我這是他擔任坎城導演節藝術總監的第一年？今晚，Julien Rejl 解釋了為什麼這個部分有自己獨特的身份對他來說很重要，這個身份是什麼以及為什麼他一定要說？官方評選拒絕的電影。
在你的第一年，你想改變什麼以及董事的哪些方面？兩週內您採取措施保護是否重要？
我的目標是超越坎城影展期待的電影，超越在共同製作市場上尋找的電影或來自工作坊或駐場的電影。我們直接與電影製片人現場進行了我們的前景展望。我們專門出去尋找我們在任何地方都看不到的電影。
我拒絕了幾部在官方評選中被拒絕的電影。對我來說重要的是我們的身份與其他選擇不同。對我來說重要的是我們不接受可能用於競賽的電影。我真的希望我們的電影和我們的電影人能夠代表導演的身份嗎？兩週，不要模糊選擇之間的界線。
您能談談為什麼選擇 Cedric Kahn 嗎？時間高盛案打開和洪尚秀？在我們這個時代關閉？
高盛案是真正的「致命一擊」嗎？ ？我們在選拔委員會上都喜歡它。這是一個強烈的跡象，表明如果它有如此強烈的熱情，我覺得坎城的觀眾、專業人士和媒體也可以分享同樣的熱情。
這部電影不僅在法國，而且在全世界引起了當代社會的強烈共鳴。其民族主義、反猶太主義、警察暴力和極左派等主題是 20 世紀 70 年代特有的全球性議題，但如今在許多不同國家引起了共鳴。這是一部非常有效、剪輯精良、充滿懸念的電影。如果一部偉大的電影作品能夠與當今世界產生聯繫，我認為這是一部打開選集的偉大電影。
當我第一次看到在我們這個時代從洪尚秀那裡，我問自己，“如果我選擇它，我會把它放在哪裡？”洪尚秀是最偉大的現代電影製作人之一，他已經是一位公認的導演，他的電影已經參加了電影節，所以把他放在選擇的中間沒有多大意義。由於大家對這部電影的熱情如此之高，我們希望以輕鬆的基調結束，為觀眾留下歡樂和欣快的回味。
女性電影人製作的影片有 6 部，比去年的 11 部有所減少，但仍然很重要。您是否有意識地專門選擇女性導演的電影，特別是在今年評選委員會和 SRF 整體更加重視平等的改革中？
在尋找電影時，我們需要專注於不同類型的電影，並始終確保我們放映足夠多的女性電影、拉丁美洲電影、亞洲電影等。如果我們喜歡的電影中，剛好都是女性導演，我會收錄 19 部女性電影，如果都是男性導演，我會收錄 19 部。代表性問題是選擇電影時最糟糕的問題。選擇是基於我們喜歡的電影。
我認為有兩部女性電影非常大膽：生物[埃琳娜·馬丁·吉梅諾] 和感覺做某件事的時間已經過去了[喬安娜·阿羅]。 這兩部電影以一種非常大膽、非常獨特的方式和很大的自由度來處理性問題。他們不遵守當今的準則。
您認為今年哪些電影會脫穎而出並引發爭論？
我希望這些電影能夠分裂、反對、引發爭論。我不想要媒體或觀眾的一致意見。我希望這些電影成為人們談論的電影。
選擇中有一部俄羅斯電影，伊利亞·波沃洛茨基的優雅。您收到很多來自俄羅斯的電影嗎？
令人震驚的是我們確實收到了幾部俄羅斯電影。我認為很棒的是，鑑於這種情況，有一家俄羅斯獨立電影院正在努力讓電影保持活力。
米歇爾岡瑞又回來了，兩人都是導演？兩週（2012 年後）我們和我）以及他多年來的第一部電影。什麼是解決方案之書關於？
這是一種自畫像，米歇爾不害怕展示自己的一個版本，儘管他有所有的缺點或困難的性格。它顯示出極大的誠實。
您提到您的過程的一部分不僅是觀看 4,000 部電影，還前往 20 個國家與不同的電影製作人會面。為什麼這是這個過程的重要組成部分，而不是簡單地自行評判電影？
當我去拜訪尋求融資或開發項目的年輕電影製片人時，他們經常被重複告知，製作反映社會現實的電影很重要。我採取了一種更注重每部電影的獨特性和新的寫作形式的方法。我分享了我的編輯方法，我講了導演如何？ 《雙週》與其他選擇和我們的身分不同。這是我尋找新人才的方式。我說，“如果你在我的描述中看到了自己，那就把你的電影發給我們。”
Arlene 
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