喬恩朱 (Jon M Chu) 剖析了《魔法壞女巫》中的四個關鍵場景：“一切都必須與現實有一點關聯”

截至發稿時，其全球收入已超過 5 億美元，邪惡僅花了幾週時間就成為 2024 年十大票房影片之一。它還獲得了四項金球獎和 11 項影評人選擇獎提名。

引用喬恩·M·朱 (Jon M Chu) 電影的開頭部分，這對於環球影業來說確實是一個“好消息”，因為它代表了工作室的一項重大投資。將 2003 年百老匯音樂劇的故事透過兩部電影來傳播的決定看起來越來越精明，而且還推出了續集惡：為善預定 2025 年 11 月發售。

朱先生擁有將舞台劇搬上銀幕的經驗，此前曾執導2021年電影版《在高地。他還執導了 2018 年浪漫喜劇瘋狂富有的亞洲人並分兩期在加緊特許經營權。國際銀幕與美國電影製片人談論了電影中的四個場景邪惡，前傳綠野仙蹤探索奧茲希茲大學綠皮膚棄兒埃爾法巴（辛西婭·埃里沃飾）和受歡迎的同學加琳達（愛莉安娜·格蘭德飾）之間發展起來的友誼。請注意，接下來會有一些劇透。

格林達出現在芒奇金蘭

場景：在故事背景開場中，西方邪惡女巫已死的消息傳遍了整個奧茲國。好女巫格琳達（以前稱為加琳達）隨後漂流到芒奇金蘭來確認這個好消息。

約翰·M·朱：「開場鏡頭讓觀眾置身於有史以來最臭名昭著的犯罪現場，也就是女巫被融化的地方。我想透過電影的開頭來顛覆人們的期望。然後，當飛猴飛來，我們衝破窗戶時，一切都是為了證明奧茲國是一個真實存在的地方。對於我們的電影和我們的目的來說，這必須是一個擁有真實文化和歷史的真實土地。

「我喜歡孟奇金小孩在鬱金香田裡奔跑的精彩剪輯。我們種植了 900 萬株鬱金香，讓它感覺真實。太陽向我們發出耀眼的光芒，所以我們知道這是一個真正的太陽。最重要的是讓它感覺有形、可觸摸、身臨其境。

「我們有一張曼奇金人從房子裡出來的美麗鏡頭——我們在黑暗中，門打開，我們走進了色彩之中。這棟建築對於 Technocrane 來說太淺了，所以我們建造了一個假甲板，門裂成了兩半。我們的手柄和每個人都在進行大量的工程設計，以使相機能夠面世並在市場上銷售。

「讓格林達陷入泡沫是很棘手的。泡泡有多粉紅色？不透明到什麼程度？我們是在泡沫落下時露出她的臉，還是在她戳破氣泡時露出它？美術指導內森·克勞利 (Nathan Crowley) 做了很多不同的設計，從那時起，一切就開始奏效了；感覺就像她的皇家戰車。我們在這部電影中沒有看到它是如何建造的——有齒輪和實際上使它漂浮的東西。

「整個開場都很艱難。我們必須邀請觀眾回到奧茲國，讓他們想起它的標誌性圖像，並帶來懷舊的感覺。我們必須讓他們沉浸其中，並告訴他們這是一個真實的地方。然後我們必須介紹一個經歷了很多觀眾不知道的事情的角色。光是這個片段我們就重複了很多次——有很多資訊可以提供給觀眾。

「在我們看到四個獵巫人（多蘿西和朋友們）之後，我們曾經在翡翠城上空擁有過標題卡。感覺就像電影剛開始，但我們發現觀眾不知道如何接受這一切。

費耶羅在 Shiz 圖書館跳舞

現場狀況當費耶羅王子（喬納森貝利飾）與迷戀的加琳達一起參觀希茲大學圖書館時，闡述了他「舞動人生」的無憂無慮的哲學。當他唱歌跳舞時，學生們在旋轉的書架上嬉戲。

楚：「龍捲風輪——我們過去稱之為倉鼠輪，但我討厭這個名字——有三個可以獨立旋轉的室，所以必須進行大量的工程設計。在它建成之前，我們的編舞克里斯·斯科特並不知道舞者可以在裡面做什麼。他甚至不知道該聘請什麼樣的舞者。他在僱用特技演員嗎？跑酷人？我們有街舞男孩（霹靂舞者）嗎？

「保險公司不想讓喬納森和舞者在那裡，因為這都是手動的，如果時機不對，他們可能會被斬首。由於是手工製作，沒有精確的控制。它是從頭開始建造的，由特技演員手動運行，而不是由舞者和必須有節奏的人運行。

「克里斯和他的團隊創造性地開發了這種令人驚嘆的舞蹈。我們希望它給人一種 Fiyero 打破規則、放鬆規則的感覺。喬納森同時拍攝其他東西，所以我們不知道他是否能完成所有的舞蹈。但他學會了，而且很了不起。

「在每一集我們總是說，『快樂在哪裡？哪裡有那麼奇怪的地方？對我們來說，《奧茲》的魅力在於快樂和消遣──一切都必須與現實有一點關聯。這就是圓形的東西在那裡發生的方式——它不可能只是一個直線排列的圖書館。我們也不想有牆。我們希望它給人一種開放的感覺。

「內森的工作是弄清楚如何全面建造圖書館。有一次他想，『如果我們對這些柱子負重的話，製造這些柱子的成本會更高。你認為你會讓舞者站在上面嗎？我當時想，“我不會撒謊，我們可能會的。”所以他必須建造可以承重的東西。

「克里斯、[電影攝影師]愛麗絲布魯克斯和我製作了 30 集網路連續劇非凡舞者軍團。每集都有不同的流派，我們找到瞭如何使用舞蹈的所有方法。我們在這方面也學到了同樣的教訓，所以我們的大腦都是相互連結的。因此，當我在某個圖書館日去生孩子時，克里斯和愛麗絲能夠接手。他們說與你的朋友一起工作，但事實並非如此。我們是共同作者，這真的很有趣。

Elphaba 在 Ozdust 舞廳跳舞

場景：艾爾法芭戴著尖頂帽子來到奧茲達斯特舞廳，而加琳達卻引起了一陣竊笑。她挑釁性地即興表演了一段不尋常的獨舞動作，為了表示團結，加琳達也模仿了她的動作。

楚：“當我第一次進入邪惡，我學到了一些東西，[作曲家]斯蒂芬施瓦茨，[作家]溫妮霍爾茲曼和[製片人]馬克普拉特總是說，“這是女孩們，愚蠢的。”他們這樣做了 20 年，這在這樣的時刻起到了幫助作用。這是女孩們聚集在一起的時刻。

「在劇中，這個場景有點像個笑話——Elphaba 做出奇怪的形狀，我們笑了。但辛西亞說，『這對我來說不好笑。這是我脆弱的時刻。艾法芭被教導要控制自己的情緒和力量，但真正的教訓是我必須向自己投降。我必須接受這就是我，無論後果如何。

「當我們為場景創建動作時，它是在過程的早期階段，也是我們一起排練的第一件事之一。克里斯和辛西亞以這種美麗的方式共同創造了這個東西。阿麗亞娜學了一點舞蹈，但沒有學到全部。因此，當他們互相看著對方而她向前走時，他們正在用眼神進行真正的對話。

「沒有添加任何文字——這只是他們的表演，還有愛麗絲和相機。我們說，『讓我們克制一下自己吧。讓我們在音樂劇中間保持沉默」——我們對此遭到了很多反對——“讓我們的相機安靜下來。我們不必把一切都搞砸。讓我們和他們在一起並觀看。這是拍攝中最不舒服的場景，而且因為我們拍了很長的鏡頭，背景藝術家笑起來感到不舒服。

「祝福我們的 A 相機操作員卡斯滕 [雅各布森]。他拿著 Alexa 65 旋轉，如果他錯過了這種情感，我們就無法停下來回。我們的景深很淺，我認為創建了 500 個燈光提示，以便無論如何我們都能看到辛西婭的眼睛。這就是我們在那個場景中看到的——所有這些東西聚集在一起。

「愛麗絲和我總是談論真相在黑暗中，謊言在光明中。例如，「舞動一生」是一個謊言，所以有很多光線進來。我們在水下——水是這個神話中的一個重要像徵——而這裡的真相是盡可能原始的。

艾法芭和葛林達抵達翡翠城

場景：艾法巴和加琳達（現在的格林達）乘坐翡翠城快車抵達一個充滿奇蹟的大都市。當市民們唱起「短暫的一天」時，他們準備與巫師會面並了解奧茲國的神話過去。

楚：「當我們為《短暫的一天》製作佈景時，我們的日程安排得很晚，而且我們基本上已經沒錢了。但內森是個麻煩製造者。他說，“你們想要一座偉大的翡翠城嗎？”我們都知道這是我們在大銀幕上拍攝翡翠城的機會。

「我們拍攝的時候就好像 Elphaba 和 Glinda 正在騎車一樣；這就是為什麼相機採用第一人稱。我們也想感受這個地方的自然本質，感覺就像你在那裡一樣。剪裁不會做到這一點，它只是感覺像蒙太奇。在觀看這部 1939 年的電影時，你不會有一種完全沉浸其中的感覺。

「保羅·塔茲韋爾設計了服裝，沒有兩套服裝是相同的。我們有各種體形和身材的人，他們的服裝必須與他們的身份不同。這是一個直接的鏡頭，裡面擠滿了數百人——有高個子的、矮個子的、還有坐輪椅的。這是一座城市達到最佳狀態的夢想。

「身為舞台音樂劇的粉絲，我知道我們必須有[原創明星]伊迪娜·門澤爾和克里斯汀·切諾維斯。我曾在腦海中與他們扮演不同的角色，但永遠都不夠好。總覺得我們沒有發揮他們的優勢。但在“短暫的一天”中有一個時刻我們添加了背景故事。我們需要知道格里莫里是什麼，以及巫師是如何到達的。如果我們將《奧茲國》的歷史製作成一部真實的劇集，並讓伊迪娜和克莉絲汀加入其中，會怎麼樣？他們在這部電影中會有真正的目的。

「我們留了它們一晚，所以我們偷偷把它們帶到了倫敦。下雨又刮風，我們只好不斷地把東西擦乾。但我們所有人在一起感覺非常治癒。我們也有史蒂芬和溫妮客串，所以都是原來的幫派。

「混合是另一回事。你不想踩歌詞或編曲，但我喜歡感受擬音。我喜歡感受人們的行走、水的發生、巫師的投影。有很多話要談，夥計。

• 環球影業的《邪惡女巫》續集更名為《邪惡女巫：永遠》