什麼時候修補匠裁縫士兵間諜編劇彼得·斯特勞恩（Peter Straughan）開始適應羅伯特·哈里斯（Robert Harris）的教皇鍋結論對於大屏幕來說，主要角色與這本書是一個稱為Lomeli的意大利樞機主教。但是，一旦多個BAFTA和奧斯卡獎得主愛德華·伯傑（Edward Berger）在西部陣線上都很安靜，登上了指導，實用主義和將拉爾夫·費恩斯（Ralph Fiennes）登上領先的想法，這使劇本重新設計為勞倫斯紅衣主教勞倫斯（Cardinal Lawrence），這位英國人的任務是監督最高的會議賽，以選舉下一位教皇。
自八月在特柳賴德首播以來結論事實證明，在英國和愛爾蘭的黑熊票房上賺了930萬美元（750萬英鎊），在美國獲得了930萬美元（750萬英鎊），並在美國獲得了3200萬美元的焦點功能，並獲得了12項BAFTA提名。伯傑的電影坐落在梵蒂岡的範圍內，是一部令人著迷的，可口的可愛的政治驚悚片，充滿了背刺神職人員和策劃競爭者，菲恩斯與斯坦利·圖奇（Stanley Tucci ），約翰·洛思格（John Lithgow）和伊莎貝拉·羅塞利尼（Isabella Rossellini）的矛盾的紅衣主教與斯坦利·圖奇（Stanley Tucci）主演。
在一月下旬，前一天結論被提名為八項奧斯卡獎，包括最佳影片和領先的演員，其導演和明星加入屏幕國際Zoom（前者來自Soho Edit Suite，後者是他中部倫敦房屋的後者），討論了好奇心的力量，信仰的變化和讓編劇的好處。
國際屏幕： 使中心人物英語的決定是在您想到拉爾夫擔任該角色之前或之後的？
愛德華·伯傑（Edward Berger）：我們將初稿寫為意大利角色。然後，我們想讓我們的思想向這個人來自何處的任何地方開放。他可能是天主教樞機主教的任何國家。但是在某個時候，當我們感到快要準備好時，我醒了，叫Tessa [Ross，Producer]和Peter，並說：“我認為應該是拉爾夫。”因為[角色的國籍]無關緊要，所以這是一種內在的質量。拉爾夫（Ralph生活。因此，拉爾夫（Ralph）感覺就像是完美的。當然，有一個實用的原因是，您不會用德國或意大利演員製作這部電影，但真正的原因是我覺得拉爾夫可以很好地描繪這種豐富的室內生活。
那麼拉爾夫的想法是在夢中來到你的嗎？
伯傑：我不會在夢中說。當我們開始談論演員時，這是一個鼓舞人心的早晨茶。幾週後，我們將其發送給了他，他很快閱讀了它，並且對第一次討論非常開放。
拉爾夫·費恩斯（Ralph Fiennes）：我想我說：“看，他是意大利人，但我永遠不能成為意大利人。我要做狡猾的版本，這是口音，或者我們沒有試圖聽到意大利語，但我們告訴世界我是意大利語。”愛德華說：“我們只會讓他英語。”那我的第一個想法是：這是合理的嗎？有英國紅衣主教嗎？是的，有。不多。英國紅衣主教可以成為梵蒂岡的院長嗎？這不是不可能的。我來自天主教的成長。我的背景裡有幾個僧侶和祭司。
最初抓住您的故事，性格或政治驚悚片是否是故事，性格或政治驚悚片？
費恩斯：它結合在一起，勞倫斯的旅程。正如愛德華（Edward）所說，零件的內在性始終是一種貨幣。然後，驚悚片：誰會去演出？那是一個完整的pageturner。那時我不會讀這本書。我們都喜歡這部電影的挑釁，這是[我的角色]關於疑問的價值的同情。
愛德華（Edward）談到了他如何擔任導演的懷疑，並學會了擁抱他們。拉爾夫是否懷疑您可以與之聯繫的東西嗎？
費恩斯：大多數演員都有極大的自我懷疑。您需要自信，但懷疑是潛伏的。因此，這是一個不斷的自信時刻和自我懷疑時刻的見解。但是，在有宗教信仰的背景下，我將這種疑問解釋為質疑。 13歲時，我對母親說：“我不想再參加大規模”的原因是缺乏討論。天主教的信仰說：“就是這樣，就是這樣。”你不能質疑它。
當您確定地有嚴格的結構時，它不是發展或成長的東西。勞倫斯以一種安靜的方式是一個開明的樞機主教，看到教會必須成長，這就是為什麼他與斯坦利的性格結盟的原因。簡而言之，我喜歡一個問題的想法。你有疑問。沒有什麼可以肯定的。
你見過嗎？在西部陣線上都很安靜在那個階段？
費恩斯：我看過一些情節母親的牛奶。那是該系列的名字嗎？
伯傑： 帕特里克·梅爾羅斯（Patrick Melrose）。
費恩斯： 梅爾羅斯是的，我喜歡的。當我遇到愛德華時，我沒有看到所有人都很安靜。很快，我能夠看到它，並被它吹走了。因此，我對與愛德華合作的興奮增加了一倍，因為我發現在西部陣線上都很安靜令人難以置信的動態。在各個層面上，這部電影給人留下了深刻的印象。
伯傑：您對我說的我真正喜歡的是：“您似乎對演員的臉或角色的臉感興趣。”我不自覺地知道，但是你可以說結論，其中很多只是在拉爾夫的臉上和他看到的。
結論非常電影。愛德華談論他將如何拍攝嗎？
費恩斯：否。我認為，作為演員和導演的彼此理解的最佳方法不一定是談論您將如何製作電影，而只是與某人交談。我覺得我們紐帶，尤其是在參觀羅伯特·哈里斯的旅行中。我們被帶到伯克希爾的羅伯特·哈里斯（Robert Harris）的家中，在那裡他給了我們似乎不斷的最棒的午餐。這很愉快。我們早點到達那裡，所以我們坐在當地的鄉村教堂裡交談。但是我們不是直接談論這部電影。作為演員，我想感受到的是，導演對人類的無限並發症的主任有多敏感？
彼得的寫作如此出色，因為它是簡潔的，經濟的，它允許在對話，面對或停頓的對話中和周圍的一個人的迴聲室。這不僅僅是單詞。作為一名演員，您想知道導演對面對演員的所有變化電流具有敏感性。我從愛德華說話的方式感到開放。這種感覺是現場兩次。他沒有固定的視野到達。他有想法，他已經準備好了 - 但他對演員在做什麼以及他們能做什麼感到興奮和好奇。由導演的現任好奇心持有，這是很少見的。
伯傑我們在羅馬有很多晚餐，在劇本中度過了斑點。您談論的是場景，而不是您要拍攝的方式，而是我們關注的是什麼？我們想說什麼？您帶來了自己的感覺，拉爾夫（Ralph）伴隨著他和在那個過程中的某個地方。作為導演，有太多的人，太多的錢，太少的時間無法做好準備。但是您必須對新想法保持警惕，因為這是一個團隊。我們都有想法，其中一些很棒，有些我的想法很糟糕，您需要選擇合適的想法。他們可以來自任何地方，尤其是來自需要居住在屏幕上的人們。
拉爾夫，您也是執行製片人。那需要什麼？
費恩斯：作為愛德華不可或缺的顧問[笑]。
伯傑：我會將每個演員的想法都發送給拉爾夫。也許他和某人有歷史，也許他沒有看到這個人。幸運的是，他喜歡我們提出的每個人。
費恩斯：愛德華還為我提供了關於我們需要的準確性的空間。我不是一個練習天主教徒，但是我有意識，我們必須正確理解這些東西。愛德華同意了，我們跟進了一位宗教顧問。這有點像您對軍隊的電影，他們對穿制服的身份都充滿刺激。作為演員，我希望紅衣主教看電影，他們可能不喜歡主題，主題，但至少我們可以正確握住祈禱手，正確地說出十字架的跡象，正確說拉丁語。這些東西對我很重要。
有家人是否以任何方式影響您的表現？
費恩斯：我不是想描繪我認識的任何人。我剛回到童年 - 愛爾蘭的天主教學校。我的母親是一個天主教徒，他在教堂裡度過了坎bump的時刻，但從未失去一種信仰感。她被診斷出患有癌症後，她在法國進行了朝聖，並寫了一本書。她寫的關於有信仰的是什麼，上帝是什麼 - 一旦我致力於扮演勞倫斯，所有這些東西就開始了。就像我們做任何療法並不得不談論童年時一樣，我們會忘記了我們忘記的東西，突然之間，它在特定的情況下，它會變得非常生動地打開。
愛德華，您一直都在與彼得·斯特勞恩（Peter Straughan）在一起。那是你第一次這樣做嗎？拉爾夫（Ralph），這是您認為要讓作家在場的好主意嗎？
伯傑：對我來說，這是第一次。至少在我們有對話場景時，他總是在我旁邊。當我們只有視覺效果時，他睡了，懶惰的混蛋。但是對於對話，他來了，毫無失敗，我會轉向他說：“這足夠好嗎？你還有其他想法嗎？我們能做得更好嗎？”這是無價的。尤其是在這種情況下，因為他已經與劇本一起生活了這麼長時間，所以他想像著那些話。有時他會說：“我認為這很棒，但是這一條線，我一直認為他可以將這種感覺帶入其中。”我想，“哦，太好了。讓我把這個放在拉爾夫身上。”然後我去拉爾夫說：“如果……你怎麼看？”
費恩斯：我總是可以分辨何時是彼得的事情。
伯傑：哈!我以我的身份出售了它，但拉爾夫看見了我。每當我和彼得的事情一起去拉爾夫時，拉爾夫說：“太好了，謝謝。”然後做了。大概在20個情況下，彼得的存在使電影變得更好。
費恩斯：彼得也是一個令人難以置信的平靜和明智的存在。我去過一部電影，有兩位作家在場，我可以通過導演感受到他們所有的筆記。這取決於作者。我幾年前拍攝的另一部電影，導演喜歡通過對話自由，作家感到沮喪。我記得在做辛德勒的名單，這是史蒂文·Zaillian（Steven Zaillian）的精美劇本，史蒂文·斯皮爾伯格（Steven Spielberg）會感覺到這些話在演員口中陳舊而失去了自發性時，他會說：“只要改變它。做略有不同。更改單詞順序。”那總是有幫助的。但是我遵循了這個腳本。我喜歡寫作。
伯傑：腳本是精確的。這就像國際象棋遊戲。這不是即興播放腳本。如果您不喜歡對話，請不要拍電影，因為它是由對話驅動的。
費恩斯：對話感覺非常自然。它輕鬆地進入嘴裡。對話只是感覺到了人類。
Arlene 
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