克羅埃西亞合拍片市場專家兼收購主管 Vanja Kaludjercic 已被確認為鹿特丹國際電影節 (IFFR) 的新任總監。
她將與董事總經理 Marjan van der Haar 一起工作。
Kaludjercic 目前擔任 MUBI 的收購總監。她將在2020 年1 月22 日至2 月2 日期間跟隨即將卸任的導演貝羅·拜爾(Bero Beyer) 參加他執掌的最後一個電影節，之後貝羅·拜爾(Beyer) 將於3月離職並接任荷蘭電影基金會執行長。
卡魯傑西奇將於 2020 年 3 月 1 日接任 IFFR 負責人，負責監督 2021 年該節日的 50 週年紀念活動。
此次任命使卡魯傑西奇重返 IFFR，並於 2016 年至 2018 年擔任 IFFR 會談負責人。自從在斯洛維尼亞盧布爾雅那大學學習比較文學和文化社會學研究以來，經常出差的卡魯傑西奇曾在巴黎的聯合製作辦公室和斯洛維尼亞的發行公司 Demiurg 擔任收購職位。
她還於 2016 年至 2017 年擔任荷蘭電影節行業方 Holland Film Meeting 的負責人，並於 2008 年至 2016 年擔任薩拉熱窩電影節長片和短片的程式設計師。
此外，Kaludjercic 也曾以不同身分與 Les Arcs 歐洲影展、Cinéma du reel 和 CPH:DOX 合作。
「毫無疑問，鹿特丹音樂節是我職業生涯中最重要的節日，」卡魯傑西奇說道螢幕在獨家採訪中。 「這是一個以歡迎來自世界各地的年輕電影專業人士而聞名的地方。十多年前，我第一次訪問這裡之後，它的電影節目始終給人啟發，也是建立個人網絡的關鍵場所。
她稱這個節日是她職業生涯的「發射台」。
「IFFR 作為一個節日有著偉大的遺產，第 50 屆應該回顧迄今為止所取得的所有成就，」她繼續說道。 “儘管它會慶祝過去，但它也會展望未來，並為未來幾年定下基調和議程。”
她指出了她認為 IFFR 最大的優勢，其中包括其「支持年輕人才並透過 CineMart、Hubert Bals 基金和 Boost! 提供令人驚嘆的聯合製作機會」的聲譽。
在行業方面，她承諾 IFFR 的重點仍然是“與國際聯合製作相關，這需要更深入地了解當今主要利益相關者成功開發、（聯合）製作和發行電影所需的內容。”
卡魯傑西奇也談到了 IFFR 吸引「新觀眾和年輕觀眾，以保持電影節的發展」。例如，想想越來越多的外籍人士來到荷蘭。這是將這些新社區帶入節日的絕佳機會。
當被問及她的節目品味時，卡魯傑西奇提到了她在薩拉熱窩電影節、CPH:DOX 和Cinema du Reel 等活動中所做的工作，涉及從「非常小眾、晦澀和非傳統的電影到更廣泛的主流藝術電影、所有這些都讓我能夠最廣泛地體驗電影。
同時，她表示，她在版權分配方面的經歷教會了她「市場的現實」。
由於她早期在 IFFR 的經歷和荷蘭電影會議的經歷，卡魯傑西奇在荷蘭電影界成為了知名且受歡迎的人物。她的職業生涯始於克羅埃西亞莫托文電影節和斯洛維尼亞電影中心。然而，她還不能說一口流利的荷蘭語。
“這可能是最大的挑戰！”她承認。 “但我絕對會學習和練習。”
卡魯傑西奇已經能說流利的英語、義大利語、法語和斯洛維尼亞語以及她的母語克羅埃西亞語。
螢幕與瓦尼婭·卡魯傑西奇交談
您將負責第 50 屆 IFFR。現階段對於如何慶祝這個節日半個世紀有什麼想法嗎？
IFFR 作為一個節日有著偉大的遺產，第 50 屆應該回顧迄今為止所取得的所有成就。在慶祝過去的同時，它也將展望未來，並為未來幾年定下基調和議程。希望還有 50 個！
您從烏特勒支荷蘭電影會議中學到了什麼關於荷蘭電影業的知識？
我在 HFM 的經歷確實非常有見地，也是荷蘭電影景觀的一個很好的介紹。荷蘭工業具有自己的特色和活力。它既願意合作與當地觀眾相關的內容，也願意合作進行國際聯合製作。特別有價值的是與那些熱衷於在國際範圍內工作的藝術製片人和電影製片人的合作。我很高興與一些非常有才華的導演和製片人一起工作，並渴望在 IFFR 任職期間繼續這樣做。
您認為 IFFR 最大的優勢是什麼？
IFFR 作為慶祝來自世界各地大膽藝術電影作品的最大觀眾節之一，在電影節領域佔據著獨特的地位。同時，其產業措施也同樣重要。 IFFR 特別致力於支持年輕人才，並透過 CineMart、HBF 和 Boost! 提供令人驚嘆的聯合製作機會。因此，鹿特丹是慶祝非傳統電影和視聽藝術、支持電影製作人並將來自兩個世界的觀眾聚集在一起的地方。公眾和產業以非常非正式的方式聚集在一起，營造出獨特的氛圍。隨著 50 週年紀念版的到來，可以肯定地說 IFFR 擁有全球範圍內很少有節日能夠擁有的遺產和業績記錄。 IFFR 還擁有一支出色的團隊，擁有豐富的機構知識，這對於電影節的未來發展至關重要。
音樂節面臨的最大挑戰是什麼？
最大的挑戰是該領域所有參與者最有可能面臨的挑戰；簡而言之，它正在適應快速變化的行業格局並保持相關性。這是關於我們如何保持領先並繼續設定議程。在行業方面，重點首先是與國際聯合製作相關，這需要更深入地了解當今主要利益相關者成功開發、（聯合）製作和發行電影所需的內容。其次，憑藉 IFFR 的足跡，它也非常重要的是能夠成為一個能夠全程支持和培養他們的平台，幫助他們的電影吸引觀眾。觀眾不斷增長。例如，想想越來越多的外籍人士來到荷蘭。這是將這些新社區帶到節日的絕佳機會。我們如何與這些受眾建立聯繫，我們需要哪些合作夥伴和協作才能引起這些受眾的注意。
鑑於您的行業背景，您將如何參與 Cinemart？
我非常期待再次與 IFFR Pro 團隊合作，他們非常有自我意識，積極主動地思考像 CineMart 這樣的平台在今天的電影節中需要扮演什麼角色。 CineMart的模式在多年前推出時就非常具有創新性，從那時起，它就被大量複製。雖然它仍然是獨立合拍片的領先平台之一，但它必須考慮滿足當今行業需求並設定新趨勢的格式和模式。最近透過現實檢查邁出了第一步，作為新想法的發射台。包括CineMart）正在製定和規劃後續步驟。
身為程式設計師，你的品味是什麼？
在我之前的角色中，無論是作為程式設計師還是其他角色，我都很幸運能夠參加各種電影節，這些電影節都有自己特定的編輯路線。從非常小眾、晦澀和非傳統的電影到更廣泛的主流藝術電影，所有這些都讓我能夠在最廣泛的範圍內體驗電影。此外，作為一個從事過所有版權收購工作的人，我必須考慮作為一名程式設計師可以提倡的作品，並且能夠吸引觀眾到電影院，這是一項令人興奮但又非常具有挑戰性的工作。所有這些都讓我對世界電影有了極其豐富的了解，而發行則讓我了解了市場的現實。歸根結底，最重要的是以任何形式支持偉大的電影及其電影製作人。
您對紀錄片有著濃厚的興趣。您是否打算在 IFFR 上放映非虛構電影，還是將其留給 IDFA？
這方面不會有任何改變。非小說類電影一直是電影節各個部分的一部分，我們將繼續這樣做。
您認為 Hubert Bals 基金對於 IFFR 的身份有多重要？
HBF是行業的一部分，使得這個節日脫穎而出。這不僅是因為它以 IFFR 創始人休伯特·巴爾斯 (Hubert Bals) 的名字命名。多年來，它幫助電影製作人開發從劇本到在著名電影節上首映的項目。合乎邏輯的下一步不僅是支持電影製作人的專案開發和/或後製，而且從長遠來看，全年為電影製作人提供指導。這一切都是為了與電影製片人建立和培養關係，希望這些關係能回饋到整個影展。 HBF 擁有悠久的歷史。它應該在未來五年內再次佔據重要地位。
Arlene 
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