你很難找到任何人對重返聖丹斯電影節自 2020 年以來的首個現場版本感到興奮。題材的電視劇。
在大流行的幫助和慫恿下，串流媒體在過去兩年裡隨著聖丹斯電影節走向虛擬化而脫穎而出——包括2021 年在Omicron 激增期間不幸地在最後一刻轉向在線活動——蘋果、Searchlight /Hulu 和Prime Video 搶佔了頭條新聞大買恰恰真正流暢（全球 1500 萬美元），新鮮的（節前）和保母（全球 700 萬美元）。
院線買家也得分高分，IFC Films 憑藉出色的表現贏得了顯著勝利守望者而索尼影業經典活的由重量級獎項競爭者比爾·奈伊主演的電影仍處於上映的相對早期階段。然而，去年聖丹斯電影節的一些購買未能在院線票房上佔據一席之地，因為年長的觀眾仍然不願意回到電影院，或者院線在數位主導的發行模式中扮演的角色相對較小。
儘管考慮到北美最近在幾位明星、工作室支持的奧斯卡領跑者的帶領下票房表現不佳，但業內許多人在感情上都與戲劇掛鉤——倉庫和法貝爾曼斯– 該行業持謹慎態度，許多受訪的人士螢幕相信電影製作人是時候更好地將他們的期望與市場現實結合起來了。
同時，串流媒體平台正在關注自己的製作成本並繼續購買內容。然而，他們對搶購的內容變得更加嚴格，而且不一定是演員陣容較少的獨立電影。他們的訂閱者希望得到娛樂，就像戲劇觀眾一樣。
「如果聖丹斯電影節放映的電影是為了發現而製作的零成本黑色劇情片，那不是市場想要的，」一位消息人士說。 「我們仍處於新冠疫情期間允許生產的產品的尾聲。製作成本高昂的小型個人電影…它們不可行。
「我的思想很開放，」Confluenceial Films 的 Tommy Oliver 說道，該公司今年有四部電影入選。 「人們需要了解受眾在哪裡以及他們希望如何與內容互動。雖然我喜歡戲劇，但不是每部電影都適合，例如倉庫和The 寓言家兩者都在戲劇性地轟炸。你需要注意。
Confluenceial 擔任 Qasim Basir 的 NEXT 電視劇的執行製片人生、死、活，該公司還共同資助了另一部探索類電影：Thembi Banks 的愛情片年輕的。荒野。自由的。，與宏。奧利佛的公司投入了美國紀錄片競賽的大部分股權 入口去火星，喬·布魯斯特和米歇爾·斯蒂芬森對詩人和活動家尼基·喬瓦尼的簡介，以及艾麗卡·特倫布萊的土著戲劇花式舞蹈在美國戲劇比賽中。
他繼續說道：「大多數在聖丹斯電影節上銷售的電影不太可能是院線電影。如果你想想那些在影展上表現出色的電影，例如結尾,游牧之地,恰恰真正流暢和保母，大多數這些電影的票房收入並不高，所以也許[2023年聖丹斯電影節的收購]將是混合發行或合格發行[用於頒獎典禮]。
「大多數電影票房收入數千萬美元的想法並不符合目前的市場。這是一個現實檢驗。觀看習慣已經改變，大多數人已經表現出不想去劇院看戲劇；他們想看奇觀。會有例外，但需要為這些例外做好計劃。
IFC Films 開創了按日期放映模式，但它對每部電影的發行方式仍然保持靈活，並且經常製作獨家影院放映。阿里安娜·博科總統預定守望者去年6月上映，領先其他類型電影，並利用了該片的商業元素（由麥卡夢露主演）它 關注）並利用聖丹斯影展的轟動效應。守望者在大約 700 家電影院獨家放映了 18 天，收入接近 200 萬美元，在登陸輔助平台之前提高了知名度和必看熱度。
節慶熱門歌曲如守望者而促使人們在一週工作結束時出來露面的隨之而來的活動並不常出現。 IFC Films 並不是為了尋找程式設計師，而是為了尋找程式設計師。該公司希望電影無論以何種方式發行都能對觀眾產生影響。
「我不完全確定創意社群是否已經跟上獨立遊戲的步伐，了解市場上正在流行的內容以及人們想要看到的內容，」博科說。 「我很想看看聖丹斯電影節上有什麼以及它們如何在市場上引起共鳴。
「我們不會以同樣的方式發布[所有內容]，我們會做適合我們電影的事情。這不僅僅是日期和日期，」Bocco 繼續說道。 「我們一直在做戲劇櫥窗，我們一直在做更多策略性的櫥窗來展示戲劇。我的很多[同行]也有同樣的想法。我們不需要用串流媒體標題填充管道。
博科表示，關鍵是要採取嚴格的方法來處理戲劇性的內容，同時關注如何在更以數位為中心的活動中吸引最廣泛的受眾。
基諾·洛伯 (Kino Lorber) 是另一位經驗豐富的發行商，曾處理過許多知名音樂節和獨立音樂節的發行。它在去年的聖丹斯電影節上獲得了五部電影，其中包括亞歷杭德羅·洛艾扎·格里西(Alejandro Loayza Grisi) 廣受好評的玻利維亞生態劇情片和世界電影評審團大獎得主主要的，Chase Joynt 的跨性別紀錄片和 NEXT 觀眾獎得主框架艾格妮絲，以及弗朗西斯卡·阿萊格里亞的智利魔幻寫實電影向未來歌唱的牛，將於春季在影院上映。
該公司採用靈活的發行方式，並且傾向於為其購買的幾乎每一部電影製作院線版本。 「我們的標準政策已經演變，」戲劇和非戲劇發行及收購高級副總裁溫迪·利德爾（Wendy Lidell）說道，這一職位反映了時代的變化。 “這是一個移動的目標。我們一開始的時間是 90 天，在疫情期間，我們效仿 AMC 將時間縮短至 30 和 45 天。
最終，該公司確定了 60 天的窗口期，以便讓他們的發布有喘息的時間。利德爾指出，即使電影進入數位平台，地區電影院也會播放電影。
「用類似的東西主要的電影攝影需要在劇院裡觀看，」她說。 Kino Lorber 計劃於 11 月初發布主要的希望它能成為玻利維亞的奧斯卡作品。確實如此，儘管主要的沒有進入國際長片奧斯卡候選名單。 Kino Lorber 不顧一切地繼續前進，在轉移到數位平台之前，該公司在影院平台上映的票房收入不到 50,000 美元，公司在數位平台上已經繁榮了一段時間。
年長觀眾
事實證明，吸引老年觀眾走進電影院是很困難的。 「這比以前更難了，」利德爾說。然而，經營優質視訊點播平台 Kino Now 的 Kino Lorber 已實現業務多元化，並建立了一個蓬勃發展的經典圖書館，據 Lidell 稱，該圖書館可能佔該公司收入的 40% 左右。
「我不知道那些不回來的人是否會回來，」她說。 「我們將努力吸引人們並[發布]長尾，我們正在適應新環境。我們在某種程度上與平台無關；我們的想法是把最好的電影帶給盡可能多的人。
「熱門就是熱門，品質會成功，所以這就是為什麼建立一個強大的圖書館會讓我們渡過難關；如果我們的收入來源中來自影院的部分較少，而來自其他平台的部分較多，那也沒關係。如果你十年前問我[關於獨立影院業務的前景]問題，我會說你必須做戲劇，因為這是發行電影的唯一途徑。現在情況已不再是這樣了。我們正在努力讓我們的公司面向未來並遷移到數位領域。
製片人和 Picturestart 創始人埃里克·費格 (Erik Feig) 獲得了庫珀·雷夫 (Cooper Raiff) 的禮物恰恰真正流暢和我還好嗎？去年，這兩款影片都參加了電影節（均由達科塔·約翰遜主演），並引起了買家的強烈反應，蘋果公司和華納兄弟/HBO Max 分別搶購了這些影片。
今年費格參加了美國戲劇比賽戲劇營是一部由艾米·塞德麗絲和吉米·塔特羅主演的喜劇，講述了在首演之夜之前，人們孤注一擲地試圖拯救紐約州北部一家劇團免於財務破產的故事。
“戲劇營是為了讓觀眾欣賞而製作的。我很高興能在聖丹斯電影節上與大批觀眾一起觀看它，我們將詢問放映它的最佳方式是什麼，」費格說。 “我們將關注影院、串流媒體以及帶有影院選項的串流媒體。”
費格表示，考慮到去年聖丹斯電影節如何轉向虛擬，而且觀眾對重返電影院仍然存在很大的疑問，串流媒體似乎是吸引觀眾的最合理方式。
一年過去了，電影業已經學會如何投機取巧地選擇合適的院線電影。 「那裡有一個戲劇市場，100%，」他說。 「在過去的一年裡，我們看到很多事情有效，也有很多事情無效，消費者並沒有忘記如何去電影院。影院發行商變得更加精明，學會了利用窗口並利用不同的機會參與市場。串流媒體的業務已經發展，因為他們更加關注訂閱者並了解他們喜歡什麼。
因此，隨著高通膨和揮之不去的新冠協議推高了成本，夏季編劇罷工的前景籠罩著好萊塢並威脅到供應線，影院買家會爭先恐後地備貨嗎？未必。
「很多時候，緊迫的是那些迫切需要產品的買家，」費格指出。 「許多買家已經更加了解什麼對他們有用。你會有很多買家可能想要東西，但沒有那麼多買家需要東西。
Range Select 的 Oliver Wheeler，代表 Sebastian Silva 首映作品的全球銷量 在陽光下腐爛以及勞拉·加伯特 (Laura Gabbert) 的食品業紀錄片食物與國家在首映式上，是樂觀的。他說：「雖然我們最終在虛擬環境中非常成功地創造了一個強大且有競爭力的市場，但你永遠無法完全重現買家與觀眾共處一室的場景。這將對市場產生非常積極的影響。
Arlene 
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