為什麼 Emerald Fennell 的創作《Saltburn》的靈感來自於舔浴缸的形象

對翡翠芬內爾來說，索爾特本一切都是從舔浴缸塞孔開始的。 「一個電影創意通常是我從視覺上的閃光開始的，」編劇/導演/製片人說。 「這部電影是從七、八年前開始的，有一個人舔浴缸底部的畫面。你從這張照片中就知道了一切——那是關於有人想要他們無法擁有的東西。當我們處於非常強烈的慾望時，我不認為舔浴缸底部感覺有那麼違法。慾望並不全是蠟燭和爵士樂，它可以更加險惡。

確實，這個場景出現在了最後的電影中索爾特本——但這篇文章不會詳細透露誰在舔、什麼時候舔、為什麼舔。

故事講述了奧利佛·奎克（巴里·基奧根飾）努力融入牛津大學，然後被吸引到受歡迎且迷人的菲利克斯·卡頓（雅各布·艾洛迪飾）的世界。菲利克斯為奧利佛感到難過，並邀請他去他家龐大的莊園索爾特本，2007 年，奧利佛在那裡與菲利克斯的母親埃爾斯佩思（裴淳華飾）、父親詹姆斯爵士（理查德E 格蘭特飾）、妹妹維尼西亞（艾莉森·奧利弗飾）、表弟一起度過了一個難忘的夏天。穆里根，她也出演了導演2020 年的處女作）有前途的年輕女子）。

芬內爾說，在浴缸的形象之後，她在腦海中「年復一年」地構思了這個情節，然後才最終寫出劇本。 「一旦我在紙上完成，它就會進行最少的重新起草。這件事在我腦子裡已經存在了四、五年了。當它到達頁面時，它幾乎完美地表達了我在腦海中說過的 1,000 遍的話。顯然你必須重新起草，但我盡量不要做得太多，因為一個故事可能會失去關於作為人類的混亂事務的情感誠實。我寧願事情感覺更棘手、更直接，而不是被撫平。

帶有扭曲的心理驚悚片索爾特本，芬內爾正在製作她作為編劇/導演的第二部長片——2020 年有前途的年輕女子她為她贏得了奧斯卡最佳原創劇本獎和英國電影學院獎最佳原創劇本獎。她也是一位女演員，曾參與過各種項目，例如打電話給助產士,皇冠以及今年的大熱門芭比- 而且她還是第二季的節目主持人殺死伊芙，並且是一位已出版的小說家（她的一本書是安德魯·勞埃德·韋伯的舞台音樂劇的基礎）灰姑娘，又名壞灰姑娘）。對於兩者有前途的年輕女子和索爾特本，她還擔任製片人 - 在後一種情況下，與 LuckyChap Entertainment 的瑪格特·羅比和喬西·麥克納馬拉一起。 LuckyChap 生產索爾特本與 MRC 和亞馬遜影業/米高梅合作，後者在美國發行，華納兄弟在特柳賴德電影節全球上映後在國際上發行。

謎團的背後

奧利佛奎克（Oliver Quick）並不是一個容易扮演的角色，原因從電影的曲折中就可以清楚地看出。 「影片之所以以『我不愛他』這句台詞開頭，是因為奧利佛可以定義他不喜歡什麼，不喜歡什麼，」芬內爾解釋道。 「他有點消極。他是一個還沒定義自己的人。他知道自己想成為什麼，但不知道如何成為那樣。

「他獨特的天賦是認識到人們的需要和想要什麼，並給予他們。但他需要什麼、想要什麼，連他自己都無法形容。所以他總是在追求一些永遠不可能實現的東西。扮演這樣的角色是一件困難的事，他很神秘。

芬內爾總是因為愛爾蘭演員巴里·基奧根的謎團而想起她——甚至在他獲得奧斯卡提名和英國電影和電視藝術學院獎之前。伊尼舍林的女妖，她是他在歐格斯·蘭斯莫斯 (Yorgos Lanthimos) 的表演的粉絲聖鹿之殺。 「對巴里來說，他正在尋找即時的情感反應。他不喜歡排練，他希望感覺立即而自然。他所想的一切都非常清楚。

在影片結尾奧利佛獨舞的關鍵舞蹈片段中，演員的體能也很重要。基奧根的拳擊背景對此派上了用場。 「波莉貝內特是一位令人難以置信的動作教練，她使用的一些步驟幾乎就像拳擊動作一樣，」芬內爾說。 「對於任何類型的編舞，它都需要感覺精確和美麗，但不知何故它也需要真實，而不是感覺過度編排。它必須感覺自然。

“巴里是一位絕對精湛的舞者，”她繼續說道。 「他是一位非常有天賦的形體演員。巴里的力量很大程度也在於他能夠保持靜止。他一定是這部電影的中心人物，儘管有宏偉的房子和極其美麗的家庭，這個無害的局外人卻擁有吸引你注意力的磁極。只有巴里才能做到這一點。

芬內爾與選角導演卡梅爾·科克倫合作，表示這部電影的整體效果完全符合她的預期。 「我想不出任何其他演員可以扮演任何其他角色 - 雅各布（Jacob）有一個不可能的角色（菲利克斯），他以如此聰明和幽默的方式做到了這一點。艾莉森和阿奇也是如此。對他們所有人來說，理解這一點非常重要：如果某人很狡猾，如果有人很殘忍，他們就會明白為什麼。

芬內爾引用了電影中的參考資料索爾特本包括貝納多·貝托魯奇夢想家和偷美人和喬·賴特的贖罪——其中分享了她想要捕捉的「炎熱的夏日氛圍」。中間人（1971）和

了不起的蓋茲比（1974）有「無辜的旁觀者」敘述者；歐格斯·蘭斯莫斯狗牙家庭的孤立為她帶來了啟發；當然，她也重新審視了 Merchant Ivory 電影和 ITV 1981 年電視劇等時代經典故園重訪，甚至是圓滑的青少年浪漫殘忍的意圖。

對於視覺風格，她知道觀眾必須進入牛津和索爾特本的世界，並堅定地堅持奧利佛的觀點：「它總是關於不斷追求完美和不斷失望。我們在每個階段所做的都是展示不可能的美麗以及近距離觀察時令人失望的事實。主要創意合作者包括攝影指導 Linus Sandgren、剪輯師 Victoria Boydell、服裝設計師 Sophie Canale、髮型和化妝設計師 Sian Miller 以及製作設計師 Suzie Davies。

「在牛津，我們有一個令人難以置信的長而複雜的跟踪鏡頭，並在起重機上使用斯坦尼康，」芬內爾說，「但隨後我們看到了校園的現實——公共休息室裡擠滿了正在做作業的憂鬱症患者，房間裡由自動販賣機照亮。在索爾特本，就像卡拉 OK 機點亮的卡拉瓦喬畫作。這是人類。它永遠不會是某人正在尋找的完美的東西。

「他們的浴室非常豪華，配有紅木家具，但仍然有防滑痕跡，」她厚顏無恥地笑著補充道。 （有關創建索爾特本莊園的更多信息，請參閱對面的側邊欄。）

狂歡派對

除了在牛津的那個複雜的開場鏡頭之外，拍攝的另一個主要技術挑戰是仲夏夜之夢在索爾特本舉辦的主題派對慶祝奧利佛的生日。 「派對很難做好，」芬內爾說，並指出她最討厭在螢幕上看到看起來完美無缺的派對或夜總會場景。 「我總是想，『為什麼地板這麼乾淨？為什麼每個人的外表都那麼統一？

派對現場有近 280 名演員和臨時演員。 「服裝部門、髮型和化妝簡直毀了它，」她稱讚道。為了在幾個夜間拍攝中保持適當的精力來拍攝派對場景，芬內爾在撰寫劇本時精心策劃了自己的 2007 年流行歌曲播放清單。 「這是我自己的瘋狂播放清單 - 上面甚至有 Crazy Frog 歌曲 ['Axel F']！我想讓大家聚在一起開懷大笑。我們需要如此多的報道，有如此多的事情需要做對，我們必須如此全面。

後有前途的年輕女子,索爾特本芬內爾作為一名導演，毫不畏懼分享她大膽的想法，這鞏固了芬內爾的形象——無論是一場史詩般的銀幕派對，還是那個臭名昭著的舔下水道的時刻。但她覺得自己很勇敢嗎？ “我並不覺得自己不夠勇敢。我沒想到有前途的年輕女子也很勇敢……有些東西索爾特本那種感覺很親密。我在情感上和心理上都是超哥德式的，情緒化、不受約束、隱喻性的。這部電影是由我喜歡的東西組成的。我喜歡研究特定的子類型，在那裡你可以看到接縫在哪裡，然後你可以開始拉扯。

芬內爾正在研究新的想法，但在一切都寫在紙上之前不會透露任何內容。她很高興八年前出現在她腦海中的一個形像已經按照她想像的方式呈現在觀眾面前。 「我很幸運能夠與真正支持並理解我的人一起製作我的電影。如果有很多人站在你身邊並自己做這件事，你就不必感到勇敢，因為他們都對此充滿信心。

• 螢幕數位版：11 月 24 日