在周六舉行的威尼斯製作橋小組討論「大流行後藝術影院行業的挑戰與機會」期間，小組成員更加強調該行業目前面臨的挑戰，而不是現在可能出現的任何機會。
參展商、經銷商和政治家都提請人們關注他們現在單獨或集體面臨的問題。
歐洲議會文化與教育委員會主席薩賓‧費爾海恩 (Sabine Verheyen)重申評論她先前在威尼斯敦促將歐盟 7500 億歐元的 Covid-19 復甦基金中的 1% 指定用於創意和文化部門。
歐盟潛在資金的另一個來源是下一個創意歐洲媒體計畫。歐洲議會要求將預算增加一倍，以便該計劃在未來七年（2021-2027 年）擁有 28 億歐元的資金可供使用。成員國將預算削減至 16.4 億歐元。
「這並不比我們過去七年多。我認為這不足以幫助該行業走出危機。 「我認為重要的是，我們要么從復甦基金中獲得更多資金，要么我們需要比過去更高的創意歐洲計劃預算。這就是文化委員會正在努力爭取的目標。
幾位小組成員提出的一個問題是，許多歐洲電影觀眾對於重返影院仍然感到緊張，尤其是當他們自己的政府經常鼓勵他們留在家裡的時候。
「關閉電影院很容易。重新開始真的很難，」國際藝術電影院聯合會 (CICAE) 和德國藝術電影院協會 (AG Kino) 主席 Christian Bräuer 指出。
小組成員也觀察到，當一個主要電影節被取消時，整個過程中都會感受到連鎖反應。如果2019年沒有坎城影展，那就意味著奉俊昊的電影就沒有國際發布平台寄生蟲，而歐洲各地的獨立發行商和放映商因這部韓國大片而獲得了豐厚的業務，他們可能會被剝奪最近最成功的影片之一。
沒有人知道是否有類似的東西寄生蟲如果今年的坎城影展如期舉行的話，它就會出現。
「我們必須重新引入歡樂這個詞，」比荷盧經濟聯盟領先的藝術發行商 Imagine Film Distribution 的 Tinne Bral 說道。 “我們必須努力為每一部電影創造一個事件。”
她舉了最近放映的一個例子碰撞隨後在布魯塞爾與導演大衛柯南伯格進行了遠距問答。問答環節已轉播至全國各地的電影院，但無法直播，所以想觀看的人必須在電影院。
布拉德還指出，自從電影院重新開放以來，比荷盧經濟聯盟的「藝術劇院」的衰落「非常嚴重」。
Kino Pod Baranami 導演兼克拉科夫 Film Klaster 成員 Marynia Gierat 談到最近在波蘭電影學院的協助下在波蘭推出的適時的「來到電影院」行銷活動。 「我們養成了看電影的習慣，現在它確實處於危險之中，」吉拉特警告。
不過，她也解釋了在宣布封鎖後，她如何成功地找到一個可以用於她的電影院的線上平台。 「實際上，在四個星期內，我們成功地使用了紐西蘭的平台 [Shift72]，並在關閉 [電影院] 大門四個星期後成功開設了一家線上電影院。
「這是我們真正需要的 B 計劃，」Gierat 補充道。 “這就是幫助我們生存的原因。”
鹿特丹國際電影節總監 Vanja Kaludjercic 表達了樂觀的態度。 「我們基本上沒有一個參考框架，」她在談到後 Covid-19 世界時說道。 “這可能非常令人興奮。現在有些東西可以用作實驗。
然而，Kaludjercic 也指出，像 IFFR 這樣的活動（去年有 349,000 名參觀者）將“無法達到我們觀眾能夠和應該達到的水平”，並且封鎖的影響“將在明年及以後顯現出來” 。
Arlene 
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