與大衛芬奇以及彼此合作過之前的項目，例如龍紋身的女孩和消失的愛人服裝設計師 Trish Summerville 和製作設計師 Donald Graham Burt 都知道導演醞釀已久的項目缺少在它獲得批准之前。
芬奇原本想製作這部以 20 世紀 30 年代洛杉磯為背景的時期作品，講述編劇赫爾曼·J·曼凱維奇 (Herman J Mankiewicz) 及其陷入困境的寫作公民凱恩自從他的記者父親傑克在 20 世紀 90 年代末撰寫劇本以來，導演奧遜威爾斯 (Orson Welles) 就開始了他的創作生涯。老芬奇於 2003 年去世，劇本仍放在抽屜裡。當 Netflix 與芬奇接洽合作拍攝犯罪影集後製作一部電影時心靈獵手，導演立即建議缺少並把薩默維爾和伯特帶上船。
「這是一個我真的很想參與的項目，」薩默維爾說。 “黑白分明，具有時代背景，與大衛在一起，這是一部千載難逢的電影。”伯特也立刻感受到了一種連結。 “這是一部洛杉磯電影工業電影，我立刻就愛上了它。”
芬奇的電影是對20 世紀30 年代電影的真實模仿，以現實生活中的地點和人物為特色，包括曼凱維奇（加里·奧德曼飾）、威爾斯（湯姆·伯克飾） 、媒體巨頭威廉·倫道夫·赫斯特（查爾斯·丹斯飾）、米高梅老闆路易斯·B·梅耶（阿利斯霍華德）、製片人歐文·撒爾伯格（費迪南德·金斯利）和赫斯特的女朋友、女演員瑪麗昂戴維斯（阿曼達塞弗里德）。這意味著研究——而且是大量的研究。
「我進行了大量的圖像研究，其中大部分是在[電影藝術與科學學院]進行的，」伯特說。 「在他們的圖書館裡，我發現了一座黑白時期照片的金礦，尤其是聖西蒙赫斯特城堡（電影中的一個重要地點）的照片。
「我看了很多那個時代的電影——不是為了外觀，而是為了場景——看看當時洛杉磯的路燈和停車標誌等東西是什麼樣子的。日落大道是其中之一，因為我們在派拉蒙片場拍攝了一些場景，而這部電影中有相當多的場景是在工作室拍攝的。
當談到尋找那些標誌性的洛杉磯地點時，伯特和他的團隊發現「洛杉磯並不總是尊重保護」。他說，找到可用的外部結構很困難，儘管有些仍然存在。 「我們在街景中使用了一些標誌性建築，例如麗亭酒店和格倫代爾火車站的外部。我們只需要對如何展示它們進行更多研究。你無法展示街對面的東西，或者你必須[以數字方式]將其繪製出來。或者你得說星巴克是1928年開始營業的！
薩默維爾也受益於伯特的“廣泛研究”，並能夠找到曼凱維奇在作家房間工作的照片，以及更多的個人照片。 「有他和家人在一起的照片，以及他在一場車禍後康復的照片，在此期間他為《公民凱恩]，」她說。 “它讓我們看到了這個人的進步。”
薩默維爾也查看了 JCPenney 等商店的雜誌和目錄——她說，重要的是，她的設計不僅反映了好萊塢的魅力，還反映了經歷大蕭條及其後果的人們的日常生活。
「我們想要展示服裝的真實性，你可以看到巨大的經濟地位，」她說。 「例如，對於在米高梅外抗議的失業道具人員來說，重要的是我們不要弄髒他們的衣服，而只是暗示這些是他們多年來擁有的物品。他們試圖盡可能表現得體面。
「浪漫與現實之間存在著微妙的界限，」伯特表示同意。 「我們希望派拉蒙的編劇室感覺像一個牛棚，工作室的引擎室，所有的人都在工作、賭博、吸煙。這一切都是基於工作室工作人員談論賭博和飲酒的原始信件和文件。這種微妙的行為是非常真實的。
米高梅、雷電華和派拉蒙的辦公室設計也經過精心打造，以顯示各自不同的命運，其中以米高梅最為時尚。 「米高梅是當時電影製片廠中的勞斯萊斯。它有大明星，它正在賺錢，」伯特指出。 「我們獲得了一點許可，因為我們圍繞塔爾伯格大樓設計了米高梅的風格，他們在塔爾伯格去世之前（1936 年）開始建造這座大樓。但我們提前把他安置在這些辦公室裡，以展示派拉蒙和米高梅之間富裕程度的差異。
城堡之王
另一個以富裕為關鍵字的地方是赫斯特龐大的聖西蒙城堡莊園。由於實際建築中不允許拍攝，團隊在攝影棚上重建了幾個關鍵房間，包括舉辦路易斯·B·梅爾生日派對的客廳，以及醉酒的曼凱維奇闖入一場華麗化裝舞會的餐廳。
伯特知道我們的目標是模仿，而不是忠實的娛樂，因此他選擇不再像現在這樣參觀莊園，而是依靠黑白檔案攝影。 「我想汲取它的本質，並將其實際應用到我們的佈景中，以講述我們的故事，」他說。 “這是特定區域的建築細節以及某些佈景的組合——例如餐廳的掛毯。”
在電影的整個製作過程中，伯特和薩默維爾嚴重依賴iPhone 相機上提供的各種黑白濾鏡，以及芬奇和攝影師埃里克·梅塞施密特之間的密切合作，以確定哪些面料、顏色和紋理適合以單色翻譯最佳。 「我們對房間的裝飾非常有選擇性，」伯特說。 「在研究照片中，這個地方擠滿了東西——畫前的雕像、鳥籠。你感覺有點暈船。因此，我們試圖表現出更多的謹慎態度，但同時也帶來了財富的粗俗。
醉酒的曼凱維奇在晚宴客人面前與赫斯特對峙的關鍵晚宴場景是一個特殊的設計挑戰——奧德曼在講話時繞著長桌轉圈，長桌被燭光照亮，所有客人都穿著華麗的馬戲團服裝（基於關於研究照片）。
「在我看來，崔西是那個場景的藝術總監，」伯特說。 「她為佈景增添了很多東西。我看了它穿著時的照片，然後又看了其他從同一角度拍攝的演員穿著戲服的照片。她已經把它帶到了另一個層次。就好像她的服裝是佈景的一部分，就像另一層壁紙或真正產生影響的紋理。
薩默維爾說她直接從佈景設計中獲得靈感。 「赫斯特的豪宅非常黑暗，非常飽和，有很多掛毯和深色樹林，」她指出。 「這幫助我發現我可以用衣服為房間帶來一些光線。在整部電影中，我讓瑪莉昂的衣服保持淺色。她永遠是房間裡的糖果。
薩默維爾希望她的設計能反映穿著這些衣服的人的個性。她以曼凱維奇的英國秘書麗塔·亞歷山大（莉莉·柯林斯飾）的衣櫃為例，隨著她習慣了沙漠的炎熱，她的服裝從職業女性“拘謹得體”的剪裁演變為更加輕鬆和運動的外觀並對作者的怪癖產生了感情。
同樣，戴維斯的服裝既反映了她作為女主角的魅力，也反映了她在周圍的男人中保持自己的性格力量。一個關鍵的例子是塞弗里德在路易斯·B·梅爾的派對場景中與曼凱維奇在花園裡轉了一圈時所穿的令人驚嘆的露背禮服。 「我必須考慮到佈景會是什麼樣子，以及她的魅力程度，」薩默維爾指出。 「我想讓它捕捉月光，但我不能讓它在黑暗中發光或在燈光下熄滅。所以它是一種仿古金織物。
「袖子有很多動作和輕鬆感，」她繼續說道。 「阿曼達必須能夠坐下、站起來、走來走去、在噴泉上跳起來，但仍然看起來很漂亮。但我希望對其進行斜裁，以顯示瑪麗昂有多小，以及她如何能夠獨立站立（在那個房間裡）。
同樣，薩默維爾為奧德曼飾演的曼凱維奇設計的作品也說明了他在好萊塢的地位相當低，與梅耶爾、塔爾伯格和赫斯特等個人的高雅風格格格不入。 「考慮到他的收入、賭博和酗酒，他不會在衣服上花很多錢，」她指出。 「我們認為他可能已經穿著這套西裝很長一段時間了。所以我們試著表現出他看起來確實有點凌亂。我們穿著他的顏色，讓他的衣服有點柔軟，幾乎邋遢。
然而，即使穿著這些普通的衣服，也必須根據拍攝的要求做出讓步。 「有一個場景是加里坐在一輛汽車的後座上駛入洛杉磯聯合車站，然後他從後座上滾下來，跳下來，掉進了行李車裡，」薩默維爾指出。 「我們必須確保他的高跟鞋不會損壞這輛無價的老爺車。所以我們想出瞭如何以相機看不到的方式墊起他的鞋底。並確保他的褲子有足夠的空間，以便他可以進行這個動作！
Arlene 
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