羅絲·加內特闡述了她對 BBC 電影的大膽新願景

這一切都始於人才。羅絲·加內特正在闡述她對 BBC 電影公司的願景。 「當[BBC 內容總監] 夏洛特[摩爾] 和我談論我來做這份工作時，我們所關注的是將人才培養作為對話的核心——我們會鼓勵[電影製作人] 實現他們的願景，鼓勵他們的勇氣，並成為他們冒險的伙伴。我們將成為幫助他們建立作者聲音的合作夥伴。

「當然，故事很重要，」加內特強調。 「你當然希望一部電影擁有盡可能廣泛的影響力。但如果你從人才而不是故事開始，你就會建立一個由你知道將在不同類型、不同公司、不同國家工作的人組成的社群。我們希望成為電影製作人的安全之地，但這並不意味著舒適。我們很嚴謹，我們致力於建立雄心壯志，但從某種意義上說，家是保護性的、支持性的。其目的是讓工作大膽、具有文化緊迫感、非常獨特，並融入 BBC 的更大格局。

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這是一份充滿活力的意向聲明，已經廣泛滲透到整個英國電影界，加內特在Film4 工作了四年，後來擔任創意主管，成為電影背後的推動力，在英國電影界受到了極大的尊重。聖鹿之殺和最喜歡的, 莎拉·加夫隆 (Sarah Gavron) 的婦女參政論者, 安德里亞·阿諾德 (Andrea Arnold) 的美國蜂蜜和萊尼·亞伯拉罕森的房間。 （一位製片人將同事和電影製片人對她的尊重描述為“對羅斯的崇拜”。）

自 2017 年 6 月加入以來，雖然員工人數保持不變，但目前在 BBC Films 工作的 15 名員工中有 11 名是加內特聘用的。她的主要重組是建立一個新的六人創意團隊，由委託執行長 Eva Yates 和開發主管 Claudia Yusef 領導。加內特團隊中的其他新面孔包括艾瑪·凱伊（Emma Kayee）和杰拉爾丁·阿特利（Geraldine Atlee），艾瑪·凱伊（Emma Kayee）受聘與製作和財務主管邁克爾·伍德（Michael Wood）一起工作，傑拉爾丁·阿特利（Geraldine Atlee）接替加內特從Film4 出任法律和商業事務主管。

在「重新調整」團隊時，加內特熱衷於讓每個人傳達相同的願景，希望避免「當你與一位出色的創意人士交談時，他讓一切都變得可能，然後當你接觸律師或製作時的那一刻，一切都不可能。我們希望確保，無論您在 BBC 電影公司遇到誰，無論您的切入點是什麼，這裡的可能性在我們所做的各個方面都是一致的。

最終的結果在開發計劃方面是革命性的，在 12 個多月的時間裡已經發生了轉變，70% 的專案由當前團隊採購或發起。這反映了加內特在建立名單上的動態方法，她說，「代表我們是誰以及我們想做的事情，而不僅僅是將大量電影投入製作」。

各種機會

目標仍然是每年支持 12-15 部長片製作，年度預算為 1430 萬美元（1100 萬英鎊）——包括管理費用——仍然有很多電影。在今年的坎城影展上，BBC 電影公司出品的電影抱歉我們想念你作者：肯洛奇和小喬傑西卡·豪斯納 (Jessica Hausner) 的作品均入圍競賽單元，而聖丹斯電影節則以喬安娜·霍格 (Joanna Hogg) 的作品為特色紀念品（榮獲世界電影戲劇獎）切瓦特·埃加福特的禦風少年和薩莎·波拉克的骯髒的上帝。

加內特對過多談論開發計劃持謹慎態度，因為她希望電影製片人將 BBC 電影視為一個可以進行實驗和失敗的地方，而不會受到審查。 「這是一個冒險、對話和探索的地方，」她說。 “但我們仍然對大多數事情說不。”

儘管她所領導的機構受託花費公共資金，但加內特認為，只有透過不透明和強烈的保護才能出現最有力的作品，而且她得到了 BBC 老闆摩爾的大力支持。在對開發計劃進行徹底改革期間，加內特放棄了許多項目，包括摩根馬修斯的裸拳拳擊手傳記片吉普賽男孩，本尼迪克特·康伯巴奇所屬。

「我們做出了一些艱難的決定，」她承認。 「其中一些決定是非常有機的，無論如何，有些人已經離開了該專案。這是關於我們查看石板並與電影製片人核實：“我們仍然是它的合適家嗎？”我們仍然是把那部電影的最佳版本變成現實的合適人選嗎？

耶茨也追隨加內特的腳步，在 Film4 工作，在那裡她負責管理新人才拓展工作，並擔任《Rungano Nyoni》的執行製片人。我不是女巫和廷格·克里希南的已經這麼久了等。 「伊娃來照顧新聲音、新人才首次亮相的空間，」加內特說。正如耶茨所描述的那樣，她和加內特「將石板分開，大約各半」。耶茨的領域包括處女作、短片、新作家、導演和製片人。 「我們做了很多工作，看看如何更好地支持新的製作人，」她說。 “我們名單上有很多製片人以前從未與 BBC 合作過。”

耶茨也與 Creative England 合作監督並執行 iFeatures 項目，以及與 Film London 合作製作 Microwave 項目，這兩個項目都與 BFI 合作。低預算人才發展計畫先前由 BBC 電影採購部門負責，但現在已併入 BBC 電影部。

即將進行的項目

耶茨 (Yates) 負責製作或發布的項目包括一對 iFeatures、Eva Riley 的完美10和克萊爾·奧克利的化妝品，以及雷米·威克斯的他的房子, 安德魯‘拉普曼’翁烏博盧藍色故事, 菲扎爾·布利法林恩和露西以及裡茲·艾哈邁德和巴薩姆·塔里克的莫臥兒莫格利。海莉·斯奎爾斯 (Hayley Squires) 的處女作正處於早期開發階段骨子裡溫柔與 DMC Films 合作，以及哈利伍特利夫的第二部長片真實的事情。

耶茨表示片單的多樣性不言而喻，但他對 BBC 電影公司支持比以前更前衛或更具挑戰性的電影的想法感到有些不滿。 「重要的是，我們要有另類聲音的意識，並且在以不同的方式思考世界的方式上保持進步，」她說。 “但我認為我們不想完全因為‘前衛’而這樣做。”

尤瑟夫補充說：「當然，我們希望做出一些能夠激發更大對話的東西。但我們的工作範圍遠不止於此，這是我們所做工作的公共服務方面的一部分。

尤瑟夫於今年年初從 Number 9 Films 加入，他的任務是對整個專案進行策略概述，確保一定程度的平衡。 “我們需要更多喜劇嗎？我們需要更多的首次亮相嗎？我正在進行整體概述，」她解釋道。

她還與開發主管薩姆·戈登（Sam Gordon）和迪昂·法雷爾（Dionne Farrell）合作，「確保我們能夠以多種不同的敏捷方式涵蓋一切並與新人才互動」。

目前的名單還包括與更成熟的電影製片人合作的項目（主要由加內特監督），包括菲利帕·洛索普的不當行為與左岸圖片，可怕的歷史：電影與海拔，菲利達·勞埃德她自己與 Element Pictures、Sean Durkin 合作巢穴, 法蘭西斯李菊石, 莎莉波特的莫莉, 洪考季風以及霍格期待的續集紀念品六月開始拍攝。

自 1990 年成立以來，BBC 的電影製作部門已製作或聯合製作了 300 多部故事片，將自己打造成一個強大的品牌，並與 Film4 和 BFI 一起成為英國電影業公共資助的三大支柱之一。

在加內特的前任克里斯汀·蘭根（Christine Langan，現任 Baby Cow Productions 執行長）的領導下，BBC Films 支持的影片包括達根納姆製造，菲洛梅娜，拯救班克斯先生和布魯克林，以及卡羅爾·莫利的墜落者和安德里亞·阿諾德魚缸。但它也因避免任何對 BBC 主流地面觀眾來說過於有爭議或具有挑戰性的內容而聞名。

加內特對 BBC 公共服務的信念激勵著她，她認為 BBC 應該成為支持市場可能尚未準備好支持的新聲音的溫床。 「這意義重大，」她說，「因為這意味著我們總是會問，『為什麼這應該是一部 BBC 電影？我們可以為對話帶來什麼？有哪些是我們能做而市場還做不到的？我們能做什麼而市場不知道他們想要什麼？我們可以成為電影製片人的過去與未來。能夠以大膽而明智的方式花錢，幫助引入人們不知道自己想要的聲音和故事，是一種榮幸。

和業界其他人一樣，加內特也看到了情勢的變化。她認為，每部英國本土作品都渴望獲得三個公共資助者中至少一個（最好是兩個）支持的日子已經結束了。 「我們必須為我們的價值而努力奮鬥，並真正告訴人們我們能帶來什麼，」她說。 「人們對內容如此渴求，對人才如此渴求——你知道，Netflix 正在贊助 NFTS；我們已經讓美國特工通過短片與電影製片人較量——但將人才視為一種資產確實很危險，而且這種情況發生得太多了。

「以前，根據定義，你最終會拍出好電影，因為你[簡單]在那裡，」她補充道。 「現在不同了。我們的工作是不斷發展以滿足電影製片人的需求。那一定是我們的北極星。

她將略多的年度預算（多年來保持不變，但可以透過補償來補充）投入到開發中，但大部分仍用於生產融資。雖然 BBC Films 始終是少數合作夥伴，但投資可能是許多電影製作中成敗的關鍵因素，《BBC Films》的情況就是如此。骯髒的上帝，當它在當天晚些時候登機時。

加內特熱衷於與「世界級電影製作人」合作。她支持豪斯納的小喬是這位奧地利電影製片人的英語處女作，因為「她之前的電影都非常出色，對我們來說，幫助傑西卡製作她能用英語製作的最好的電影是一個令人難以置信的激動人心的時刻。 [這個故事]並不存在於任何特定的地方，但它顯然是英國的。

關於伊麗莎·希特曼的主題從不 很少 有時 總是，美國編劇/導演的後續作品海灘老鼠關於一名賓州青少年試圖跨越州界墮胎的故事，BBC 電影公司與該計畫共同開發並共同資助了該計畫月光生產者粉彩。唯一與英國有聯繫的是 BBC 電影公司，加內特擔任執行製作人。她為自己支持「異常」計畫的決定進行了辯護。

「伊麗莎的聲音令人難以置信，我們認為講述這個故事非常重要，如果沒有我們的幫助，市場可能不會講述這個故事。這不是我們的核心業務，但永遠不要說永遠，」加內特解釋道。 “我們的絕對優先事項以及我們所做的大部分工作將是與英國人才合作，講述英國故事。”

保護和促進創造力

加內特最近密切參與了那些與她最接近的項目紀念品和菊石。 「關鍵在於在正確的時間了解你的聲音的價值，」她說。 「有些電影的創意非常強大，但找到資金是你與製片人合作的一部分。對於其他人來說，它確實是創意部分的中心。

她估計她一天的一半時間仍在開發中，與電影製片人、製片人和作家待在房間裡——「我不像以前那樣寫那麼多筆記，但我會想念它，我很擅長，而且我們一直在前線」——並且還與 BBC 的其他內容生成部門進行了討論，儘管到目前為止只有可怕的歷史：電影已經出來了（BBC情境喜劇的大螢幕版本人們什麼都不做正在開發中。

「我們工作的一部分是成為更大的 BBC 的一部分，並保護和推廣他們的所有品牌，」加內特解釋道。 「當然可以，帶上吧。但在提供新鮮的東西方面你必須小心謹慎。並不是所有的事情都該拍成電影。

“我希望我們善於了解我們對專案的價值，並且我們始終是解決方案的一部分，而不是問題的一部分。”

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