上週在科隆舉行的歐洲正在進行的工作 (EWIP) 平台和國際電影發行高峰會 (IFDS) 上，非洲大陸發行商面臨的挑戰和機會成為人們關注的焦點。
肯亞線上發行商YAKWETU 聯合創始人兼營運長 Mike Strano 在討論如何促進歐洲和非洲作品在兩大洲的發行時，描述了肯亞的情況，每年約有800,000 至900,000 人次的電影院參觀，一般觀眾一年去看四次電影。
「這意味著，你看到的觀眾是 5,600 萬總人口中的 20 萬人，」他評論道。 「電影院不太可能採用本地內容，因為他們有大量的好萊塢電影和寶萊塢電影可供放映，因為肯亞有大量的印度社區。
Strano指出，SVOD在非洲的滲透率還不到1%，“你必須問自己這個問題‘誰擁有另外的99%？’”這不是電影院或製片人的問題，而是盜版問題。
「我們估計，光是在肯亞，該國每天就因盜版而損失 2.2 美元，即音樂、電影、電視、書籍出版和遊戲等所有行業每年損失 803 美元，」斯特拉諾說。 “肯亞大約有 54,000 家‘電影店’，您可以帶著硬碟走進去下載內容，然後將硬碟插入家中的電視。”
當談到在非洲國家處理非洲電影或發行歐洲電影時，柏林 Films Boutique 的銷售代理商 Julien Razafindranaly 強調了將電影製作為歐洲合拍片的好處。
「對於我們和我們的合作夥伴、影院發行商來說，你的電影是否被認為是歐洲的，這會產生影響，」他在談到歐洲作品或發行商可以獲得的資金支持時說道。
摩洛哥套裝藍色卡夫坦長袍法國、比利時、丹麥和摩洛哥合拍的《一種關注》於 2022 年在一種注目單元首映，是該公司最新製作的非洲電影。
「隨後我們得到了 Creative Europe 的支持，提供了超過 60 萬歐元的補貼，幫助我們在歐洲的發行商發行這部電影，」Razafindranaly 回憶道
拉扎芬德拉納利表示，將歐洲電影銷往非洲並不簡單。他談到與黎巴嫩或阿聯酋的發行商合作，這些發行商為非洲地區的某些窗口購買電影，並指出，例如，如果向法國出售一部電影，發行商還將獲得非洲法語地區的版權。 。
但他指出，儘管摩洛哥、突尼斯和埃及取得了一些新的發展，但非洲的戲劇市場「非常有限」。
分配學院
EWIP 和 IFDS 是非洲-歐洲分銷學院 (AEDA) 的八名參與者在德國為期五週的駐留期間參加的第二個行業活動。他們之前曾在九月底參加漢堡電影節五天，下週還將參加萊比錫 DOK 電影節。
與會者之一、埃塞俄比亞創意企業家亞倫·卡薩耶 (Aaron Kassaye) 表示，在科隆的四天時間表明，歐洲和非洲的電影發行運作方式存在巨大差異。
「非洲的營銷預算非常有限，因此在這些限制下，我們必須努力吸引最大的受眾，並發揮創意並瞄準合適的人群。這更多的是關於資源的正確分配，」他建議。
「看到日本和西班牙等國家的經銷商在接觸受眾方面採取的不同策略是一次很好的學習經歷，因為它使我們能夠挑選適合我們所在地區的策略，」聯合創始人 Ceke Mathenge 表示。和發行公司Kaze Productions 的創辦人兼藝術總監。
Arlene 
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