墨西哥電影製片人米歇爾·弗朗哥在他的第六部長片《威尼斯競賽單元》中探討了階級鬥爭和濫用權力新訂單。
當抗議者在墨西哥某個地點衝擊一場社會婚禮時，這是一場更廣泛的起義的一部分，引發了一場令人震驚的政變。螢幕上的事件和他們提出的問題可能會發生變化新的命令成為一個主要話題。
新訂單該片於 9 月 10 日首映，由墨西哥和法國 Teorema 和 Les Films d'Ici 聯合製作。 Match Factory 負責國際銷售，ICM Partners 代表美國權利。 Videocine 和 Ad Vitam 將分別在墨西哥和法國發行。這部電影也被選在多倫多和聖塞巴斯蒂安上映。
佛朗哥接受採訪螢幕在前往威尼斯之前。
這個想法是從哪裡來的新訂單來自？
它出於我對社會不平等的擔憂，不僅在墨西哥，而且在全世界。但話雖如此，我們必須考慮到墨西哥有 6,000 萬窮人，從我還是個孩子的時候起，我就一直想知道這種情況什麼時候會改變。答案似乎永遠不會，至少不會以文明的方式。
如今，這樣的故事可能在世界許多地方發生。
在寫這部電影的整個過程中——整個過程開始於五、六年前——我們看到了法國的黃背心，智利、哥倫比亞、香港的內亂，以及現在的「黑人的命也是命」。因此，要么是社會不平等，要么是種族問題，要么是兩者的結合，各地的反應不是找到真正的答案，而是極權政府試圖恢復他們所謂的正常狀態。但我們不應該接受一切都是正常的，對我來說，這是一顆不定時炸彈，遲早會在我們臉上爆炸。
墨西哥是否也發生過類似的起義？
沒有到那個規模。之所以出現女性示威，是因為墨西哥最大的問題之一是[對婦女的暴力]，而這個問題從未解決——直到現在才以更嚴肅的方式進行討論和考慮。但墨西哥的問題可能來自農村地區，許多地方缺乏水和食物，而這種流行病只會使社會差距變得更加嚴重。
新訂單是暴力的。為了講述這個故事，你做出了哪些選擇？
我實際上覺得我克制了自己一點，因為如果它發生在現實中，那會比電影暗示的要暴力得多。只有當這部電影是真實的時，它才有用和有趣。
您何時何地拍攝的？
大部分是在墨西哥城拍攝的，我於去年五月完成了拍攝。
你們在封鎖開始前完成了後製嗎？
我們在去年五月結束了拍攝，花了幾個月的時間製作視覺特效。我於 12 月和 3 月去了法國，參觀了視覺特效設施，並於 3 月戴高樂機場關閉前一天飛回墨西哥。所以在那之後，我在遠離墨西哥辦公室的地方工作，見到的人很少，主要是編輯。
在你的職業生涯中，你的說故事是如何發展的？
直到慢性的我用鎖定的相機進行拍攝，並試圖用盡可能少的資源來表達很多事情：沒有音樂，很少的對話，沒有相機的移動。現在我更相信自己了，我現在的工作方式也不再那麼僵化。它開始於四月的女兒。
您如何從墨西哥前往威尼斯？
只要客人在抵達前和節日期間接受測試，節日將允許他們前來。他們讓每個人停留 120 小時，如果我們決定在節日停留更長時間，我們會再次接受測試。他們建立了完整的協議。我將經過巴黎或阿姆斯特丹抵達，並於 12 號離開。無需隔離，只要我們在抵達前和節日期間接受檢測即可。
為什麼今年參加威尼斯對您來說很重要？
我們不介意劇院是否達到 50% 的容量，而且紅地毯也不像平常那樣。我們關心我們的電影和競賽中其他電影的實際放映，因為這才是最重要的。這對電影來說真正重要，我們需要放映我們的電影並找到觀眾。
Arlene 
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