「產業已準備好迎來繁榮」：香港電影展聚焦亞洲機會與挑戰

香港國際影視展 (Filmart) 繼去年舉辦三屆虛擬展會後，再次以現場活動形式回歸，預計將迎來越來越多希望與亞洲重新建立聯繫的買家和賣家。

該活動將於 3 月 11 日至 14 日舉行，距離歐洲電影市場 (EFM) 還不到三週，許多人仍在熙熙攘攘的柏林稍事休息，柏林的觀眾人數創歷史新高。不過，儘管時間緊迫，但對於行業來說，尋找亞洲公司上個月在名單上有所保留的內容應該是值得的。

「我們的 EFM 很忙，但我們告訴許多買家，我們將在香港就我們最大的新項目進行更認真的對話，」一位不願透露姓名的亞洲銷售代理表示。 “儘管最近面臨挑戰，Filmart 仍然是中國影視行業、亞洲和世界其他地區之間最重要的門戶。”

來自超過 25 個國家和地區的約 750 家參展商以及來自 50 多個地區的 7,500 多名參觀者將出席。這一數字比去年有所增加，當時有超過700 家參展商和7,300 多名參觀者來到Filmart，但仍低於2019 年疫情爆發前參加的35 個地區的888 家參展商和來自52 個地區的近9,000 名參觀者。

Filmart 的組織機構香港貿易發展局 (HKTDC) 服務推廣副總監 Candas Yeung 表示：“該行業仍在從疫情中恢復。”

「許多因封鎖而推遲的電影項目尚未啟動，因此一些企業的預算被削減。不過，我們感覺產業正在逐漸回歸，市場充滿機會。

總部位於美國和英國的銷售、製作和融資機構 Palisades Park Pictures 正在尋求探索這些機會，該公司首次參加 Filmart。

「作為亞洲的主要市場中心，Filmart 為我們提供了與客戶接觸的第一手、獨特的視角，並且是與亞洲買家以及在其他地方很難找到的國際買家會面的確切場所，」Hannah Atlas說道， Palisades Park Pictures 國際銷售與發行副總裁。

該公司是獨立電影電視聯盟 (IFTA) 推向市場的 11 家公司代表團之一，該聯盟還包括 AGC Studios、The Exchange、Lakeshore 和Voltage Pictures。

自 2019 年以來首次重返市場的還有來自英國的參展商，包括 Altitude Film Sales、Hanway Films、Kaleidoscopy Film Distribution 和 GFM Film Sales。

歐元浪潮

歐洲電影推廣會（EFP）將連續第二年回歸，為歐洲拉開序幕！ Hub 雨傘攤位，擁有約 140 個特色，由 29 位出席的銷售代理商代表（2023 年為 23 名）。大多數公司來自法國，包括 Charades、Goodfellas、Indie Sales、Le Pacte 和 Luxbox。其他公司包括德國的 M-Appeal 和 Picture Tree International、丹麥的 TrustNordisk、義大利的 True Colors 和 Fandango 以及西班牙的 Filmax。

頭銜包括柏林影展銀熊評審團獎得主帝國作者：Bruno Dumont，由 Memento International 負責；榮獲三重獎的挪威電影性別作者：M-Appeal 的 Dag Johan Haugerud；和伊娃特羅比什的處女作伊沃由海納卡羅獎得主伊娃特羅比什 (Eva Trobisch) 製作，由 Loco Films 代理。奧斯卡提名名單上包括跌倒的解剖來自 mk2 電影和四個女兒來自派對電影銷售。

EFP 電影銷售支援主管 Susanne Davis 表示，Filmart 將為歐洲電影公司提供與亞洲買家重新建立聯繫的機會，而近年來亞洲買家在其他國際市場上的數量較少。

「由於成本上升，來自亞洲的買家不一定會像以前那樣參加大型國際市場，因此歐洲銷售行業認為，來到香港作為 EFM 的後續行動以及作為 EFM 之前的跳板非常重要。坎城影展上的公告，」她說。

上個月在柏林，來自亞洲以外地區的與會者數量明顯減少，來自香港和中國大陸的與會者加起來只有100 多人，而來自美國的與會者超過870 人，來自法國和英國的與會者約有650 人。

正在努力加強與二月在EFM推出香港-歐洲-亞洲電影合作資助計劃是由香港電影發展局 (FDC) 負責的政府資助計劃，選定的電影項目將獲得每部高達 110 萬美元（900 萬港元）的資助。 3 月 12 日舉行的 Filmart EntertainmentPulse 會議計劃中將設立一個小組討論此舉的機會。

挑戰

同時，對於希望與中國打交道的賣家來說仍然面臨挑戰，因為中國有嚴格的審查制度、對本土電影放映的保護主義政策以及由此導致的外國內容在市場上的限制，導致越來越多的中國觀眾對國際影片變得不熟悉。中國對發行日期的控制也為發行商帶來了重大障礙。

這意味著賣家將目光投向更遠的亞洲。 EFP 的 Davis 表示：“過去幾年，中國的情況發生了巨大變化，帶來了更嚴格的限制，Filmart 作為探索該地區其他地區（例如東南亞）的場所將變得越來越重要。”

菲律賓電影發展委員會 (FDCP) 將自 2019 年以來首次主辦代表東南亞公司的展團，屆時將有很多選擇；由印尼旅遊與創意經濟部主辦的印尼產業首個雨傘展；以及泰國文化部組織的由26家泰國企業組成的代表團。

上市第一天，Filmart 將舉辦泰國日活動，重點是來自該國的公司和內容。香港貿發局的楊表示，該組織還將與泰國國際貿易促進部（DITP）簽署諒解備忘錄，以「表明兩個地區在文化、娛樂以及貿易方面的緊密關係」。

「電影和娛樂是創意產業的產物，創意產業被包括泰國在內的許多國家和地區視為新的經濟支柱和軟實力，」她補充道。 “泰國日將透過香港向世界輸出泰國充滿活力的文化和創意，吸引投資和合作。”

主導力量

儘管國際觀眾表現良好，但 Filmart 的主導力量仍將是中國大陸，佔參觀者的 40%，而 30% 來自香港，其餘 30% 來自世界其他地區。

中國內地的主要參展商包括阿里巴巴文化娛樂、愛奇藝、騰訊、華策影業和華策，還有覆蓋全國各地的眾多展間。

出席的香港公司包括寰亞傳媒、英皇電影、Edko、金景、華語影業、一酷、電訊盈科及環球影業，其中不少公司預計將在市場期間公佈重大項目。去年缺席的香港主要免費廣播公司 TVB 也將回歸。

更多亞洲館將由台灣創意內容振興院 (TAICCA)、韓國電影振興院 (KOFIC) 和韓國創意內容振興院 (KOCCA) 主辦。韓國在過去的一年裡在票房和製作方面面臨著自身的挑戰，但現在正在努力反彈，並將看到包括Contents Panda、Barunson E&A、CJ ENM、K-Movie Entertainment、Hive Filmworks 在內的健康的參展商團隊、Finecut、kt alpha、Plus M Entertainment、Lotte Cultureworks 和 Showbox 等。

Unijapan 也將回歸為包括Nikkatsu Corporation 和Toei Video Company 在內的多家日本公司設立雨傘攤位，而角川(Kadokawa)、Free Stone Productions、Gaga Corporation、松竹(Shochiku) 和博報堂DY Music & Pictures 等銷售代理商也將出現在市場現場。

他們將共同描繪亞洲電影業未來一年的發展方向。

Palisades Park Pictures 高管 Atlas 補充道：“在見證了 EFM 的活力和出席人數後，我們完全期望 Filmart 能夠繼續這一趨勢。” “在經歷了 2023 年下半年的緩慢增長之後，該行業已準備好迎來繁榮。”