今年，大約有 50 部法國作品和合拍片在多倫多國際電影節 (TIFF) 上放映，但成本上升、全球首映日漸減少以及業務減少，使得許多法國買家和賣家不敢跨大西洋長途跋涉。
“實在是太貴了，”一位法國銷售代理說。
Urban Sales 國際銷售主管 Florencia Gil 表示，她公司的「TIFF 現場業務在過去五年中嚴重減少」。 ？她將此歸因於「買家出席率低和商業吸引力較低的選擇」？大多數來自法國的影片已經在坎城或威尼斯首映。如果沒有這樣的首次曝光，這些出版物的“媒體報告非常糟糕”，她解釋道，並補充道：“對於歐洲高管來說，它已經成為一個定價過高的市場。”
雖然電影節的大量選擇對觀眾來說是一個主要誘惑，但另一家不願透露姓名的法國公司的銷售主管表示，「電影太多了，所以旁邊的電影不是主要的美國電影」往往會被忽視，買家或媒體也不感興趣。
Jean Labadie，法國 Le Pacte 創辦人兼總裁，負責分發 TIFF 圖書艾米莉亞·佩雷斯，阿諾拉和認識野蠻人今年將參加,也提到“電影太多了？”在多倫多。結果，「漸漸地，其他經銷商就不再繼續了」。
另一位法國領先的銷售代理商也證實了缺乏交易機會：“買家越來越少，買家更專注於放映，而不是參加會議和做生意。”
TIFF 的時間安排也很複雜，與威尼斯電影節重疊，正好趕在9 月底的聖塞巴斯蒂安國際電影節(SSIFF) 和10 月中旬的羅馬電影節以及平行的MIA 市場之前，並且距離美國電影市場夠近。 ？第三位賣家說。
？第四位銷售代理補充說，大多數法國工業在前往聖塞巴斯蒂安之前都選擇留在離家較近的威尼斯。西班牙節日獲得第三賣家稱讚“真正照顧買家和賣家”附上邀請函和節日支付的一些費用。
讓他們回來
TIFF 首席節目長 Anita Lee 表示螢幕：？ 我們不在岩石下。我們非常了解業界的擔憂，推出官方市場的決定是對我們傾聽並開始解決和克服其中許多挑戰的回應。
聖塞巴斯蒂安仍然明確其目標不是成為一個市場，而且 AFM 沒有平行的節日平台。因此，TIFF 組織者希望吸引法國和其他歐洲工業界跨越大洋，並共同交流。一站式旅程它正在為 2026 年官方內容市場的推出做準備。它被譽為購買和銷售劇情片、劇集、IP 以及沉浸式創新項目的中心樞紐，並得到加拿大聯邦政府為期三年 2300 萬加元（1690 萬美元）的投資支持。
李表示，降低國際與會者的成本是「我們的優先領域」。 TIFF 已經在努力讓這項活動值得長途跋涉。
？這不僅意味著來多倫多推出正式選片的電影，還意味著來多倫多做全套電影的生意？購買、銷售和包裝，？李解釋。
儘管 TIFF 幾十年來一直是一個“非官方市場”，她表示，2026 年的活動將提供一個框架，「讓國際公司能夠更輕鬆、更有效率地建立聯繫、會見買家並在買家來到這裡時建立聯繫」。
分階段的過渡已經開始實施，包括擴大聯合製作論壇、進行中的作品展示、專案融資框架和其他服務，這些服務將促進業務，同時也促進電影銷售並從電影公司尋求融資。
主辦單位也致力於為市場代表制定更具凝聚力的酒店策略。除了直接市場之外，其他電影節舉措還包括國家重點關注和電影以外的節目，從加強的黃金時段陣容到對智慧財產權的關注。
包括小組討論和主題演講在內的擴大計劃將使電影節和贊助商能夠為國際高管提供更多免費邀請，並進一步抵消費用。
同時，第四位匿名銷售代理表示，多倫多仍是北美銷售的重要市場。如果沒有在 TIFF 首映，它就很難在美國銷售。他們將新的市場計劃描述為「雄心勃勃」。以及“一個好的舉措”，添加了大多數法國銷售代理所說的內容螢幕：“如果有買家的話我們就去，市場可以圍繞電影進行選擇。”
賣家敦促節日特別關注來自歐洲和亞洲的買家，以平衡美國和加拿大業的強大影響力。
統一法蘭西隊回歸
法國電影推廣組織 Unifrance 今年在 TIFF 上沒有展位，這是十多年來的第一次（除了大流行暫停之外），法國銷售代理更願意在城市內流動。
然而，Unifrance 執行董事 Daniela Elstner 表示，計劃積極參與 2026 年市場，並相應增加預算。“這是一個不斷自我審視和提出問題的節日，也是一個在很長一段時間內可以再次成為一個重要市場的節日。”
與 Unifrance 一起參加節日的銷售代理商數量已從 2019 年疫情爆發前的約 20 家公司減少到 2022 年的 16 家，而去年則僅為 9 家。
今年前往多倫多的法國銷售公司包括 Charades、The Bureau、Be For Film、mk2 Films、Pyramide International、WTFilms、Indie Sales、Totem Films、Other Angle 和 Films Boutique，而主要參與者包括 Gaumont、SND 和 Pathé今年選擇了靜坐。
在影展方面，李和節目總監 Robyn Citizen 繼續努力增加官方選擇的法國電影數量，每年五月坎城影展結束後都會在巴黎待上一周，「坐在 Unifrance 電影院裡觀看所有法國電影」 ？法國和法國電影一直並將永遠是 TIFF 的關鍵，？李說。
今年共有 50 部法國作品或合拍片，去年為 44 部，2022 年為 47 部。較新冠疫情爆發前的 2018 年和 2019 年分別編寫了 67 部和 57 部作品。
今年在 TIFF 舉行的法國全球首映有幾部首次亮相的影片：勞拉·皮安尼 (Laura Piani) 的浪漫喜劇珍·奧斯汀毀了我的生活索尼經典影業已為北美和多個地區購買了該影片；嘉村浩哉的韓國設定束草市的冬天;紀堯姆‧塞內斯 (Guillaume Senez) 比利時與法國合拍片缺失的部分；和蒂博·艾敏的身體恐怖別的。
蘇菲德拉斯佩 (Sophie Deraspe) 也將全球首映她的加拿大與法國合拍片牧羊人朱莉·德爾佩 (Julie Delpy) 在城裡參加她的移民喜劇的國際首映認識野蠻人。致敬獎正在頒發給艾蜜莉亞 佩雷斯？ 法國歌曲創作與作曲二人組卡米爾·達爾邁斯 (Camille Dalmais) 和克萊門特·杜科爾 (Clément Ducol)。
電影節表示，它不打算縮小選擇範圍，以回應不僅是法國賣家，還有許多歐洲賣家對小作者電影知名度不佳的抱怨。但李說，它正在朝著精簡部門的方向發展，包括「越來越有意地提高平台選擇」。
雖然 TIFF 眾星雲集的車輛吸引了主要媒體的關注，但 Lee 表示：「事實上，TIFF 70% 以上的節目都是國際電影，而法國電影的比例始終很高。我們的挑戰是讓它們脫穎而出並鼓勵更多媒體報導它們。
Arlene 
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