？創作者史蒂文·澤里安 (Steven Zaillian) 談如何讓 Netflix 影集「感覺更像小說」？

派翠西亞海史密斯 1955 年的小說才華洋溢的里普利先生已兩度改編成大銀幕？作者：雷內‧克萊門特紫月（1960），由阿蘭·德龍主演，飾演溫文爾雅的騙子和殺手湯姆·雷普利；其中最著名的是1999 年安東尼·明格拉(Anthony Minghella) 執導的電影，由馬特·達蒙(Matt Damon) 飾演雷普利(Ripley)、裘德·洛(Jude Law)、格溫妮絲·帕特洛(Gwyneth Paltrow) 和菲利普·塞默·霍夫曼(Philip Seymour Hoffman)。

海史密斯的《雷普利》是五部小說的主題，其中雷普利地下第二本書改編為 2005 年由巴里佩珀 (Barry Pepper) 主演的電影。第三本書，里普利的遊戲，由 Wim Wenders 於 1977 年首次拍攝美國朋友，丹尼斯霍珀飾演雷普利，2002 年，約翰馬爾科維奇再次以書名主演。

史蒂文‧澤里安 (Steven Zaillian)，榮獲英國電影與電視藝術學院獎 (BAFTA) 和奧斯卡獎的編劇辛德勒的名單,紐約黑幫,點球成金和愛爾蘭人以及黃金時段艾美獎獲獎限量劇集的創作者當晚，長期以來一直是這些書的粉絲，當其他執行製片人本傑明·福克納、蓋蒙·卡薩迪和菲利普·基爾聯繫將其改編成電視劇時，他立即產生了興趣？ “他們來找我是想拍一部連續劇而不是一部電影？”

結果就是 Showtime/Netflix 限定劇里普利安德魯·斯科特（Andrew Scott）飾演同名騙子，他被大亨赫伯特·格林利夫（肯尼思·羅納根飾）派往意大利，說服他的兒子迪基（約翰尼·弗林飾）回家，而不是浪費時間在阿馬爾菲海岸畫畫。到達阿特拉尼，迪基與女友瑪姬（達科塔·範甯飾）住在一起，湯姆欺騙自己進入他們的生活，最終殺死了迪基和他的朋友弗雷迪·邁爾斯（艾略特·薩姆納飾），然後搬到了羅馬並冒充了迪基的身份。

在義大利外景拍攝超過10個月，里普利這是一部引人入勝、悠閒而獨特的改編作品，以斯科特冷酷、冷靜的表演和羅伯特·埃爾斯威特華麗的黑白攝影為基礎。與先前版本的陽光明媚的氣候形成鮮明對比，相機傾向於黑色，深焦，大膽的構圖和呼應第三個人和早期好萊塢希區考克的風格，以及對卡拉瓦喬畫作的敘事和視覺上的巧妙運用。

澤里安稱之為黑色電影與黑色電影的結合體。甜蜜生活，？他解釋了後者。 “我希望音樂也能反映那個時期，這是我在美國電影中從未見過的東西，它引起了我的興趣。”

在這裡，編劇和導演了全部八集的劇集製片人講述了使他的作品成為可能的四個關鍵要素。里普利如此令人難忘：改編、選角、攝影和拍攝。

適應

？ 我在 1999 年的電影上映之前讀過這本書，所以裡面的所有內容[里普利] 這是我最初讀到它時的感受。 [海史密斯]的書寫得非常好，而且永恆，我認為它們可以被不同的人一遍又一遍地解釋，而且確實如此。 [紫色正午和才華洋溢的里普利先生] 都是非常好的電影。但我想以不同的方式做到這一點。就故事而言，它更忠實；就角色而言，這是我的解釋。

當你試圖將某件事壓縮到兩個小時時，你必須做出書中沒有做出的選擇。我的想法是適應小說的節奏，我覺得八個小時可以讓我做到這一點。我想要更多地體驗一下你在讀小說時的感受？它會持續一段時間。這不是試圖將所有事情壓縮到兩個小時內的問題。這就是我整個職業生涯所做的事情，把東西剪下來，塑造它們，並努力將它們壓縮到兩個小時內。這是另一種方法？讓我們讓它呼吸一下，感覺更像一本小說。當你做這種長格式的時候，你可以這樣做。

?劇本大約500頁。當我寫它的時候，我並沒有試著把它分成幾集。我有一個大綱，將其分解為我認為的劇集。在我看來，這是一個很長的故事。我一直把它視為一部長片。

兩個[謀殺]鏡頭的劇本長達30頁，基本上是半部電影的長度。這是我想這樣做的另一個原因？我認為嘗試在兩小時的電影中嘗試製作這些你無法做到的場景會很有趣，感覺它們是實時[發生的]，並真正展示了擺脫屍體是多麼困難。而且沒有對話，所以這都是視覺故事。從我寫它的時候起，這就是我期待做的事情。

鑄造

書中，湯姆25歲，當我第一次和安德魯談論這件事時，他40歲，看起來大約30歲。也許在1955 年比現在更有意義。所以我覺得迪基和湯姆的角色變老對這個故事有好處。迪基已經夠大了，懂得更多。湯姆長期以來一直是個小騙子，以至於他非常渴望用自己的生活做點別的事情。 25歲，他們對我來說似乎太年輕了。

？ 我在幾部作品中見過安德魯，並且被他迷住了。我以為他射程很大？他可以扮演非常迷人，他可以扮演陰險，他扮演莫里亞蒂夏洛克，我只是有一種感覺，他會很適合這個。

？他是愛爾蘭人，他必須扮演美國人；他必須說義大利語，但他不會說；他必須表現得相當陰險，這不是他的本性，他是一個非常好的人。他為此帶來了很多。在前五集中，他出現在每個場景中。這對演員來說本身就是一個很高的要求。

？ 在整部劇中的許多場景中，他都是獨自一人。他沒有和別人一起玩、對別人做出反應的好處。他必須引人注目，他必須以我們理解他的想法的方式表達自己。安德魯可以做到這一切。

「在約翰尼試鏡之前我並不知道他，我覺得他的試鏡非常好，並且與許多其他演員的試鏡非常不同。許多人把他當作一個有權利的小子，而約翰尼非常富有同情心，對他的態度很隨和，就像有錢人一樣。但它下面有一些脆弱的東西，我認為這對這個角色有好處。

艾略特·薩姆納也做了同樣的事情。艾略特參加了試鏡。菲利普·塞默·霍夫曼（Philip Seymour Hoffman）（在明格拉的電影中飾演弗雷迪·邁爾斯）的表演令人難以忘懷，我想演員們很難不這樣想他。另外，書中將這個角色描述為一個相當令人討厭的富有的美國人。艾略特做了一些不同的事情。艾略特的所作所為令人驚訝。

？ 我認為達科塔給了令人難以置信的表演，非常微妙的表演。當我正在考慮由誰來扮演這個角色時，我恰逢其時看到了她的一部電影好萊塢往事。她的一個場景非常引人注目，我說，「我不知道那是誰，但她太不可思議了」。聽說這是達科他州，我感到很驚訝。我沒認出她。我發現這個表演非常引人注目，所以我請她這樣做。

電影攝影

「我總是以黑白的方式想像它，甚至在我讀這本書的時候也是如此，所以這不是一個艱難的選擇。我確實覺得，由於這個時期，由於故事的黑色電影方面，它會很好。這個決定是很早就做出的。 [DoP Robert Elswit] 很喜歡這個主意。他至少還拍過一部黑白電影。然後我有很多時間思考這個系列的所有內容，因為我已經寫好了它，並且當新冠病毒來襲時我們已經開始偵察。我花了大約一年的時間等待我們開始拍攝，我花了一年的時間進行製作設計工作並規劃出事物的外觀。我對那個時期的攝影做了許多研究。當我們最初開始偵察時，我拍了很多照片，腦子裡有了整體的樣子。

「我們用彩色拍攝，但片場沒有彩色監視器。我拍攝的照片，我用它們作為拍攝列表，作為攝影故事板。它們是黑白的。我們的顯示器是黑白的。我們的日報是黑白的。除了我們做視覺效果的時候，剪輯師從來沒有看過彩色的鏡頭。

「我們沒有看任何[具體]電影[作為參考]。這不像[我們說的]，「讓我們拍一個看起來像第三個人或希區考克。也許是淋浴噴頭的一槍？那絕對是希區考克。我腦海中唯一一直在看的電影？這不是我與羅伯特討論的事情，但這是我在我們要去的地方一直感覺到的事情？是[貝納多·貝托魯奇的]墨守成規者;的緊縮順從者。？

拍攝中

當 Patricia Highsmith 在 1955 年寫這本書時，義大利還不是一個旅遊目的地。我們有很多 20 世紀 50 年代和 60 年代初的照片。波西塔諾有杜魯門·卡波特的一張照片，但那裡空無一人。海灘空無一人。海灘上沒有一堆遮陽傘。阿馬爾菲海岸有遊客，但他們是義大利遊客。

我們拍攝了大約 10 個月，並進行了大約 6 個月的前期製作，主要花在尋找地點、選擇地點和準備上。我們在羅馬、巴勒莫、那不勒斯、威尼斯、安齊奧、卡布里島、阿馬爾菲海岸拍攝。我們到處都是。我們是在義大利重新開放旅遊業之前拍攝的，所以我們的國家基本上沒有遊客，這使得拍攝變得更容易。但 2021 年我們生活在一個非常簡樸的義大利，這感覺很適合這個故事。空蕩蕩的街道給人一種黑色電影的感覺。

？ 我們多次勘察地點。每次我們都會發現一些東西。 [製作設計師]大衛·格羅普曼和我發現的地方會建議我們應該如何拍攝它們。

？ 我的意思是，樓梯，台階，到處都是樓梯，這沒有寫進劇本。這是因為他們在那裡而發生的事情，他們成為一種主題。

但這些在電影中不經常使用的非凡地點總是有一些引人注目的東西，我們可以在鏡頭中使用它們。

「我不想在演出中出現紀念碑，因為它並不是義大利的旅遊版。 [所以]在羅馬，你不會在羅馬競技場拍攝，你不會在西班牙台階上拍攝。你在小巷裡拍攝嗎？一條真正的街道，而不是一個旅遊目的地。有一個場景發生在西班牙階梯旁邊，但我不知道人們是否注意到它，因為我們沒有拍攝人們拍攝旅遊照片的明顯角度。

「有一張羅馬競技場的鏡頭，在湯姆開著他的小菲亞特、旁邊有一具屍體的場景背景中失焦。這是您唯一一次看到羅馬競技場。你不是以遊客的身份來看待它，而是順便看到它。這就是整個節目的精神。

第 76 屆黃金時段艾美獎提名輪投票期將於 6 月 13 日至 24 日開放。

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