒙的新串流媒體服務上首映。
為期三天的市場期間的其他會議包括由視覺特效製作人 Thomas M. Horton 主持的 MPA/DHU/TIFFCOM 大師班，他講述了他從廣告製作人到從事高端電影和電視工作的歷程，例如國王的演講和美麗新世界，改編自奧爾德斯·赫胥黎的小說。在 NBCU 的 Peacock 服務上進行串流媒體播放，美麗新世界拍攝於威爾士，霍頓也曾在那裡工作過達文西的惡魔。
「威爾斯沒有太多東西看起來像200 年後的未來，所以挑戰是建造這座城市，在書中，它是由人工智慧建造的，同時要認識到，不僅僅是讓它成為所有科學的混合體。霍頓說。
Arlene 
Arlene 
Arlene