Netflix 原創紀錄片總監 Diego Bunuel 闡述了他正在尋找的內容，並強調串流媒體平台正在尋找專題紀錄片市場，他希望委託歐洲人才製作更多非英語項目。
今天（6 月25 日），布紐爾在法國拉羅謝爾Sunny Side of the Doc 舉行的一場座無虛席的會議上發表了內容廣泛的主題演講，他強調Netflix 的全球規模（在190 個國家/地區提供服務，擁有1.55 億用戶）訂閱者和約 4 億觀眾（因為每個訂閱都有多個連結帳戶）。
布紐爾表示，三分之二的觀眾至少看過一部 Netflix 原創紀錄片。與紀錄片收視率經常陷入困境的日子相比，布紐爾說：“我們現在談論的是數百萬人觀看紀錄片。”
然而，布紐爾——去年從 Canal Plus 加入 Netflix，是西班牙傳奇電影製片人路易斯布紐爾的孫子——指出，紀錄片的創意必須足夠強大才能獲得突破。 「Netflix 上沒有文件版塊，也沒有電影版塊。 [主頁上]全都是行——而你的故事位於所有其他故事的中間。
沙發測試
他引用了他用來測試某個想法是否脫穎而出的「沙發測試」。 「沙發測試是在星期二晚上，你讓孩子們入睡，然後打開 Netflix。你想看這個故事嗎？左邊是漫威或瘋狂的太空銀河電影，右邊是[阿方索]卡隆或其他電影。你的故事是否會在網路上引起轟動，並讓全球觀看的人感興趣？
他補充道，Netflix 正在尋找大型當代真實故事：「我們將向您講述有史以來最偉大的故事。沒有人能編造現實——它是如此奇怪、如此奇怪和瘋狂。這就是我們想在 Netflix 上製作的故事類型。
特別是，Netflix 想要“人們可以連接到的大東西……我們需要大東西——我們正在努力接觸到世界各地的很多人，如果它不夠大或不夠強大，我們就會被吃掉。” ”
其中大多數涉及當代問題，他解釋道：「很多人帶著歷史和歷史文檔而來，但我們並沒有真正製作這些文檔，因為 PBS、ZDF、BBC 和 Arte 等其他廣播公司都做得很好。我們購買了很多歷史文檔，因為它在我們的平台上運作得很好，但我們並沒有太多委託它們，因為我們覺得我們沒有帶來任何新東西。我們的目標不是與廣播公司競爭，而是提供不同的東西。
進入這些故事的方式通常是透過人物，而不是透過呈現主題廣泛的紀錄片。 「我們不尋找主題，我們尋找故事......我寧願有一個偉大的角色，一個偉大的故事- 一個分層的，複雜的，豐富的，密集的故事- 這將使我們能夠談論一個問題，但驅使我們進入人們會追隨並著迷的故事中的敘述。
他引用了最近推出的文檔殺手評級，關於一位巴西電視主持人策劃他可以報道的暴力犯罪的故事。 「這是一個瘋狂的故事。如果您向我們推銷，這是一個非常重要的方面：如果故事是從 A 到 B，那麼它不適合我們。我們需要從 A 到 B 到 C 到 D，直到 W、Z，然後再返回。
“功能文件非常重要”
布紐爾解釋說，原始紀錄片團隊正在尋找三種類型的項目：專題紀錄片、短片和限量劇集。
引用最近的 Netflix 功能文檔，例如拆掉房子、追逐珊瑚、伊卡洛斯、Fyre、古柯鹼島的傳說和歸來，布紐爾說：「很多人來找我說你不需要專題文檔，你只想要係列。但我們想要一切。功能文件非常重要。
他說，Netflix 的專題文件目標是經常在電影節上看到。 「功能對我們來說非常重要，我們想要它們，我們想和它們一起去參加節日。我們希望我們的作者、導演和製片人在這些活動中得到認可。
Netflix 的原創紀錄片團隊每年也會支援多部短片，例如短片系列解釋或短單時期。句子結尾。 「他們在這項服務上運作得很好……這是一種很棒的格式，人們在行動裝置上經常觀看它。這是度過日常通勤的好方法。
該團隊還負責限量系列，例如《我們的星球》、《狂野國度》、《邪惡天才》、《邦迪磁帶》、《製造殺人犯》和樓梯。
尋求與歐洲人才合作
布紐爾接著解釋說，他希望委託歐洲更廣泛的人才。 「我們與業內最優秀的導演合作過，但他們主要是英國和美國導演。我的目標是與歐洲業界最優秀的人合作。歐洲是我們今天最大的市場，這是一個蓬勃發展的市場，成長非常快……我的目標是找到偉大的導演，幫助他們發展他們的故事、長片和系列……在歐洲乃至全球引起共鳴。
「如今，Netflix 在美國以外的訂閱用戶數量超過了美國本土訂閱用戶數量，觀看 Netflix 的非英語用戶數量也多於英語用戶。我們已經在有劇本的節目中看到了這一點- 將會有越來越多的非英語紀錄片製作，這將使我們有機會擁有新的聲音和新的講述故事的方式，而不是傳統的盎格魯撒克遜故事講述主題。
「由於我們在每個國家都有更多的訂閱者，我們需要開始解決他們的故事、他們的敘述、人和社會問題。這對我們來說非常重要。
最初，他表示，他預計平均每個歐洲國家會委託製作兩到四部紀錄片。
他強調，這樣的本土紀錄片不僅會在該國放映。 「我們服務中的任何內容都將在全球範圍內提供。以本地為本地意味著我們的公關和行銷團隊將在該地區推動這一頭銜更加強大。
“我們擁有所有權利”
布紐爾補充說，Netflix 不打算參與合拍片市場，但更願意完全委託製作紀錄片，這樣它就可以永久保留版權。 「我們不會做太多合拍片或任何合拍片…我們會盡可能長時間地保留所有地區的所有權利。我們尋求非常長期的權利。
同樣，Netflix 也不參與開發。布紐爾表示，只有 10 人的小型原創紀錄片團隊沒有資源這樣做。 “你需要一個背後的製作公司和一名指定的導演，以及一個完整的宣傳材料，其中包括故事、敘事結構、集數以及它是否是一個故事片或連續劇。”因此，Netflix 與成熟的製片人合作，而不是與行業新人合作。
布紐爾也花時間詳細闡述了 Netflix 紀錄片委託團隊的運作方式。
他是原創紀錄片團隊的一員，該團隊與 Netflix 的非小說類劇集團隊不同。 「任何有結局的故事，我們都會做。任何持續的事情就像一級方程式：駕駛求生或者塗料，那是一個重複的季節，沒有劇本。
原創團隊由駐洛杉磯的副總裁麗莎·西村 (Lisa Nishimura) 領導，而布努埃爾 (Bunuel) 與凱特·湯森 (Kate Townsend) 一起在最近開設的倫敦辦事處工作。 “我們的目標是離開洛杉磯，與法國、義大利、德國、西班牙、英國、北歐和比荷盧經濟聯盟等歐洲生產商建立更密切的關係，並嘗試建立更多的關係。”同時，洛杉磯的貝爾納多·洛約拉 (Bernardo Loyola) 負責拉丁美洲紀錄片的原創作品。
布紐爾強調的其他原創高管包括洛杉磯負責採購的經理薩拉菲娜·迪菲利斯(Sarafina DiFelice)，她負責在聖丹斯電影節、翠貝卡電影節、特柳賴德電影節和柏林影展等影展上取得專題文件。
Netflix 獨立的歐洲、中東和非洲非小說類劇集團隊由副總裁 Brandon Riegg 領導，與導演 Nat Grouille 和 Sean Hancock 以及經理 Lucy Leveugle 和 Jennifer Mival 合作。
在詳細介紹調試團隊時，布紐爾補充說：「很多人說演算法會選擇你將要做什麼類型的文件。這絕對不是真的。演算法決定了你會看什麼，但它並不能決定我們委託什麼。
Arlene 
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