法國 Collectif 50/50 是一個總部位於巴黎的節日性別平等憲章背後的機構，也是2018年坎城82名女性紅毯抗議公佈了一項重要的新研究，調查歐洲主要地區影評人的性別分化。
該研究分析了 2018 年 10 月至 2019 年 9 月在丹麥、德國、義大利、波蘭、西班牙和瑞典為新版本撰寫評論的評論家的性別。
去年坎城影展期間在更廣泛的研究之前發布的一份關於法國的試點報告的數據也包括在內。它涵蓋了2018年5月至2019年4月略有不同的時期。
研究發現，平均 28.5% 的新片評論是由女性評論家撰寫的，在所涉及的地區，這一比例在 21% 到 33% 之間。
義大利的女性比例最高，在 4,037 則評論中，女性所佔比例為 33%，其次是德國 (32%)、法國 (31%) 和丹麥 (30%)。西班牙和波蘭分別以 21% 和 24% 落後。瑞典沒有可比較數據。
Collectif 50/50 聯合主席 Delphyne Besse 是這項研究的領導者和協調者，她在周一（2 月 24 日）柏林電影節的特別演講中公佈了這些數據。
「這意味著每一篇由女性撰寫的評論都會有兩則由男性撰寫的評論，」她說。
貝斯表示，這項研究的靈感來自南加州大學安納伯格傳播與新聞學院 2018 年的美國電影評論報告。
這項由學者 Marc Choueiti 和學校創始人兼董事 Stacy Smith 進行的研究發現，只有 22.2% 的熱門評論包含在聚合網站上爛番茄是由女性寫的。
其他發現
新的 Collectif 50/50 報告的另一個重要發現是，女性導演的電影平均佔所有評論的 16%。這低於女性導演的電影比例，顯示女性導演的電影比男性導演的電影更不可能受到評論。
在一項與影評人整體相關的調查中，研究顯示，每個地區的女記者比例始終高於女影評人比例。
「大多數時候，女記者的比例為45%至50%，而女性評論家的比例則低於40%，」她說。 “我們的行業並不像人們想像的那樣進步。”
貝斯深入研究數據後表示，大片風格的電影評論更有可能是由男性撰寫的。
她也指出，在評論家中女性代表性不足的問題上，專門從事電影和文化的出版物往往是最嚴重的罪魁禍首。
「可悲的是，當涉及專門從事電影或文化的出版物時，女性撰寫的評論數量甚至更少，」貝斯補充道。
「這特別有說服力，因為這些出版物據說代表了真正對電影感興趣的人。該領域還有很多工作需要完成。
貝斯也向各地工作的女性評論家發出了調查問卷，以了解她們的經歷。
她說，對於女性身分是否影響其職業生涯的問題，大多數參與者的回答是「是」。
「他們都說[電影評論]長期以來一直是男性主導的領域，女性需要很大的力量和自信才能從事這一職業，」貝斯說。
“許多人還表示，他們認為情況正在好轉，但獲得高層職位仍然很困難。”
這項研究是在歐盟創意歐洲媒體計畫的支持下進行的。
「擁有這些數據本身就有價值，因為它會引發對話，」媒體專案部門負責人 Lucia Recalde 說，她也參加了這次演示。
她說，性別平等將是未來媒體計畫的重要組成部分，該計畫目前正在布魯塞爾進行談判。
「我們採取非常全面的觀點，我們必須看看這份[報告]在多大程度上符合新計劃的優先事項，但我可以肯定地告訴你的是，我們正在考慮它並參與其中與整個行業進行討論，因為下一個創意歐洲媒體計劃需要更加性別友好，這是肯定的。
Arlene 
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