雖然電影導演轉向連續劇並不是什麼新鮮事，但在法國，這種跨界的速度較慢，在不斷變化的視聽環境中，該國電影業對講故事的轉變不太熱心。
「自新浪潮以來，法國電影就以導演為中心，並以電影是一個人的作品這一理念為中心，」系列狂熱電影節總監勞倫斯·赫茲伯格 (Laurence Herszberg) 表示。 “理解集體寫作和製作的概念很複雜。”
但現在，就連法國的導演也被長篇故事的機會和預算所吸引。
“當我們製作致電我的代理[2015 年]，一開始很多人對我說‘不，我不做電視’。鍋運氣三部曲以及即將推出的希臘沙拉根據這些電影改編的系列。 「我們再也聽不到這句話了。今天，沒有演員會拒絕拍攝連續劇。
Series Mania 最近結束了熱鬧的 2023 年 3 月版，一直在努力簡化導演的過渡，特別是為希望轉向系列製作的電影製片人設計了新的跨界創意計劃 Seriesmakers。導演尤霍庫斯馬寧(Juho Kuosmanen)、塞薩爾迪亞斯(César Díaz) 和比阿特麗斯塞尼納(Beatriz Seigner) 的電影都曾在坎城影展和其他一線電影節上首映，他們的項目贏得了首屆獎項，並將與Beta 的內容部門一起將他們的最新項目開發成系列電影。
伊娃赫森的太陽女孩和母親週日參加過坎城影展和Bang Gang（現代愛情故事）TIFF 也是參與者。她現在正在製作這個系列Instagram 會員與 Maneki Films 的資深製片人 Didar Domehri 合作。
今年的 Series Mania 評審團進一步證明了法國和國際產業內界線的模糊。評審團成員包括出演該劇的法國電影女演員埃曼紐爾·貝阿 (Emmanuelle Béart)E症候群TF1 的多產印度長片導演阿努拉格·卡什亞普 (Anurag Kashyap)，他執導了 Netflix 的首部印度劇集神聖遊戲。
評審團主席是美國劇集主管兼製片人麗莎喬伊（Lisa Joy），她剛剛執導了她的第一部長片懷舊由休傑克曼主演，還有另一部作品正在製作中。
官方選擇讀起來就像坎城競賽陣容，其中包括佩德羅和奧古斯丁·阿爾莫多瓦的項目（轉瞬即逝的謊言）和拉斯·馮·特里爾（王國出埃及）。
法國比賽包括芭鐸來自資深編劇、導演 丹妮爾湯普森 (Danièle Thompson)，以共同寫作聞名瑪戈王后和導演電影樂團座位、時差和蒙田大道，和她的兒子克里斯托弗湯普森 (Christopher Thompson)巴士鈀。該劇由聯邦工作室製作和銷售，並由法國電視台和意大利Mediaset 委託和資助，回顧了法國電影偶像碧姬·芭杜的早年生活以及她與羅傑·瓦迪姆等其他知名現實大銀幕人物的關係。
「確實，在法國我們[系列]遲到了，」聯邦工作室創始人帕斯卡·布雷頓說，他正在製作芭鐸與朱迪絲·羅切洛瓦。 「埃里克·羅尚特（Eric Rochant）帶來了這裡的巨大變化。羅尚特是一位從未製作過連續劇的電影製片人，當他推出時局這確實引起了許多電影製片人的興趣。
羅尚特的主席團，由 Alex Berger 和 Rochant 為 TOP – The Oligarchs Productions 與 Federation Studios 聯合製作，於 2015 年首次亮相，並為廣播公司 Canal+ 取得了巨大成功。 Federation 已將其銷往海外 112 個地區，並繼續贏得好評和忠實的粉絲群。
「漸漸地，人才看到 Netflix 和其他平台登陸法國，他們也紛紛效仿，」布雷頓說。
Federation 與 Rochant 旗下毛伊島娛樂公司最近攜手打造 Disney+ 法文劇集一切都很好與卡米爾·德卡斯泰爾諾(Camille de Castelnau) 一起出演的還有維吉妮·埃菲拉(Virginie Efira)、妮可·加西亞(Nicole Garcia) 和莎拉·吉拉多(Sara Girardeau) 等以劇情片聞名的一線演員。布雷頓表示，他正在與羅尚特以及薩爾合作更多的知名小說計畫。
成長心態
拋開羅尚特不談，法國缺乏導演導演可能是因為，根據布雷頓的說法，「這不是同一種思維方式。這種改變方法的能力並不是所有電影製作人都具備的。在國外，這更自然。在法國，我認為電影製片人已經習慣以某種方式做事，因此轉變變得更加困難。
時間和節奏也是因素。 「[電視]需要更長的時間，」布雷頓說。 「有幾個月的準備時間，四到五個月的拍攝時間，以及更緊張的製作時間表。我們每天拍攝四到五分鐘的連續劇，而對於長片，我們每天拍攝兩到三分鐘。速度幾乎快了一倍。
就連坎城影展的蒂埃里·弗雷莫（Thierry Fremaux），法國最著名的傳統戲劇電影捍衛者之一，也涉足了系列劇，並為奧利維爾·阿薩亞斯的迷你劇編排了劇集。卡洛斯和大衛林區的雙峰在節日裡。今年有 HBO 的耳語偶像，由莉莉·羅絲-德普主演，將出現在海濱大道。
阿薩亞斯表示，Canal+ 前小說主管 Fabrice de la Patellière 去年與 Studiocanal 合作創辦了自己的製作公司 2e Bureau卡洛斯使法國導演對製作電視的想法產生了興趣。 「這是一位從電影界跳槽到電視界的偉大導演。從那以後，我確實看到了電影製片人看待電視的方式發生了變化。他們說，’如果阿薩亞斯去了，我們也可以去。
法國的年輕導演對探索這兩種媒介更加開放。他開創了 Canal+ 的時代，將長片人才帶入電視劇世界，其中包括局，除了諸如螺旋，黑男爵和離開o。
德拉帕泰利埃也強調了製片人跨界電視劇的重要性，這是吸引頂尖人才的關鍵。 「今天，我們看到越來越多的法國製片人在他們的公司中開設新的電視劇部門，」他說。
Légende 的資深法國製片人 Alain Goldman 的作品包括《玫瑰人生》，一名軍官和一名間諜，和連接，在今年的 Series Mania 上被發現。他現在透過他的 Montmartre Films（Banijay 集團的一部分）製作劇集。該公司的長片導演尼古拉斯·貝多斯(Nicolas Bedos) 為Prime Video 製作的Alphonse，由讓·杜雅爾丹(Jean Dujardin)、皮埃爾·阿迪蒂(Pierre Arditi)、夏洛特·甘斯布(Charlotte Gainsbourg) 和妮可加西亞(Nicole Garcia) 等大銀幕人才主演，已經引起了廣泛關注。
Yael Fogiel，Les Films du Poisson 多產製片人（柏林邂逅獎得主）奧蘭多，我的政治傳記和坎城影展競爭者 Yossi Avaram 的沙漠裡沒有影子）剛剛宣布與 Arte France 和 Topkapi Films 以及 Quiddity Productions 合作拍攝 T他的事劇集主管 Hagai Levy 的下一個項目是一部六集二戰迷你劇，名為學會跪下的女孩。
Haut et Court，其 卡羅爾·斯科塔 (Carole Scotta) 和芭芭拉·萊特利爾 (Barbara Letellier) 被法國塞薩爾學院評為年度最佳製片人，他們的作品12 之夜th 被評為最佳影片，並進一步擴展到以 Arte 為標題的系列無人區，一部以敘利亞戰爭為背景的驚悚片，第二季剛結束。
作者視野，全球受眾
Netflix、亞馬遜、Disney+ 和 Apple TV+ 登陸法國，這些公司都在今年的 Series Mania 電影節和論壇上大張旗鼓，也為法國導演，尤其是獨立導演，提供了更多的預算來講述故事。接觸全球觀眾的平台。法國窗口法要求主播投資當地委託和獲取的內容，而係列狂熱大賽上公佈的節目單證明，當地導演製作的高產值項目正在如火如荼地蓬勃發展。
「擁有作者視角並為廣大觀眾創作內容並不違反直覺，」法國亞馬遜 Prime Video 原創主管 Thomas Dubois 表示。 “像我們這樣的服務有助於協調兩者。”
Showtime 的一個很好的例子說明了電影和電視的世界是如何牢固地相互滲透的。部門。喬治克隆尼將透過他的 Smokehouse Pictures 執導並製作這部間諜劇。克隆尼的職業生涯始於電視界，後來成為世界上最成功的電影演員和導演之一。他現在又回到了電視界——這部在法國引發了轟動的劇集在美國翻拍的作品是：埃里克·羅尚特 (Eric Rochant) 的局。
Arlene 
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