BFI 倫敦電影節(LFF) 總監 Kristy Matheson 正在為她的第二屆工作做準備，在電影節前的幾週內，沒有任何罷工或流行病需要應對，而在經歷了四年艱難的電影節負責人的輪換之後。但這並不意味著她認為一切都是理所當然的。 「我是一個非常迷信的人，」馬西森承認。 “你不想太舒服。”
去年好萊塢演員罷工導致銀幕明星的紅地毯出席率低迷後，這種活力又回來了。 「我們預計今年會出現非常星光璀璨的轉變，而且我們也有一些大牌導演，」馬西森說道，他指著史蒂夫·麥奎因(Steve McQueen) 於10 月9 日以倫敦為背景的二戰劇情片的全球首映拉開了影展的序幕。閃電戰以及美國音樂巨星 Pharrell Williams 等人，他將作為閉幕式動畫傳記電影的主題出席一點一點，10月20日。
今年的節目結構模仿了先前的版本，符合馬西森對前任特里西婭·塔特爾（現任柏林電影節主席）領導下已製定的五年計劃的承諾，該計劃將於今年結束。結構也與塔特爾的前任克萊爾·斯圖爾特（Clare Stewart）領導下的基本相同，主題鏈之間的陣容劃分，競賽結構完整，功能數量與近年來大致相同：168個，而2023年為171個，2022年為164個。
Matheson 尚未準備好透露她可能會從 2025 年開始為電影節的形式做出任何改變，但很明顯她的野心在哪裡——擴大電影節的觀眾群體。 “我們能在多大程度上打開螢幕文化的大門？”她問。 “我們感興趣的是如何讓節日變得更加受歡迎，並以不同的方式吸引人們。”
觀眾參與
Matheson 今年實施這一概念的一種方式是透過支援電玩遊戲。 「我們將以一種溫和但我認為會非常有趣的方式將電子遊戲帶入節日，」她說。遊戲實驗室將成為今年 LFF Expanded 計畫的一部分，展示五款新作品並允許公眾免費玩。對於 Matheson 來說，這是為了讓節日與盡可能多的人盡可能相關：“我們如何看待其他可能吸引目前可能不會來參加節日的不同觀眾的作品？”
目前還沒有計劃追隨多倫多秋季節日的腳步，多倫多將於 2026 年推出官方行業市場。 「他們可以在短途旅行中建立人際網絡、見到經紀人和其他創意人士。這似乎正在有效發揮作用。我們無意將其正式化。
確實需要鞏固的一個領域是電影節的資金結構。 LFF 的總製作成本的 76% 來自自創收入和贊助。美國運通自 2010 年以來一直是主要贊助商，並將持續到 2025 年，有關未來贊助的討論仍在繼續。
該節日先前獲得支持的國家彩票資助機制在 2022 年版本結束，該節日在 2023 年通過 BFI 觀眾項目基金獲得支持。領導下的媒體和體育(DCMS) 透過其創意產業部門願景資助計劃，為2024 年版賽事提供了220 萬美元（170 萬英鎊）。
「永遠需要公共資金，」馬西森肯定地說。 「我們正在與政府就 2025 年及以後的問題進行良好的對話。今年的節日得到了資助。公共資金永遠很重要，但它不是我們收入的主要來源。
藝術的政治
在過去的一年裡，解決以色列與哈馬斯在加薩的戰爭一直是節日們面臨的難題。馬西森不迴避強調這一局勢，精選了一系列來自巴勒斯坦的電影，其中包括萊拉·阿巴斯的全球首映感謝您使用我們的銀行服務在正式競賽中，與馬赫迪·弗萊費爾 (Mahdi Fleifel) 獲得坎城導演雙週冠軍前往未知的土地, 卡邁勒‧阿爾賈法裡 (Kamal Aljafari) 的一對在菲代影業和和和努爾·阿貝德的我們之間度過的一個夜晚，以及瑞典電影製片人馬躍然·雨果·奧爾森 (Göran Hugo Olsson) 的威尼斯紀錄片瑞典電視上的以色列巴勒斯坦 1958-1989，審查了瑞典多年來對以色列-巴勒斯坦衝突的全面報告。
馬西森熱衷於研究電影製作的政治本質。 「藝術家並不是在真空中工作。他們對眼前的世界或周圍的世界做出反應。我們作為程式設計師也在做同樣的事情，」她說。
今年沒有以色列電影入選。最後一部以色列長片是在 2021 年拍攝的，由納達夫拉皮德 (Nadav Lapid) 執導阿赫德的膝蓋。
流亡的伊朗電影製片人穆罕默德·拉索洛夫 (Mohammad Rasoulof) 坎城費比西獎得主神聖無花果的種子也在陣容中。這位電影製片人在五月的坎城影展期間逃離了自己的祖國，此前他因自己的作品而被伊朗政府判處八年監禁、鞭打、罰款並沒收財產。 Matheson 表示，LFF 團隊希望 Rasoulof（據了解他居住在德國）能夠參加。
「我不認為存在一個藝術家不參與政治的世界，」馬西森說。 “藝術讓我們能夠就我們所處的時代進行艱難的對話。”
領先優勢
Matheson 於 2022 年從澳洲抵達英國，在加入 LFF 之前擔任愛丁堡國際電影節 (EIFF) 的創意總監。愛丁堡的這份工作帶有隱藏的包袱，在馬西森掌舵單版印刷之前，由於多年的財務困境，這份工作被迫結束。她留在英國並於 2023 年 3 月獲得了 LFF 的工作，而 Picturehouse 前高管 Paul Ridd 於 2023 年 12 月接任了復興的 EIFF 的衣缽。
由於 LFF 準備工作正在如火如荼地進行，Matheson 無法參加 Ridd 的首屆愛丁堡版。 「不幸的是，我們在夏天不能玩得開心，」她笑著說。 「它恰逢我們敲定計劃的同時，所以我沒能參加。但這是一個很棒的陣容。我和那些去過的人聊過，他們似乎都玩得很開心。
在 Matheson 的監督下，EIFF 回到了 8 月，更加接近 LFF 的日期（EIFF 最初於 2008 年從 8 月移至 6 月，以進一步遠離繁忙的秋季國際節日走廊）。 Matheson 並沒有感覺到這兩個節日之間有任何競爭或重疊。 「節日有一種自然的節奏。我們處於日曆上非常不同的部分，」她堅持說。
里德明確表示他希望在歐洲電影節上進行全球首映。 Matheson 採用了不同的方法。 「我們周圍有一些一年中最大的電影節——威尼斯、多倫多、聖塞巴斯蒂安、紐約——而且我們坐落在世界首映活動的走廊裡，」她說。
Matheson 希望利用這個競爭激烈的領域。 「憑藉我們所處的位置，我們可以播放一些人們期待看到的最激動人心的電影，」她說。 “我們可以播放很多精彩的頒獎季電影和一些最有趣的導演作品。”
今年的頭條盛典包括備受矚目的坎城影展，例如肖恩貝克 (Sean Baker) 的金棕櫚獎得主阿諾拉, 雅克·歐迪亞的艾米莉亞·佩雷斯, 安德里亞·阿諾德鳥和阿里·阿巴西的學徒，以及巴勃羅·拉瑞恩 (Pablo Larrain) 的威尼斯首映式瑪麗亞和佩德羅·阿莫多瓦的金獅獎得主隔壁的房間。
「全球首映很特別，」馬西森說。 「為了讓我們擁有閃電戰作為首映之夜的全球首映是非常特別的——能夠在其他人之前向倫敦觀眾展示這一點，是電影製片人對我們的信任，這是非常謙卑的禮物。
「這是我們播放那部電影的唯一原因嗎？當然不是。這部電影非同尋常。我們總是從電影開始，然後從那裡開始工作。
Arlene 
Arlene 
Arlene