法國電視業在今年的 MIPTV 上大放異彩，法國成為主賓國。
這次展示暴露了法國廣播公司和該國製作人之間的對立現實：法國廣播公司正在經歷深刻的變革，以應對全球平台的崛起，而該國的製作人則順應著對內容看似永無止境的需求的浪潮。
國家廣播公司法國電視公司總裁 Delphine Ernotte Cunci 週一啟動了法國廣播公司的展示會，展示了她的組織如何發展以適應新的觀看習慣和品味。
這位廣播主管每年投入 4.2 億歐元（合 4.73 億美元）用於製作各種類型和格式的法國內容，他強調了戲劇的兩種新方法。
為了吸引年輕觀眾，該公司率先推出了 10 個僅供線上消費的戲劇項目，以挪威青少年熱門劇的法語版拉開序幕恥辱。
它還與德國鄰近的公共廣播公司 ZDF 和義大利的 Rai 建立了新的聯盟，以製作在串流平台上觀看的大預算節目類型，從80 天環遊世界以及以阿布達比為背景的驚悚片海市蜃樓。
最近的一項改變遊戲規則的進展是與法國製片人簽署了一項為期三年的協議，為國內廣播公司提供了兩年獨家窗口期來播放其投資的作品。
到目前為止，法國廣播公司無法保留法國法律規定的權利。
除了讓當地廣播公司在與Netflix 等平台談判時擁有更大的影響力之外，這個獨家版權窗口也將成為即將推出的國內SVoD 服務Salto 的關鍵，該服務由法國電視公司與私人廣播公司TF1和M6 共同開發。
該提案目前已提交給該國反壟斷機構，但希望能在未來幾個月內上線。
「我不認為我們會與 Netflix 競爭，但我認為當地演員在 SVoD 業務中有一席之地，」Ernotte Cunci 說。
「我很高興我們找到了一種在這個市場上合作的方式- 透過我們三個人，我們將擁有幾乎80% 的法國電視劇和紀實片，我認為如果我們能夠推出，這將是一個很好的市場報價它。
法國最受歡迎的頻道 TF1 的執行長 Gilles Pélisson 表示，該公司正在努力確保其線上節目與其線性節目保持一致，以確保其繼續吸引年輕觀眾。
與法國電視台一樣，該電視台也承認觀眾對高階電視劇的需求，推出了第一部大預算古裝劇慈善義賣會，與 Netflix 達成一項史無前例的融資協議，根據該協議，在 Netflix 獲準發行該節目之前，廣播公司保留在其其他平台上的第一窗口權和開發權。
佩利森同意，如果法國反壟斷機構批准該計劃，Salto 的推出可能會改變遊戲規則。
“我們真的希望盡快實現。有緊急狀況Apple TV+、WarnerMedia 和 Disney+ 即將推出。除了亞馬遜和 Netflix 之外，你還有一個非常好的選擇。
Maxime Saada，付費電視網 Canal Plus 的董事長兼首席執行官受平台到來影響最嚴重，迫使其近年來實施了價值約 4 億歐元的削減——透露進一步的削減正在進行中。
「不幸的是，我們需要適應戰鬥，但我們還沒有完全做到這一點，」他說。
「當這些人提出 10 歐元價位的優惠時，有時，例如亞馬遜 Prime，將其包含在整體報價中，它很便宜，」他說。 “你需要能夠與之競爭，所以你需要精益並專注於內容並對此進行投資。”
薩達對 Netflix 等競爭對手錶現出了非常務實和開放的態度。
他稱讚它讓觀眾為內容付費而不是非法訪問，並補充說盜版仍然是 Canal Plus 最大的問題之一。
他還透露，該集團甚至正在與 Netflix 和亞馬遜就其服務是否可以整合到 Canal Plus 產品中進行談判。
生產者在滾動
雖然廣播公司的展示揭示了一個處於不斷變化狀態的行業，但以法國製片人為中心的活動標誌著一個蓬勃發展且日益國際化的電視製作場景。
參與 MIPTV 法國焦點的大人物包括法國獨立製作巨頭 Banijay Group 的董事長 Stephane Courbit、首席執行官 Marco Bassetti 和首席執行官 François de Brugada。
三人討論了該公司成功背後的原因，該公司憑藉其多類型產品每年創造 10 億歐元（11.3 億美元）的收入，涵蓋真人秀節目，例如誘惑島， 跟上卡戴珊家族的步伐到諸如凡爾賽宮, 耶羅和狼溪。
De Brugada 透露，光是在法國，每週就有 3500 萬人觀看 Banijay 演出。
Bassetti 表示，Banijay 的成功部分在於它既支持歐洲、澳洲和美國的 50 多家公司，並相信他們能夠繼續做自己最擅長的事情。
他表示，英語市場以及西班牙和德國還有更大的成長空間。
前獅門影業首席執行官派崔克沃克斯伯格和巴黎製片人帕斯卡布雷頓也首次登上MIPTV舞台，公開討論他們的新事業Picture Perfect Federation，並宣布了新的超級劇集拉丁美洲西斯。
布雷頓繼續在聯邦娛樂旗下進行獨立製作，他是抓住平台創造的新機會的法國製作人之一。
在一系列主要是歐洲語言的熱門劇集之後局,壞帳銀行和邊城與瓦克斯伯格的合作有望推動布列塔尼進入另一個英語節目聯盟，儘管資金仍然主要來自歐洲。
其他小組透露，國內和國際上仍有舉辦低預算、法國風味的展會的空間。
在《大象故事》的法國大師 Sandra Ouaiss 座談會上，Largardère Studios Distribution 的 Emmanuelle Bouilhaguet 和 Malika Abdellaoui 討論了法國警察程序劇、家庭劇和正宗法式場景在國際市場上的受歡迎程度。
「如果你問什麼是法國風情，如果你看看法國的長片行業，我們在喜劇方面擁有真正的專業知識，如果你看看電視，有兩種類型非常成功。你有家庭劇，像是我們的系列劇絕望的父母（別做這個，別做那個）播出了九季，並在許多國家出售，第二種表現良好的類型是犯罪調查和驚悚片，」Ouaiss 說。
「我在國際方面工作，當人們帶著歷史性的高預算項目來找我時，除非該項目令人驚嘆，否則它很複雜，因為我覺得作為法國製片人我無法為該項目帶來附加值。法國人更擅長的是喜劇和調查。
阿卜杜拉維討論了紐恩的成功坎迪絲·雷諾阿講述了法國南部一位混亂但高效的女警察局長在職業職責和家庭生活之間周旋的故事。
「我們已將其銷往 80 多個國家。我們對此感到非常自豪，因為這是一個純粹的法國節目……真正不同的是劇集的數量。我們需要一定數量的劇集 - 用於坎蒂斯我們有 7 季 68 集，並且有一個與觀眾產生共鳴的堅強角色，」她說。
Bouilhaguet 認為，這個國家多樣化的純正法國背景也是一個吸引人的地方，他指的是 Lagardère 的《Murders In》系列。
「它是幾年前製作的，並成為了一個收藏品。現在大約有 47 個標題。我們可以看到，這個系列是在不同地區拍攝的，非常本地化，但在國際上很受歡迎，因為在不同的地點都有很強的概念。
法國各層面的生產都在順利進行。
Arlene 
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