去年 6 月，巴黎西部楠泰爾 17 歲的納赫爾·梅爾佐克 (Nahel Merzouk) 死亡引發的暴力事件讓愛麗絲·迪奧普 (Alice Diop) 沉默了。
「我無言以對，」備受推崇的紀錄片製片人和奧斯卡提名、銀獅獎獲獎影片的導演迪奧普說道。聖奧梅爾。“它奪走了我的聲音，差不多一年後，我仍然沒有找到它。”
梅爾祖克在第92 區被一名警察槍殺，抗議活動很快就蔓延到迪奧普位於第93 區的家、塞納-聖但尼省和歐奈蘇布瓦區，迪奧普於1979 年在巴黎出生，父母是塞內加爾移民。
「我生活在法國提出的政治問題的核心，」她本週末在瑞士尼永舉行的 Visions du Reel 音樂節上，在擠滿人的大師班上說道。 「我的一生都在被正在發生的事情所塑造。我是一個 15 歲黑人兒子的母親，他住在一個貧困社區，該社區的學校因罷工而關閉了六週。我不發瘋的唯一方法就是讓自己遠離談話。
「但我知道我現在要花的時間是為了確保我下一步要做的事情足以抵制我們這個時代的暴力。它將讓我塑造一個經得起時間考驗的物體，不會被新聞週期沖走，種族主義貫穿我所有的電影，但它是什麼？它是無形的。這不是一句話，也不是一拳，這是一個存在。我在我所有的電影中都質疑過這一點：每部影片都是不同的，但它們都被抵抗的需要所貫穿。
迪奧普作為一個不斷質疑現代法國社會表現形式的聲音的緩慢崛起，因她的敘事處女作而加速了聖奧梅爾2022 年。它在威尼斯贏得了兩項大獎——銀獅獎和未來之獅獎——並獲得奧斯卡提名，進入國際候選名單。
目前還沒有關於後續行動的確切細節，無論是紀錄片還是敘事。 「我從來沒有拍過一部被這麼多觀看的電影聖奧梅爾，」她告訴觀眾。 「它在 40 多個國家上映。我的觀眾數量增加了 100 倍。
「但這只是一個意外，而不是一個策略。它不可能被拍成紀錄片，所以它必須是虛構的。我會回到紀錄片，我的目標是為我想要製作的電影找到正確的格式，但我現在更加了解，我製作的內容決定了人們如何觀看它。
聖奧梅爾這部影片的發展與傳統的敘事電影製作相去甚遠，因為迪奧普選擇了她的演員「基於我的直覺和渴望拍攝這些人，看看他們的反應將如何改變我的電影。這與演員陣容密切相關，因為我是一名紀錄片製片人。
螢幕據報道，迪奧普的下一部電影是一部敘事長片，儘管她最近擔任哈佛大學客座教授，並正在與龐畢度中心合作世界郊區的理想電影院（「世界郊區的理想電影資料館」），這是一項為邊緣電影製片人倡導的倡議，其中包括那些在「經典」中被忽視的過去的電影製片人。
提供遺囑
迪奧普的學術背景頗為傳奇。她的父母是工薪階層移民 - 一名清潔工和一名油漆工，他們出現在她的 2020 年遭遇獲獎紀錄片中的家庭鏡頭中我們（諾斯）- 她在索邦大學學習非洲殖民歷史，在埃夫里大學攻讀視覺社會學碩士學位，在拉菲米斯大學學習紀錄片製作。她的第一部紀錄片作品反映了黑人身體和黑人面孔的表現,最終達到安東之死和壓痛2016 年凱撒獎獲獎短片，探討了她長大的郊區年輕人的態度。
她的第一部長篇紀錄片於 2016 年上映隨叫隨到（La Permanence）故事發生在塞納-聖但尼省的一個難民醫療中心，一名醫生試圖修復絕望移民的身體，但越來越清楚的是，他們的思想被摧毀了。
隨叫隨到反映了一種完全超出正常範圍的獨特電影製作態度（我們例如，她在一次支持《查理週刊》恐怖攻擊受害者的集會上遭到極右翼分子的辱罵，這些極右翼分子認為她沒有權利在那裡）。她告訴Visions du Reel 觀眾，她從一位為無證難民提供服務的醫生那裡聽說了塞納-聖但尼中心，這是一個現已關閉的項目，並在那裡呆了一年多：首先作為候診室的觀察員，然後錄製諮詢音頻。她對一次約會的徒勞感到不安——一名被販賣並試圖逃離賣淫的婦女——她開始明白，她在他們的故事中必須扮演的角色是提供遺囑。 （以大致相同的方式，她參加了虛構的審判聖奧梅爾在她意識到自己要拍一部關於它的電影之前。
今天她意識到隨叫隨到現在比發佈時更有意義（以及如何從一名帶著小嬰兒的受虐待南非難民的最後遺囑中看出，線索聖奧梅爾最初被編造出來。 「我看到他們被迫看著螢幕上的臉、話語、場景，我意識到這很暴力，」她說。 「我第一次明白我的電影可能是暴力的。觀眾們都沉默了。沒有爭論。我在我的電影中見過很多這樣的情況。這是取得勝利的一種方式。
「所以對我來說，電影比以往任何時候都更強大，」她解釋道。 “我不認為這會阻止瑪麗娜·勒龐上台，但它可以幫助我們抵抗。”
Arlene 
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