元宇宙和虛擬製作專家闡述了與電影製作人更密切合作的理由

虛擬宇宙和虛擬製作為傳統電影製片人提供了機會，是今年日內瓦數位市場（GDM）的熱門話題之一。

第 10 屆日內瓦國際電影節 (GIFF) 產業平台於 11 月 7 日至 11 日以混合活動形式舉行，其演講節目首次在瑞士廣播公司 RTS 總部的 4 號演播室進行。

GIFF 藝術總監 Anais Emery 介紹了 GDM 小組“電影遊戲小說：如何在虛擬宇宙中拍攝你的下一部電影”，概述了“虛擬宇宙可以給創意產業帶來的具體機會”。她警告電影製作人、攝影師、製片人和技術人員，本次會議的目標「並不是說虛擬宇宙是視聽的新伊甸園，而是真正讓人們更深入地了解可以合作什麼以及如何合作，以及如何從中獲得靈感”可能性。”

Laura Olin 是芬蘭ZOAN 的營運長兼合夥人，ZOAN 是歐洲領先的虛擬宇宙工作室，由創意科技先驅Miikka Rosendahl 創立，她很快就承認自己不是技術人員，因此對創意產生了濃厚的興趣。 ZOAN 創建和營運的虛擬宇宙平台Cornerstone.land 就是其中之一。 NFT、受眾參與、加密貨幣以及吸引人們並讓他們進行創作的方式都提上了議程。

「我們已經與一些電影節討論了在這個虛擬宇宙中建立虛擬電影院的可能性，」奧林說。

她預測虛擬宇宙人才的出現，就像 Instagram 和 TikTok 在過去 10 年創造了自己的明星和社區一樣。

「即將到來，我們將在今年稍後推出『第一代』化身，」奧林說。「我希望我們能夠在基石內部開始創造電影業的未來，」奧林說。 “我們夢想一部在基石土地上拍攝的電影。”

Fireframe Studios 是一家虛擬製作 (VP) 公司，位於赫爾辛基，擁有機內視覺效果 (ICVFX) 舞台，其創始人兼首席執行官 Fin Mikko Kodisoja 研究員詳細介紹了他從遊戲轉向電影製作的轉變。 Kodisoja 創立了手機遊戲開發商 Supercell部落衝突以及歐洲第一家十角獸公司（價值超過 100 億美元的公司）。 Kodisoja 表示，電玩引擎可以對長片的工作流程產生根本性影響。

當美國電影製片人和演員 Cinqué Lee 抵達赫爾辛基的 Fireframe Studios 討論他以挪威為背景的山地纜車驚悚片的製作時罕見的大聯盟Kodisoja 知道 ICVFX 舞台上的控制、安全性和拍攝速度對製作是有意義的。 Fireframe 團隊將整個腳本製作成遊戲機程序，在挪威透過 VR 捕捉進行拍攝，然後在 ICVFX 工作室度過了 18 天。

「電影越來越多地融入這些技術，」科迪索亞說。「我一直認為電影和遊戲之間最大的區別是，在遊戲中你是主動觀察者，而在電影中你想成為被動觀察者。你想享受別人說的故事。

科技情報

作為 GDM 內容顧問、Cannes NEXT 和 Marche du Film 及 Accelerate 負責人 Sten-Kristian Saluveer 舉辦的「電影專業人士 VP 工具包」系列會議的一部分，GDM 與會者還獲得了來自虛擬製作專家的最新情報其中包括獲獎的挪威電影導演兼攝影師Jannicke Mikkelsen。

米克森警告說，虛擬製作並不適合每個項目。

“如果問題的答案是‘我可以前往我想要的地點嗎？’以及“該位置容易識別嗎？”兩者都不是，那麼虛擬製作就是答案。偷渡者，由安娜·肯德里克主演，喬·佩納執導。米克森在這部電影中的標題是“虛擬電影攝影師”，反映了虛擬製作與傳統電影製作相遇時所產生的新興角色。

總部位於巴黎和巴塞隆納的 Appia Agency 的董事兼聯合創始人、LED 螢幕拍攝專家兼副總裁 Patrick Morris 指出，Netflix 已經制定了「使虛擬製作發揮作用的指南和最佳實踐」。

來自丹麥的 Nordisk Film Shortcut 視覺特效資深人士 Martin Madsen，其作品包括只有上帝寬恕，在哥本哈根建造了最先進的 LED 工作室。「為了避免[VP]的陷阱，你需要有一個技術精湛、知識淵博的人來擔任。攝影指導可能沒有意識到改變快門速度或改變某些設定有什麼問題，但對於虛擬製作來說，這可能會產生影響，」Madsen 指出。