坎城?蒂埃里·弗雷莫談女性導演、新冠挑戰和國際放映的可能性

週四（6 月3 日），坎城影展代表蒂埃里·弗雷莫（Thierry Frémaux）和電影節主席皮埃爾·萊斯庫爾（Pierre Lescure）在巴黎UGC Normandie 電影院舉行的傳統新聞發布會上公佈了第74 屆坎城影展官方選片的大部分內容。

與去年不同的是，當時兩人向空蕩蕩的電影院宣布了2020 年坎城影展廠牌選擇，以支持因Covid-19 大流行而沒有實體版的電影，而記者和其他一些電影專業人士又回到了現場。

坎城影展官方評選的建構始終是一項複雜的工作，往往會陷入最後階段。今年，Frémaux 似乎收到了確認西恩潘 (Sean Penn) 的消息賣旗日在新聞發布會進行到一半的時候，他讀到了法國導演雅克·奧迪亞口述的一份書面說明，內容涉及他在巴黎舉辦的金棕櫚獎競爭者的拍攝地點巴黎十三區。

新聞發布會的大部分內容都圍繞著為音樂節觀眾制定的健康協議等問題，以及音樂節是否有最新的旅行限制和檢疫要求，這些問題可能會讓許多國際參與者（尤其是來自英國的參與者）遠離和美國。

Frémaux 和 Lescure 都暫時表現出積極的態度，表示希望情況能夠得到充分改善，讓盡可能多的藝術家和電影專業人士能夠在今年 7 月（6 日至 17 日）在海濱大道享受特別的聚會。

螢幕會後採訪了 Frémaux，討論了今年的版本及其選擇。

您在記者會上透露，影展已向去年入圍2020年坎城影展的56部影片的導演發出邀請。來的人多嗎？

目前，大多數人都想來。有些人因為正在拍攝或其他原因而無法成功。他們的存在將貫穿整個節日。遺憾的是，我們無法放映他們的電影，但我們會向他們致敬。

其中一個挑戰是容納大量爭奪官方選拔席位的法國演員。向那些沒有被選中的人透露這個消息比平常更困難嗎？

事情總是很複雜。宣布消息前的最後幾天總是充滿喜悅和悲傷。喜悅，當我們讓導演對一個選擇感到高興，然後悲傷，因為我們讓人們不高興，而一些不高興的人甚至更不高興。

不只是法國人；還有法國人。世界上許多其他導演也面臨類似的情況。歸根究底，我們有六位法國導演參加競賽，我們也需要照顧來自世界其他地區的電影製片人。

考慮到本地電影過多以及旅行方面的困難，今年作為一個電影節是否更難保持真正的國際性？

並不真地。我們非常自發性地放映了來自世界各地的電影，最終我們獲得了非常強大的全球選擇。坎城影展的核心特徵是高度國際化。

唯一真正遇到困難的國家是美國。儘管由於疫苗接種計劃，疫情已得到大力控制，但一些工作室尚未重新開放辦公室。

這就是為什麼我們特別高興地歡迎像西恩潘或肖恩貝克這樣的美國獨立電影，以及像魏斯安德森這樣與工作室合作的藝術家。環球影業也非常關注湯姆·麥卡錫的電影[死水]。我們在工作室的一些朋友因為無法放映電影而感到難過，但他們會回來的。

考慮到今年版本的複雜情況，您是否想撕毀規則手冊並做一些完全不同的事情？

我們考慮過多跑一天或選擇更多更多的電影，因為有很多人想來。最後，我們不得不考慮斯派克李和他的陪審團，並允許他們在良好的條件下工作。今年坎城影展的一個關鍵要素是，這將是一次重聚，一場非凡的聚會。

英國通常會派出最大的媒體和行業代表團之一參加，但由於與新冠病毒相關的限制，目前英國國民實際上被禁止前往法國旅行。是否有計劃在倫敦為無法前往坎城的專業人士舉辦放映活動？

如果我說“是”，他們就不會來戛納，所以我不會說“是”（笑）。我真正的希望是衛生法規能夠讓英國的專業人士能夠參加。也就是說，我們已經在尋找增加六月放映次數的方法，以便媒體能夠在良好的條件下工作，無論是在巴黎、紐約、倫敦、羅馬或東京。重要的是我們可以與記者和評論家合作，以便當他們到達坎城時他們可以看到一些電影。今年距離影展還有五週時間，我們真誠地希望旅行情況能有所改善，並且到達坎城將成為可能。

誰來監督這些放映？

近年來，坎城影展致力於提升女性在影業的代表性，但入圍競賽影片中只有16% 是女性製作的，而2019 年這一比例為28%，而迄今為止，在坎城影展宣布的72 位受邀電影製片人中，女性佔18 位。在競賽單元方面，安德里亞·阿諾德 (Andrea Arnold) 或伊娃·胡森 (Eva Husson) 的電影（在新的坎城首映單元中）難道不能參加競賽單元嗎？

它比那更複雜。整個選拔過程中都有女性。對於六部法國競賽片來說，時間是 50:50，也許可以從中學到教訓。我也相信坎城影展的評選讓我們有理由對未來持樂觀態度。《一種注目》中有八位女性，是一部年輕的電影，也是電影的未來。

然而，世界上仍有許多國家不存在女性導演。世界各地，包括法國，都有一段複雜的歷史。過去缺乏女性導演和女性導演的機會，而我們現在正在為此付出代價。但女導演越來越多，坎城影展和其他大型影展的女導演也越來越多。這讓我很樂觀。

關於女性在電影中的地位，坎城簽署了 50:50 憲章，我們與法國的許多協會合作。我們讓更多的女性進入了工作人員和董事會，而這個節日在這項運動中處於領先地位，因為它表達了女性力量和才能的重要性。

當我們做出選擇時，如果我們對兩部電影猶豫不決，一部是男性導演，一部是女性導演，我們會選擇女性導演的電影。然而，選擇首先是關於作品，我們不會考慮電影製片人的性別、種族或宗教信仰。

另一方面，坎城影展非常具有普遍性和普遍性，選片的地域多樣性一直很重要。當一個地區出現並提出一部罕見的電影時，例如《一種注目》中來自海地的年輕導演的電影（弗雷達，Gessica Génésus]，我們會關注的。這是一部精彩的電影。我希望她能進步，有一天能參加比賽。

我們有自己的信念，不應該是每年唯一受到質疑的人。需要對世界各地的電影學校和公共政策進行審查。例如，在法國，CNC 將部分資金與某些性別平等標準掛鉤。這些公共措施非常重要。

鑑於只有 21% 的選定董事不是白人，同樣的問題也可以圍繞著多樣性提出。

我的回答很簡單。史派克李是第一位黑人評審團主席，不僅在坎城影展，而且在任何大型影展上都是如此。當這類決定掌握在影展手中時，它會努力遵循其信念。很多人會說是時候了，但[坎城影展主席]皮埃爾·萊斯庫爾和我最近才在此類問題上擁有一定的獨立性。每一次，只要有可能，我們都會堅持我們的信念。但是，我們再次只能從放映的影片中選擇影片。這個問題是一個更大的政治問題的一部分，這個問題源自於全社會，也有歷史根源。這是一個全球性問題，而不僅僅是坎城影展的問題。

當我們選擇像 Nabil Ayouch 這樣的電影時卡薩布蘭卡節拍對於競賽單元來說，這是一項政治行為，但同時我們選擇它是因為它是一部偉大的電影。我們需要從全球角度、歷史角度、甚至科學角度來思考這些問題。

您是否會發布提交內容和選擇內容的性別和種族數據？

我們目前正在與研究機構合作，對整個節日歷史上性別平等和多樣性的研究，該研究將於秋季發布。這些都是我們現在和未來思考的問題。

您能更深入地解釋一下坎城首映的創作思維嗎？這是一個永久的部分還是只是為了這個電影過多的複雜年份？

它是永久的。這部分允許我們展示某些作者的作品，而無需在競賽中展示其作品。你知道一旦費里尼贏得金棕櫚獎[1960年甜蜜生活]，他多次回到坎城，但再也沒有在競賽單元放映過電影。他說，“我不想參加比賽。”我只是想展示我的電影？坎城首映是大導演在沒有競賽壓力的情況下展示作品的地方。例如，伊娃赫森 (Eva Husson) 將放映她在英國拍攝的電影 [母親週日]。她在比賽中的經驗[與太陽女孩2018年]對她來說很糟糕。她最好還是來戛納，在其他條件下展示她的作品。這讓她能夠展示自己的作品，並表明她是一位重要的電影製片人。

提交的電影背後的導演和製片人如何看待這個新部分？

我認為電影製片人和媒體做得很好。人們已經明白，坎城也是一個文化節，如果藝術家能夠在不同的條件下展示自己的電影就好了。滾石樂隊有時在體育場舉辦大型音樂會，有時則在小型場地演出。用這些術語來思考它。

發表會上再次提到Netflix缺席坎城的問題。人們曾希望金棕櫚獎得主簡·坎皮恩 (Jane Campion) 能在 Netflix 支持的競賽中回歸狗的力量。這完全不可能嗎？

我只能重複一遍，Netflix 在坎城很受歡迎。我們談了很多，但有一個關鍵點有分歧。坎城影展規定，競賽影片必須在法國院線上映。不符合標準的電影將在非競賽單元進行放映。許多工作室都對這個選擇感到滿意。 Netflix 不會接受這項規則，只會在競賽單元播放其電影。這是一個恥辱。我對此感到遺憾，因為我認為一部電影可以成為一部偉大的非競賽電影。已經獲得金棕櫚獎的簡·坎皮恩本可以在非競賽片中回歸，如果坎城影展精彩，Netflix 也會受到英雄般的歡迎。 Netflix 是一家重要的電影工作室，在創意方面做出了令人驚嘆的工作，這就是我們在 2017 年邀請他們的原因。為此，我想明確表示，Netflix 在坎城不受歡迎是毫無疑問的。我們需要在我們的規則和他們的願望之間找到一個中間立場。

我們聽說探照燈母公司迪士尼對魏斯安德森的作品不感興趣The法國快訊儘管坎城影展為這部電影提供了完美的啟動平台，但由於對歐洲疫情和電影院重新開放的持續擔憂，該片在坎城首映。你最終是如何確保它的安全的？

法國快訊？我認為韋斯安德森真的很想來戛納，探照燈也很想來戛納，我必須感謝他們。對於七月的坎城是否是正確的策略，人們有很多猶豫，尤其是在二月和四月之間。最後，他們決定是的。坎城之後，它將前往紐約，然後是盧米埃音樂節（由弗雷莫領導的里昂盧米埃研究所的傳統節日）。我們將做很多事情來支持它。去年我們學到了很多關於如何在電影節之外為電影伴奏的知識。我們的努力只持續了三個月，因為電影院隨後被迫關閉，但我們想繼續這項工作。重要的是，電影節不僅提供兩週的短暫支持，而且在整個職業生涯中繼續支持電影。

當像韋斯安德森（Wes Anderson）或簡坎皮恩（Jane Campion）這樣的藝術家想要來戛納，但由於資助他們電影的工作室或平台做出的決定而冒著無法前往戛納的風險時，你會感到沮喪嗎？

當然，但同時，我知道電影公司有他們的策略，特別是對於更熱衷於頒獎季的美國電影公司來說。五月似乎距離第二年三月還很遙遠，但頒獎季首先是美國傳統，而坎城影展則是國際傳統的一部分。也許秋季的電影節被認為是尋求頒獎季職業生涯的電影的更好目的地，但有很多電影在五月在坎城上映，例如寄生蟲，並於隔年三月贏得了奧斯卡獎。

未來幾週官方評選還會增加更多內容嗎？

到處都會有一些事情。官方評選、市場和媒體的參與都是坎城影展的重要組成部分，但坎城影展也是一場文化活動，尤其是今年。這是一個團聚的節日，我們都將嘗試重新啟動電影並展示電影對我們的生活有多重要。