Ema Ryan Yamazaki 在過去的幾年裡一直在製作兩部截然不同的電影。
一個日本人的成長過程，該片本月在塞薩洛尼基國際紀錄片節 (TIDF) 上放映，描繪了田園詩般的日本小學的生活；黑盒子日記，該片由她剪輯並共同製作，由伊藤詩織執導，講述了伊藤本人性侵犯的悲慘故事。
這部電影講述了她試圖將備受矚目的強姦犯、記者和媒體名人山口典之繩之以法的故事。
日本人的成長旨在展現日本社會最好的一面。第二個揭示了潛伏在表面之下的厭女症、腐敗和沈默文化。這兩部作品都是由山崎的合作夥伴埃里克·尼亞裡（Eric Nyari）透過他的公司 Cineric Creative 製作的。
日本人的成長於 2023 年 11 月在東京國際電影節首映，同時黑盒子日記一月在聖丹斯電影節首次亮相。 Autolook 正在處理日本人的成長該版本將在 NHK 播出之前透過 Happinet Phantom Studios 在日本發行。
“當我住在紐約時，我記得人們告訴我‘你非常負責，你工作非常努力，你總是準時’，”導演解釋了非日本人如何描述她朋友們。
她對這樣的讚美感到驚訝。畢竟，她的行為舉止就和其他上過日本小學的人一樣。 「正如你在電影中看到的那樣，我們在年輕時就學會了責任，並且喜歡它而不是一種負擔。六歲的時候，你每天負責打開教室的燈或打開窗戶。你會學到責任是你想要的東西，而不是你想避免的東西。
山崎在學校拍攝了 150 天，累積了數百小時的素材。拍攝是在東京奧運前夕進行的，但最終被推遲。她拍攝的城市是美國奧運代表隊的主辦城市——她認為學校當局準備允許攝影機進入的原因之一。
「日本以其壽司和武士而聞名。有一些關於日本的圖片是真實的，但非常有限。在紐約待了近十年後，我回到日本的最大動機是講述有關日本的更複雜的故事。這兩部電影以非常鮮明的方式展現了極端情況。
因為廣受讚譽的學校制度也造就了強暴伊藤的男人。
《黑盒子日記》這是一部『黑白』電影，電影製片人，包括我在內，都試圖展示日本社會最糟糕的部分，以及導演詩織如何不得不與他們作鬥爭，」山崎說。 「感謝像她這樣的人，希望我們這一代人能夠在這些方面有所進步。
「我希望對日本充滿希望，我希望保持樂觀，」她繼續說道。 「當我看到日本的小學時，它是理想化的，就像一個獨立的小社會。我看到了希望，因為這一代人正在接受平等[權利]基礎的教育。
2017 年回到日本時，山崎知道伊藤，但並不認識她本人。他們是在 2019 年伊藤勝訴的時候認識的。
「我首先是作為一名電影製片人認識她的。她是一位出色的電影攝影師，她拍攝了我的一部短片 [2021 年的坦普爾家族]。
黑盒子日記曾是被譽為其中的發現之一今年的聖丹斯電影節。 「這對日本來說非常重要，」山崎反思道。 「日本的紀錄片產業不像美國那樣充滿活力。我們需要國際社會的關注，讓日本人民也關注。無論好壞，日本是一個他們從「哦，這些國際節日，所以它一定很重要」中汲取靈感的國家。
“這是一部能夠真正改變社會的電影。我們在日本已經準備好了，我們這一代已經準備好了，回覆支持詩織，不再忍受這個。我只是希望這能被視為一個轉折點。
「去年日本出現了一小波#MeToo 運動，」她透露。 「我知道已經晚了，但遲到總比不到好。隨著受害者挺身而出，以前沒有發生過的事情終於發生了。
山崎開始編輯黑盒子日記在她開槍之前日本人的製作然後在她的學校文件完成後完成編輯。
融資模式
山崎和尼亞裡為他們的紀錄片設計了一種融資模式，使他們能夠同時利用日本和西方的資金。他們首先與日本公共廣播公司聯繫以獲得拍攝電影所需的資金，然後尋找國際聯合製片人以使電影在日本以外地區具有吸引力。
「我們在東京和紐約都有公司，」山崎解釋道。 「我們經常與 NHK 合作製作，提供一個謹慎的[本地]專案版本，較短且主題略有不同。在實現這一目標的過程中，我們至少獲得了足夠的資金來至少完成拍攝過程，並且我們保留了電影本身的權利。
「我剪輯自己的電影，」她補充道，她的多工處理如何降低了預算。 “儘管花了一年的時間，但並沒有真正花費額外的費用。”
日本人的成長獲得東京Docs最佳投球獎。它還在 Hot Docs Forum 和 DocedgeKolkata 上進行了展示。芬蘭的 Pystymetsä 和法國的 Point Du Jour 加入聯合製作，並得到芬蘭廣播公司 YLE 的進一步支持。
Arlene 
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