慢西部導演約翰麥克萊恩(John Maclean) 為演員魯里德莫利卡(Ruaridh Mollica)、西莫斯麥克萊恩羅斯(Séamus McLean Ross)、安娜拉塞爾馬丁(Anna Russell-Martin)和米倫麥克(Mirren Mack) 以及製片人納迪拉莫瑞(Nadira Murray)、編劇瑪麗亞姆哈米迪(Maryam Hamidi) 以及編劇/導演賴莎艾哈邁德(Raisah Ahmed) 、西蒙史密斯(Simone Smith)、肖恩利奧納德(Sean Lìonadh) 和傑米弗雷澤(Jamie Fraser) 提供了許多見解。
麥克萊恩在法夫長大，在轉向電影製作之前曾是流行樂隊 The Beta Band 的成員，目前他的第二部長片正在進行後期製作龍捲風，並先為今年的新星們提供了一些建議。
約翰‧麥克萊恩：我沒有上電影學校，我開始製作音樂錄影帶和我自己的短片，這些短片都是和我的樂團成員一起拍的。出於實際原因，我必須開始製作故事板，因為我的演員不是演員，他們會在 10 分鐘內感到無聊。我必須知道我要做的每一個鏡頭並快速地進出。有時我仍然需要快速讓演員進出，所以擁有故事板是一件很棒的事情。我會給什麼樣的建議？試著找出某種真相。如果你的直覺覺得某件事不是來自真實的地方，那麼也許你應該質疑它。
安娜·拉塞爾·馬丁：當演員試鏡時，你是在尋找那個人的真實角色感，還是他們能夠做自己然後「表演」？
麥克萊恩：我大概可以在前三秒內判斷我是否喜歡[試鏡]磁帶。這不僅僅是他們的外表，還有他們的動作和說話的方式。我絕對在尋找一個做自己的人。你可以告訴那些進來並試圖成為別人的人，但結果總是有點糟糕。人與角色越接近，我就越容易指揮他們，他們就越容易表演。
Ruaridh Mollica：如果你可以看出某人真的想要這個角色，這會阻止你選擇他們嗎？
麥克萊恩：我不介意人們是否緊張或表現出那種熱情。但總的來說，這只是做他們自己。我剛拍的電影裡有一個角色的角色叫做黃鼠狼。有些人從一邊跑到另一邊，幾乎裝得像黃鼠狼一樣。得到這個角色的人進來了，用非常安靜、奇怪的方式說出了台詞。
Raisah Ahmed：關於職業可持續性，我們中的許多人正處於做第一件大事的階段，但我們也知道，你並不總是從你的第一件大事直接進入下一件大事。你有什麼建議嗎？
麥克萊恩：這是一項艱難的任務。首先，看看你在職業生涯中欽佩的其他作家或導演——不一定是他們的作品，而是他們的工作效率——然後思考，“這就是我想要的職業。”有些人只是寫作和導演，然後就抽出時間，所以他們的計畫相隔五、六年。我可以輕鬆地對我的經紀人說：“我想每年拍一部電影。”他會這麼說的。 “對啊，那我們需要一個編劇團隊。”那麼你會更像歐格斯·蘭斯莫斯（Yorgos Lanthimos），他有不同的作家從事項目，這樣他就可以更快。沒有一條路可以走，只是想想什麼適合你。
西蒙史密斯：你能跟我們談談你的寫作過程嗎？
麥克萊恩：在這兩部電影中，我都與同一個劇本編輯凱特·萊斯 (Kate Leys) 合作，這對我來說是一種奢侈，因為她很棒，而且她就像一位治療師/導師。我從一張白紙開始，和她談論我關心的事情。為了龍捲風，我開始談論喜歡黑澤明並想拍一部武士電影，但其次，我不想拍一部日本電影。
我決定拍一部關於日本武士來到蘇格蘭，然後與蘇格蘭人對抗的電影，這就是種子。然後我希望它是一個年輕女孩，所以它變成了成年。然後我開始讀書──每一本關於日本武士的書──我讀給年輕女孩的書，例如凱蒂做了什麼。然後我按照黑澤明的過往目錄，從頭到尾看了32部電影。然後我寫下了想法和清單。最終其中一些將成為場景。最主要的是沒有打開劇本——我大約有一年沒有打開最終的劇本草案。我的劇本編輯會閱讀它們。有時我有一些我認為很棒的東西，然後我會混入一些一次性的東西。情況正好相反。這是為什麼？她向我解釋了這一點。所以，這就像治療，有人讀懂你的潛意識。
瑪麗亞姆哈米迪：這聽起來像是與你的劇本編輯的獨特關係。這就像在故事創作之前就處於一個生成空間中來激勵和啟發您。
麥克萊恩：當我已經完成草稿時我去找她慢西部這是一份糟糕的草稿，她不得不撤銷很多事情。所以我花了很多時間才回到可以開始寫劇本的地方。這是有道理的龍捲風錯過這一點，然後只用一張白紙，從零開始。我想我們都從中得到了很多。
傑米弗雷澤：當你在片場時會發生什麼並且你可能需要改變一些東西？
麥克萊恩：一個好的合作者不會摧毀你的信心，所以你覺得你必須一直和他們見面。我剛完成的這個專案比較好的一點是，因為錢什麼的，我自己寫了最後的草稿。我對此有點猶豫，就像第一次獨自騎車一樣。然後我就做了，還好，我就放鬆了一些。然後，當談到拍攝時，我知道我可以改變任何我想要的東西，這很好。
Nadira Murray：您如何選擇製片人以及如何知道他或她是適合您的人選？
麥克萊恩：有時你無法享受這種奢侈，有時這更像是一個自然的過程，你幾乎會陷入與人合作的境地。很難找到這種動力，但如果你找到你喜歡的編劇和導演，就堅持與他們合作，因為這些關係很難從頭開始進行一個專案。
一切都是對電影的妥協，也必須如此。沒有人能得到他們想要的所有金錢、正確的演員選擇、他們想要的天氣和地點。你一直在妥協，但你只需要扭轉局面，確保妥協是好的。
Sean Lìonadh：你是否曾經在片場有一天感覺自己沒有得到想要的東西，或者感覺自己妥協了太多？
麥克萊恩：拍攝時龍捲風，有一天，事情似乎不太順利，我只是設法優先重新拍攝那個[場景]，儘管日程很緊。感覺就像我寧願放棄拍攝並重新拍攝。你總是有兩件事可以選擇，而導演的工作就是選擇最好的。
Arlene 
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