1990 年代中期，當法國電視劇作家大衛·艾爾凱姆(David Elkaim) 還是法國著名電影學院La Fémis 編劇系的學生時，他請求允許撰寫一部連續劇聖經，而不是按照當時的慣例開發劇情片劇本。
“我是第一個提出這樣要求的學生，但當時在電視台工作被認為是可恥的，”他回憶道。 「我被敲打指關節並被告知，『大衛，你不會這樣做，這是電視。看看你的同學，都在寫劇情片了？
二十五年後，Elkaim 成為 La Fémis 的負責人？與作家文森特·波伊米羅 (Vincent Poymiro) 以及製片人兼作家/創作者澤維爾·馬蒂厄 (Xavier Matthieu) 一起參加電視劇開發課程。每年需要五到九名學生，他們的目標是培養能夠融入現有系列或開發自己專案的作家/創作者。
法國人對電視劇態度改變的另一個跡像是，La Fémis 的所有學生，無論其係所如何，現在都有機會在第三年開發一個系列試點項目，然後將其提交給電視專業人士，並透過交流進一步開發與紐約哥倫比亞大學藝術學院合作的專案。 La Fémis 也為經驗豐富的電影專業人士開設了電視課程。
？ 我們並不是想把電視強加在電影專業的學生身上；目的是促進交流，？ La Fémis 總幹事 Nathalie Coste Cerdan 說道，她引用了近年來在電視領域工作的大量電影導演和編劇校友？麗貝卡·茲洛托夫斯基（野蠻人）、奧黛麗·富什（波吉亞,回歸者), 德尼茲·加姆澤·埃爾古文 (使女的故事）和克洛德·勒·帕普（希波克拉底）。
除了在 La Fémis 的角色之外，Elkaim 和 Poymiro 最近還擔任了《La Fémis》的聯合首席編劇。治療中，尼爾伯格曼熱門以色列節目的法國翻拍版治療中，帶頭的是賤民導演艾瑞克·托萊達諾和奧利維爾·納卡什。換到 2015 年巴黎恐怖攻擊事件之後，今年春天不到一個月的時間裡，Arte 的播放次數就達到了創紀錄的 4,000 萬次。
他們也與馬蒂厄合作，馬蒂厄正在製作即將上映的法語版本，改編自美國作家哈蘭·科本的驚悚小說一去不復返對於 Netflix。這部由芬尼根·奧德菲爾德、尼可拉斯·杜沃謝爾、紀堯姆·古伊和加蘭斯·馬利利爾主演的五集劇集由胡安·卡洛斯·梅迪納執導，將於今年晚些時候上映。
馬修在 Calt Studio 旗下工作，他的作品還包括 Arte 的熱門犯罪系列莫洛克。奧利維爾·古爾梅(Olivier Gourmet) 飾演一名精神科醫生，他與一名記者（馬林·瓦克斯(Marine Vacth) 飾）合作，調查海邊小鎮發生的一系列神秘自焚死亡事件。它最近被法國迪士尼+、丹麥廣播公司 DR 和 AMC Networks 收購？ Sundance Now 面向英國、美國和加拿大。
全球成功
6月10日在北美上市，莫洛克繼人才經紀公司喜劇等最近的全球熱門劇之後，加入了越來越多追求國際職業生涯的法國電視劇浪潮打電話給我的經紀人！和紳士防盜鬥法羽扇豆，奧瑪·賽主演。
？ Federation Entertainment 聯合創始人兼集團執行長 Lionel Uzan 表示。這家總部位於巴黎的泛歐製作和銷售公司是早期法國電視國際出口的幕後推手局以及 Netflix 首次涉足法文劇集馬賽，並出售治療中。 Uzan 暗示全球內容爆炸？過去十年國內外通路和平台的激增以及由此產生的對外語內容的開放引發了？和其他地方一樣，解放了法國電視劇界的專業人士。
?編輯範圍有所擴大。除了警察程序片和犯罪驚悚片等流行類型外，歷史劇、奇幻片、恐怖片和喜劇片還有更多的空間，而以前這些片子很少。他說。 “他們現在有一個更大的市場可以開拓，並且在平台和渠道之間移動更容易？”在它被嚴重分割之前。就像他們被困在一條狹窄的隧道裡，現在天空才是他們的極限。這提高了雄心和競爭，品質也提高了。
這些發展鼓勵聯邦娛樂公司加強對本地製作的投入，同時繼續製作和銷售來自北歐和以色列等其他熱門戲劇地區的英語節目和外語節目。
該公司最近宣布改編漫畫幸運盧克，麥可尤恩主演（離婚俱樂部）並針對“平台發行和當地觀眾”，以及丹·弗蘭克和傑羅姆·薩勒對大仲馬的改編？基督山伯爵，具有較強的國際化潛力。
開拓委員會
Uzan 將 Canal+ 視為「先驅」？並繼續成為新興戲劇界的主要參與者。該劇在長期擔任戲劇導演的法布里斯·德拉·帕特里埃 (Fabrice de la Patelliere) 的指導下，於 2000 年代中期開始創作原創作品，推出了以下熱門作品：螺旋和布拉科。 Netflix 也是“加速器”，自 2020 年初在巴黎開設中心以來，已大量推出法語劇集。羽扇豆，由 Gaumont Television 製作，該串流媒體的其他本地劇集委託涵蓋喜劇劇家族企業, 青少年奇幻故事凡人和二十多歲的約會喜劇聯播計劃。即將上映的節目包括有趣的，新節目由打電話給我的經紀人！創辦人范妮·埃雷羅。
“我們不應該忘記Arte，它也突破了界限，” Uzan 補充道，“而傳統廣播公司也在冒險。”
法國電視台的一個遊戲規則改變者是「聯盟」的創建，這是與德國 ZDF 和義大利 Rai 的泛歐聯合製作夥伴關係，這使其能夠引領雄心勃勃的節目，例如生髮。 TF1 透過歷史劇等大預算製作提升了遊戲水平命運的篝火以及古怪的八集警察程序高性能指數。奧黛麗·弗勒羅主演（螺旋）作為清潔工變身偵探，高性能指數今年春季播出時，每集吸引了超過 1000 萬觀眾，並受到國際買家的關注。
它擁有線性廣播公司喜愛的經典程序的所有元素，但也有很多幽默與強烈的犯罪故事情節混合在一起，？ Leona Connell 表示，她在為 Sky Vision 和 NBCUniversal 銷售英語節目近十年後，於去年出任 TF1 母公司 Newen Connect 的執行副總裁。
高性能指數她說，這只是《TF1》在節目編排上更具冒險精神的一個例子，她還提到了《TF1》進軍事件式迷你劇和六集犯罪劇的例子承諾從螺旋劇集主管安妮·蘭多瓦。 “這對 TF1 來說是一個很大的轉變，並且在國際賽程表中也有此類迷你賽事的一席之地，”康奈爾補充道。
回到《La Fémis》，埃爾凱姆、波伊米羅和馬蒂厄表示，法國戲劇界要與盎格魯-撒克遜世界相媲美，還有很多工作要做。 “我們不想在這裡簡單地移植美國模式的美學和製片人形象，或者擴展已經存在了40年的法國電視美學，”波伊米羅說。 “我們希望吸取過去 25 年盎格魯-撒克遜世界電視劇創作的經驗教訓，並將其適應法國生態系統，創造出新的東西。”
然而，這三人表明，法國強大的電影文化的遺產可能會阻礙其戲劇業的發展。 “仍然存在這樣一種觀念：創造者是一位受啟發的造物主，他對一切負責，就像畫家用畫筆或詩人用詩一樣，”波伊米羅說。 “這被視為一種單獨的追求，但製作一個系列是一項集體工作。”
他補充道，法國戲劇產業要想繼續保持近期的上升勢頭，其創意人員需要在整個行業擁抱「工業化」的同時放棄自我。系列生產的風格，不影響最終結果的品質和原創性。
“我們試圖向學生灌輸的是，他們如何能夠以不犧牲內容的真正工業願景，高效地、以優化資源的方式為製造鏈的每個階段做出貢獻，”波伊米羅說。
Arlene 
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