洛迦諾 2024 年開放生產者實驗室將聚焦於產業永續發展

今年的「敞開的門生產者實驗室」參與者來自玻利維亞、哥斯大黎加、古巴、海地、宏都拉斯、尼加拉瓜、秘魯，以及首次來自圭亞那和巴拉圭。

該專案重點關注創意製作人的角色以及如何與國際產業互動，提供小組討論、研討會、個人諮詢會議和交流機會。

2024 年的參賽者包括來自海地的 Wendy Desert，她是全女性集體 l'Autre Regard Films Productions 的創始成員；玻利維亞的卡米拉·莫利納 (Camila Molina) 是迭戈·蒙達卡 (Diego Mondaca) 鹿特丹國際電影節參賽作品的製片人查科（2020）；以及第一位代表圭亞那的製作人羅莫拉·盧卡斯（Romola Lucas）。

此外，敞開的門將歡迎來自巴拉圭的初級製片人 Andrea Fatecha Bernal 作為觀察員，她的參與是透過敞開的門與古巴國際電影電視學校的合作得以實現的。

建立聯盟

莫利納表示，由於經濟危機和缺乏電影法，玻利維亞的電影製作面臨挑戰。她說，參加製片人實驗室“將帶來合作和聯盟，這對我的個人成長和我打算開展的項目至關重要，不僅使我受益，也使我所在的地區受益。”她帶來了玻利維亞電影製片人阿爾瓦羅·曼薩諾的作品99 秘密。

圭亞那的盧卡斯 (Lucas) 和她的 Maribunta Pictures 與蒂米亞·赫恩·德羅伊 (Timmia Hearn DeRoy) 的項目一起抵達克里斯與門徒。與拉丁美洲和加勒比地區的許多其他地方一樣，圭亞那並沒有為一般藝術和電影提供國家資助。 「沒有電影培訓課程或學校，因此很難找到有製作經驗的熟練演員或工作人員，」盧卡斯指出。 「圭亞那人在圭亞那製作或關於圭亞那的長片有著悠久的歷史，但今天的媒體內容主要是美國的。因此，另一個挑戰是對本地內容的需求缺乏，我們正在通過提高對本地製作的電影和其他媒體內容的認識、製作和創造空間來應對這一挑戰。

尼加拉瓜製片人 Morena Guadalupe Espinoza 和 Tecla Films 公司帶來專題片愛麗兒前往洛迦諾；她還打算與其他計畫的合作者進行交談。

尼加拉瓜電影製作的發展受到政治、經濟和社會不穩定循環的阻礙。 「總體而言，當地缺乏電影資金和藝術創作稅收優惠，」埃斯皮諾薩說。 「被選入實驗室證明我必須繼續前進，保持我的決心、熱情和對我們可以創造的強大故事的信念。”

海地的沙漠帶來了海地導演絲芙蘭蒙託的紀錄片不，我還沒有找到埃爾多拉多，關於面對潛在流放的個人冒險之旅。海地的製作非常艱難，因為沒有國家電影委員會或任何私人或公共資助體系。 「電影製作人會向我們有資格的國際基金求助，」沙漠說。 “但最重要的需求仍然是建立可靠的當地資金來源。”

對於哥斯達黎加的帕特里夏·貝拉斯克斯(Patricia Velásquez) 來說，她與她的公司Tiempo Líquido 一起參加洛迦諾，這是一個與聯合製片人和國際市場發展關係的機會，而她在中美洲不太可能擁有這種關係。委拉斯開茲帶來 Tiempo Líquido 合作夥伴兼電影製片人奧斯卡岡薩雷斯 (Oscar Gonzalez) 的小說長片你周圍的害蟲。兩人正在尋找聯合製作夥伴。在哥斯達黎加製作電影可能是一項艱鉅的任務，因為該地區國家與世界其他國家之間沒有雙邊合拍協議。

尼可拉斯卡拉斯科和他位於秘魯的瓦爾登電影公司帶著亞拉戈特利布的紀錄片計畫抵達我向你致敬，秘魯。卡拉斯科希望與來自拉丁美洲以外其他地區（例如歐洲或亞洲）的生產商會面。 「我想了解在秘魯電影局撥款之外獲得電影融資的其他方法，因為[資金]一直面臨著被秘魯右翼政客取消的危險，」卡拉斯科說。

洪都拉斯創意製片人路易斯·弗洛雷斯·阿爾瓦倫加 (Luis Flores Alvarenga) 帶著恩里克·梅德拉諾 (Enrique Medrano) 的小說項目抵達走失的孩子(迷失的男孩），於 2023 年參與 Open Doors 的劇本諮詢。

古巴的 Yamila Marrero 和她的 Crisálida Productions 為實驗室帶來了攝影師 Deymi D'Atri 的紀錄片壽命，關於在古巴的生活。達特里的電影作品包括多部中短篇長片、紀錄片和佩德羅·魯伊斯的影片八樓(八樓）。

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