Vanja Kaludjercic 不拘一格的歐洲職業生涯如何使她成為鹿特丹的最高職位

瓦尼婭·卡盧傑西卡 (Vanja Kaludjercic) 在祖國克羅埃西亞長大，前南斯拉夫暴力解體，她接觸電影的機會有限，更不用說導演電影了。

「我一直對電影和文化很感興趣，但戰後很多年都沒什麼進展，」卡魯傑西奇說道，她以鹿特丹國際電影節 (IFFR) 藝術總監的身份首次亮相。

鹿特丹是他 20 年非凡職業生涯的最新篇章，該職業生涯涵蓋了整個電影製作和發行鏈的角色以及克羅埃西亞、斯洛維尼亞和波斯尼亞和黑塞哥維那以及法國、荷蘭、丹麥和英國的工作。

戰前，南斯拉夫在長期擔任總統的約瑟普·布羅茲·鐵託的培育下擁有強大的民族電影文化，以及蓬勃發展的國家支持的電影院網絡。他們展示了主要是南斯拉夫作品和好萊塢作品的混合體，這些作品將在美國原版上映多年後在當地上映。但大多數劇院在衝突期間關閉，許多劇院再也沒有重新開放。

義大利電影評論家兼電視節目主持人 Enrico Ghezzi 的深夜文化節目是一大亮點非工作時間義大利國家廣播公司 Rai 播出該節目，卡盧傑西奇家鄉伊斯特拉半島的觀眾可以收看該節目，那裡的大多數人講意大利語和克羅埃西亞語。

「他們會做一些瘋狂的事情，例如在一個晚上快轉約翰福特回顧展。這讓人大開眼界，」她回憶道。

對卡魯傑西奇來說，一個幸運的巧合是，她的家鄉普拉海灘度假勝地的羅馬圓形劇場是1954 年至1992 年南斯拉夫主要電影節的舉辦地。，它吸引了索菲亞·羅蘭、伊麗莎白·泰勒、理查德·伯頓、尤爾·伯連納等明星奧森·威爾斯則住在蒂托位於附近布里奧尼群島的別墅。 1992 年經過重新配置，主要專注於克羅埃西亞電影。

「我十幾歲的時候就做過一年志願者，」卡魯傑西奇說。 “我想那實際上是我第一次開始對這類事件感到興奮的時候。”

卡魯傑西奇前往鄰國斯洛維尼亞的盧布爾雅那大學學習比較文學和文化社會學，填補了她電影知識的空白。「我爸爸開車送我去盧布爾雅那，碰巧他把車停在電影院外面。我們進去喝了杯咖啡，我拿起月刊，看到他們正在舉辦帕索里尼回顧展，我當時就想「太棒了！」。我想我在那裡看的第一部電影是薩羅，或所多瑪的 120 天，」她回憶道。

她也受益於隨著和平的到來而在前南斯拉夫各地興起的草根文化活動運動，並在夏天的莫托文電影節上擔任志工。它於 20 世紀 90 年代末作為一項遊擊式活動推出，以應對世界電影的缺乏。早年的客人包括史蒂芬·達爾德里 (Stephen Daldry)、保羅·格林格拉斯 (Paul Greengrass) 和保羅·托馬斯·安德森 (Paul Thomas Anderson)。

「莫托文位於普拉北部，一些家人朋友在那裡有一棟房子。我還不到18歲，但我決心要去，所以我懇求我的父母。我在整個電影節期間都是志願者，從票房開始，然後管理志願者部門，甚至編輯目錄，最後參與電影節的執行製作，」她說。

「當時有一種瘋狂的能量，我認為這是由於內容的匱乏而產生的，然後所有這些有創造力的人聚集在一起，說讓我們做點什麼來改變這種情況，」她補充道。 “誰會想到我們最終會在伊斯特拉半島中部的這個超小型中世紀小鎮與保羅·托馬斯·安德森這樣的導演共度時光……有很多這樣的故事。”

“有這種瘋狂的能量”

正是透過莫托文，卡魯傑西奇與鄰國波士尼亞和黑塞哥維那的薩拉熱窩電影節建立了長期合作關係。「我第一次去薩拉熱窩是在 2000 年代初，透過志工交流計劃，」她解釋道。 “這座城市幾乎每個角落都可以看到戰爭的痕跡，它還在重建中。”

在那裡，她首先與 Amra Bakšić Čamo 和 Jovan Marjanovic 一起從事專業活動，然後才轉向節目製作，他們現在分別擔任 CineLink 行業日的負責人和行業負責人。

「我在那裡的第一個角色是媒人，儘管我並不認識任何人。我們沒有人真正認識任何人……我們有點瘋狂地猜測應該如何完成，但這就是當時這些節日的運作方式，但同樣有這種瘋狂的能量和動力。

大學畢業後，卡魯傑西奇搬到了克羅埃西亞首都薩格勒布，在那裡她被任命為該市剛起步的人權電影節的負責人，並與 ZagrebDox 和薩格勒布動畫節合作。

「22 歲時，我成為了一個影展的負責人。那是我第一次見到拉夫迪亞茲的地方。我們對他進行了編程巴塘西區，這是他最後一部 35 毫米電影。它涉及將 16 卷 35 毫米膠片從馬尼拉運送到薩格勒布，Lav 也來了。

“第二所大學”

卡魯傑西奇於2008 年搬到巴黎，在聯合製作辦公室從事收購工作，此前他會見了製片人兼聯合創始人Philip Bober，後者邀請她和他一起編寫薩拉熱窩的《New Currents》邊欄，聚焦在第一部和第二部長片以及新興人才的短片。

當時與該公司合作的董事包括 Kornel Mundruczo、Jessica Hausner、Shirin Neshat、Michelangelo Frammartino 和 Ruben Östlund。「這是對我影響最大的經歷之一，」卡魯傑西卡說。「菲利普擁有令人難以置信的慧眼，不僅能發現人才，還能理解電影中哪些元素有效、哪些無效。它最終就像是第二所大學。

鮑伯只是歐洲獨立電影界的關鍵人物之一，他將在卡魯傑西奇通往鹿特丹的道路上發揮作用。其他重要盟友包括 Tribeca 和 Les Arcs 藝術總監 Frédéric Boyer，他推薦她擔任後者的產業主管； CPH：DOX 創辦人兼總監 Tine Fischer 邀請她加入哥本哈根的程式設計團隊；荷蘭電影顧問艾利斯·德里森（Ellis Driessen）建議她申請荷蘭電影會議主席一職；鹿特丹前藝術總監貝羅·拜爾 (Bero Beyer) 聘請了卡魯傑西奇 (Kaludjercic) 來支持音樂節的演講和大師班計劃。

「這是一場小型演出，但很有趣，因為我已經認識了[行業和Cinemart 負責人] Marit van den Elshout 和許多其他程式設計師，」Kaludjercic 談到她在IFFR 的第一次工作時說道，為此她吸引了包括Bela 在內的演講者塔爾、奧利維爾·阿薩亞斯和巴里·詹金斯。

她還參加了鹿特丹的 Reality Check 會議，探索電影行業的創新方法，Mubi 高級副總裁 Bobby Allen 是 2018 年第一屆會議的發言人。服務Mubi。

卡魯傑西奇不僅很享受在一家向多個不同方向擴張的公司工作的機會，還因為這個角色可以讓她深入了解英國電影業而被這個角色所吸引。