艾娃‧卡恩(Ava Cahen),坎城影評人協會藝術總監?週期待著她第二次掌管該部門的電影節,這位電影記者自 2016 年以來一直擔任該部門的評選委員會成員。
她與螢幕關於策劃選片、小團隊的友誼以及電影獲得自己生命的時刻。
今年的評論家?本週將以法國電影開始和結束,11 部電影中有 4 部來自法國。這是故意的還是今年法國電影特別豐富?
Thierry [Fremaux] 在官方選拔新聞發布會上說得很好? “不是我們選擇電影,而是電影選擇我們。”電影是一個愛情故事。有遇見,也有收藏夾(壓碎)。這不是對某個領土的選擇嗎?我們真的愛上了這些電影製作人、他們的電影、他們呈現的角色以及場景。
我也是《French Mania》的主編,我對法國電影非常感興趣。坎城影展一直非常國際化,在過去的 62 年裡,總是有大約三、四部來自法國的電影。這些電影展現了法國電影的多樣性、多元性和折衷主義?它不僅僅是一種流派、一種形式、一種基調。我很高興能夠展示這四部完全不同的電影。
是什麼讓一部電影成為開幕夜電影、閉幕夜電影、特別放映或競賽片名?
這其實是在程式層面上取得平衡。首先,做出選擇,然後我們考慮程式設計。首先我們愛上一部電影,然後我們思考它們如何能夠共存,我們如何賦予它們力量。
帶著情感開始選擇,用有感覺的電影開始,真是太好了。我們根據情感做出選擇?然後我們將這些情感貫穿整個選擇過程。我們將從眼含淚水開始愛格洛麗亞 -我無法想像還有比這更美麗的開幕式。我們將以一場悲喜劇結束沒有失去愛,這是今年完成此選擇的完美方式。
我們選擇了七部我們喜歡的電影。比賽非常不拘一格,非常國際化。當你是一名程式設計師和評論家時,最好的晴雨表就是內心。它如何打敗皮膚如何反應,這些電影讓我們產生了談論它們的慾望。
即使在戛納,也有許多節日和各種選擇。是什麼讓一部電影成為影評人?週電影?
很難回答這個問題,因為實際上除了電影必須是第一部和第二部長片之外,我們沒有嚴格的要求清單。一年又一年,我們將過去的一切都擦乾淨。我們沒有明確的編輯路線。我們選擇那些讓我們感動的電影,然後我們在評選委員會中進行許多討論。我們從 12 月開始放映,到 4 月停止。我們是一個由評論家組成的委員會,所以我們熱衷於談論電影,並且有激烈的辯論。這些討論的成果決定了我們的選擇,我們的想法是在電影類型和代表性方面創造和諧?就國家、人物、流派而言。我們牢記這一點,那麼電影就有了自己的生命。
去年是您掌舵的第一年。您的新職位與選拔委員會成員有何不同?
我生活、我吃飯、做夢、我睡覺 批評家?星期 。我更頻繁地與我的團隊一起參加其他節日和研討會,以與行業保持聯繫。不同的是現在成為這支美麗球隊的隊長。我們是一個小團隊,但我們在 Critics 確實團結一致地工作?星期。有一種真正的集體意識。
許多入選的電影似乎都有一個共同點,那就是母親和父親。這是一個策展選擇還是有很多關於這個主題的電影?
兩者兼而有之。主題是藝術元素。藝術如何超越一個主題?第一部電影通常是關於家庭的──童年、青春期、母親、父親。今年的海報是對曬過太陽後,它也涉及父親和家庭。
超過一半的競賽影片(七部中的四部)由女性導演執導,總數(十一部中的六部),女性今年有很好的代表。這是有意識的程式選擇還是自然進化?
我們試圖平衡一切。電影的歷史是建立在幾個男性故事的基礎上的,所以我很高興也有偉大的女性。我們是影迷和影評人,所以我們對這些故事很敏感。
電影也可以講述女性的故事或被視為「女權主義電影」。不受女性指導。
就是這樣。性別並不代表任何事。他們是將我們與故事連結起來的導演。因查拉男孩例如是一個女人的肖像?太壯觀了。就像這部電影中的女性角色一樣,她們的好鬥、她們的光芒和她們獨特的個性確實讓我們感動。
有幾個主題長期以來被電影視為禁忌,現在電影製片人正在處理它們。狂喜例如,處理從友誼到複雜的母性的困難主題?它談論了產後憂鬱症,並以一種形式、一種講故事的方式讓我們大吃一驚。
今年您從 1,000 部影片中進行了選擇,略低於去年的 1,100 部。您認為這是因為在疫情後的背景下「防批評」嗎?大片,製作第一部和第二部獨立長片變得更加困難,還是這只是提交量略有下降?
我還沒有真正的全球分析。例如,巴西正在從[前總統]博索納羅領導下的閒置時期中醒來。這似乎是一個即將向我們展示未來偉大事物的領域。東南亞形勢大好?我們有馬來西亞的電影,也看到了菲律賓和泰國的電影。例如,我們已經很久沒有看到馬來西亞代表參加重大節日了,老虎條紋就像茱莉亞杜庫諾和阿彼察邦韋拉斯哈古的私生子。
比利時電影在影評人心中始終佔有一席之地?週程式設計師和我們今年有兩部比利時電影。我沒有看到任何地區按下暫停按鈕。即使是中國,雖然短片數量較少,但總是更多,因為沒有審查制度。我並沒有真正注意到任何地區的產值有任何下降,更多的是看到一些地區在平靜後甦醒,無論是由於新冠疫情還是政治原因。