最簡單的想法通常是最好的。當英國製片人馬修詹姆斯威爾金森聽到這個消息時，他腦海中閃過的第一個想法昨天音調 - 一位失敗的音樂家在另一個現實中醒來，發現他是唯一了解披頭士樂隊音樂的人 - 是“為什麼以前沒有人這樣做過？”。
「這個概念突然出現在我的腦海裡——這肯定是有史以來最明顯的事情嗎？但沒有人真正明確過這一點，」他回憶道。
那是在 2013 年，威爾金森正處於電影製作生涯的早期階段。在成為自由劇本閱讀員之前，他曾在一家管理公司和媒體機構工作過，最終受聘加入英國巨頭 Work Title Films 的內部開發團隊，在那裡他在 50 個項目中工作了四年。
在擔任 Work Title 期間，威爾金森與各種新興的英國人建立了關係。離開公司獨立工作後，他開始詢問人們是否可以擔任他們事實上的製片人。威爾金森特別關注那些可能想要多樣化到幕後角色的演員，目的是利用演員現有的聲望來吸引更多的演員出演小預算的電影。
一天晚上，在一次社交活動中，他遇到了 Berlin Associates 的經紀人艾米麗·賴斯 (Emily Wraith)，他開始與他談論她的一位客戶傑克·巴特 (Jack Barth) 編寫的劇本。最初吸引威爾金森的不是這個想法，而是合著者，辦公室和加勒比海盜演員麥肯齊·克魯克。
「麥肯齊剛剛編寫並導演了第一季偵測器，它（他的名字）點亮了指示燈，」威爾金森解釋道。
威爾金森找到了另一位獨立製片人李·布拉齊爾，兩人用自己的錢共同選擇了劇本。 「我和馬特（威爾金森）正在分享項目，」布拉澤解釋道。 「我們知道[昨天] 可能會很困難，但我們對這個概念有信心。我們與傑克（巴特）在劇本上進行了非常密切的合作，但我們認為我們可能需要一位更強大的編劇。
一個明顯的挑戰是確保披頭四歌曲的音樂權。然而，兩人預感到，因為電影中歌曲的版本都將被翻唱（此時的項目被稱為封面版本），這可能會讓這個過程變得更容易。威爾金森在與Working Title的前內部音樂總監尼克·安吉爾(Nick Angel)交談後證實了這一直覺，威爾金森在公司任職期間與他建立了友誼。
差別在於封面權與表演權。在音樂產業，更難獲得的權利是表演權，也就是以樂團實際錄音為特色的權利。翻唱權本質上是書寫歌詞的權利，有時是單獨持有的（就像披頭四的情況），獲得起來不那麼困難。
對於披頭四樂隊，索尼ATV 擁有可以購買的翻唱權，但威爾金森和安吉爾決定他們也應該與披頭四於1968 年創立的媒體公司和唱片公司蘋果公司進行對話（該公司與科技巨頭沒有關係）蘋果公司，儘管兩家公司已經就該名稱進行了多次法律訴訟）。
他們拜訪了蘋果公司的員工喬納森·克萊德（Jonathan Clyde）（很少有人在公司擁有正式職稱），他很喜歡這個概念。 「他祝福我們去解決這個問題，並說如果有任何事情發生，他會發出溫暖的聲音，」威爾金森回憶道。
工作標題和理查德·柯蒂斯
「你永遠不會獲得該項目的權利，」Working Title 聯合創始人兼製片人蒂姆·貝文（Tim Bevan）第一次聽說這個項目時憤世嫉俗地想道。來自尼克·安吉爾。 “這不是一個顯而易見的問題——它要么運作良好，要么根本不起作用。”
該專案獲得工作頭銜四個婚禮一個葬禮編劇理查柯蒂斯已經附上（原編劇巴特保留了最終電影的編劇功勞，克魯克則沒有功勞）。迄今為止，柯蒂斯已與製片公司合作製作了他的所有電影。
柯蒂斯在接到人脈廣泛的天使的電話後對這個項目產生了興趣，天使曾在柯蒂斯的大部分電影中擔任音樂總監。 「他在紀錄片中披頭四：每週八天（作為一個會說話的人），」安吉爾這樣評價柯蒂斯。 “我知道他對披頭四有多感興趣，並且他會對這個項目做出積極的反應。”
“理查德說，‘不要給我發劇本，給我發一份關於這個概念的尋呼機，我可以仔細思考’，”威爾金森解釋道。 「2016 年夏天，他打電話給我們，說他想在波托貝洛 [Road] 的辦公室與我們會面。他說他想向我們推銷他版本的電影。我們喝了酒和橄欖，他向我們推銷。 [他的版本]達到了我們第一次沒有遇到的所有高潮和低潮。我們很喜歡它。
「此後，我接到蒂姆·貝文(Tim Bevan) 的電話，說：『看來我們要與您開展業務，因為我接到理查德·柯蒂斯(Richard Curtis) 的電話，說他想拍這部電影。
貝文回憶起與柯蒂斯談論這個想法時的情景，「他需要完成三件事才能寫出這本書：需要以一種體面的方式整理出前幾位作家的歷史方面，環球影業將著手開發它，我們將訪問蘋果公司和索尼並驗證權利不會成為問題。
貝文和安吉爾搭飛機前往紐約會見蘋果公司執行長傑夫瓊斯。 「我們不想使用任何主許可證，該目錄由索尼控制，他們很樂意將其授權給我們，」Bevan 解釋道。 「但這對披頭四來說是一個很大的提議，因此從道德上講，蘋果、披頭四及其財產對我們的提議感到滿意是很重要的。”
「然後我們把它推薦給[環球影業董事長]唐娜·蘭利和[製作總裁]彼得·克萊默，他們認為這是一個瘋狂的想法，但如果有人能做到，理查德就可以， 」他補充道。
命運的轉折
拼圖的下一個關鍵部分是尋找導演。柯蒂斯此前曾執導過三部作品（愛其實,搖晃的船， 和關於時間），但並不急於接管。 「他說他從導演中獲得的樂趣不如從寫作中獲得的樂趣，」貝文解釋道。 「他很享受準製片人兼編劇的角色，他在《四場婚禮和諾丁山，那是他的最佳點。
有了工作頭銜，該專案的雄心壯志和預算也擴大了。正如貝文所說：“這部電影的 500 萬美元版本永遠不會像 3000 萬美元版本那麼好。”因此，貝文知道他們「不會用一個不太出名的導演來製作這部電影」。
幸運的是，理查德·柯蒂斯編寫了故事情節，一位一線導演偶然向製片人展示了自己。
「有一天，理查德（柯蒂斯）打電話給我說，『剛剛發生了最奇怪的事情，丹尼·博伊爾給我寫了一張便條，說如果我有什麼他可能想看的東西，我應該把它寄過去，這樣它就可以了。
「我說，『這不是很困難，只要把他媽的東西發給他就可以了，』製片人補充道。 「Working Title 以前從未與 [博伊爾] 合作過，但非常熱衷於這樣做。過去 30 年來，這兩個人一直處於英國電影的最前沿。理查德可能會被指責有點甜膩，丹尼可能會被指責過於急躁——這是一支夢之隊。
「就像 Work Title 一樣，[Curtis 和 Boyle] 在職業生涯相對較早取得成功時都做出了一個基本決定，即不在美國生活，」Bevan 繼續說道。 「很多編劇和導演一拍完電影就說『我走了』。這些人製作的英語電影不是美國電影，但卻能在全球找到大量觀眾——這是近年來英國電影界的一個重要時刻。工作頭銜已經充分利用了這一點，我們看到了差距。
博伊爾立即開始了這個項目，並邀請了他的常規選角導演蓋爾史蒂文斯來開始挑選演員。 「丹尼作為一位非常成熟的英國電影導演的地位意味著我們可以以適合電影的方式來選角，而不是我們認為會影響票房的方式，」貝文解釋道。
希米甚·帕特爾 (Himesh Patel) 向前邁進，迄今為止，他的職業生涯一直在英國電視界工作，主要是在 566 集長篇英國肥皂劇中東區人。據製片人稱，他並不是一位成熟的男主角，但他的試鏡卻讓他脫穎而出。
「唱歌、演奏樂器、擁有男主角的外表、扮演男主角，並將所有這些都包裹在魅力之中，這是一件很困難的事情，」威爾金森回憶道。
貝文承認，在暫定片名中由非白人主演很有吸引力，因為該公司仍然以其以休·格蘭特和蕾妮·齊薇格等人為主角的項目而聞名。
增加女主角莉莉詹姆斯（Lily James），她的名字比帕特爾更大，這給了演員更多的火力。 「身為製片人，你有責任在銷售電影時幫助你的發行商，如今演員陣容非常重要。我們都對莉莉詹姆斯很感興趣。丹尼一見到她，就發了一封只有兩個字的電子郵件，‘選她’，」貝文回憶道。
支持演員包括唐娜·蘭利推薦的《週六夜現場》演員兼喜劇演員凱特·麥金農，而詹姆斯·柯登和艾德·希蘭都與理查德·柯蒂斯有聯繫，並同意參與該項目。希蘭為這部電影進行了整整一周的拍攝，其中包括他建議帕特爾的角色重新塑造的場景嘿裘德進入嘿夥計。
拍攝期間，貝文在片場監督製作，博伊爾的常規製片人伯納德·貝盧負責確保一切順利進行，威爾金森（被認為是正式製片人）、布拉澤和安吉爾（執行製片）都在各個環節都在場。然而，所有製片人都對博伊爾的強大能量和柯蒂斯的警惕目光感到敬畏，柯蒂斯在整個拍攝過程中都在場，這對作家來說是不尋常的。
「你不會坐下來告訴丹尼·博伊爾該做什麼——他從不坐下來，即使是在監視器前。很高興能成為其中的一部分，」貝文說。
關閉翠貝卡
昨天被選為今年紐約翠貝卡電影節的閉幕影片，該片將於 5 月 4 日星期六舉行全球首映。 電影節將在該片於 6 月 28 日通過環球影業在美國上映之前加強宣傳。貝文表示，在同一天在英國推出對其前景至關重要。
「如果這些電影在這裡不起作用，那麼它們在任何地方也不起作用。我們將英國國內市場作為跳板。英國觀眾對這些電影非常忠誠，沒有這些觀眾我們就無法做我們所做的事情，」製片人說。
對威爾金森來說，這是多產的幾年。他即將拍攝第八部長片，僅 2018 年就拍攝了四部長片。昨天可以將他的職業生涯提升到一個新的水平。 「2018 年對我來說是令人難以置信的一年，因為我必須將多年的開發成果轉化為實際製作出人們可能會看到的東西——昨天，希望每個人都能做到這一點將要瞧，」製片人說。
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