愛丁堡電影節如何在擁擠的夏季競爭

有些影展導演以過度自負而聞名，但優雅的和藹可親卻讓馬克亞當斯受益匪淺。今年是他擔任愛丁堡國際電影節藝術總監的第四年，他制定了一條穩定的路線，避開該活動輝煌的過去所投下的長期陰影，同時冷靜地接受愛丁堡國際電影節夏季檔期中日益激烈的競爭的挑戰。 「你必須務實」是一句常用的短語。

Adams 從 Chris Fujiwara（2012-14 年）手中接替了他的職位，在 2011 年沒有藝術總監掌舵的動盪年份之後，Chris Fujiwara 為公司帶來了一些穩定。亞當斯 (Adams) 在加入 EIFF 之前曾任評論編輯國際銀幕– 需要他所有的外交技巧來吸引經銷商和銷售代理商，尤其是面對 2016 年倫敦聖丹斯電影節從 4 月移至 6 月的情況。 Film4 八月在倫敦薩默塞特宮舉辦的夏季放映季是影片的另一個競爭者——它舉辦了魯本·奧斯特倫德 (Ruben Ostlund) 的英國首映式廣場去年，今年以巴特雷頓 (Bart Layton) 的熱門聖丹斯電影作為收官美國動物。

「你永遠不會對此太擔心，」亞當斯回答。 「總是有一些你喜歡的電影，但因為各種原因而沒有出現在你面前。今年我們接觸過的一些電影已經去倫敦聖丹斯電影節或將在謝菲爾德[Doc/Fest，也在六月]，而且這種情況總是會發生。如果你對此耿耿於懷，它會讓你發瘋的。我知道有些電影節導演在沒有得到東西時確實會生氣，但那裡有很多精彩的電影。

在弗朗西斯李 (Francis Lee) 的帶領下，2017 年活動圓滿拉開序幕上帝的祖國– 最終獲得電影節邁克爾鮑威爾獎、英國電影和電視藝術學院提名、多項英國獨立電影獎得主和英國票房熱門 – 亞當斯這次可能感受到了達到這一標準的壓力。在這次活動中，他選擇了 Marc Turtletaub 的謎是聖丹斯電影節的另一部影片，由蘇格蘭的凱莉·麥克唐納(Kelly Macdonald) 主演，飾演一位郊區母親，當她發現自己對拼圖遊戲的熱情後，她的生活發生了變化。閉幕影片是奧利佛帕克的與男子游泳羅布布萊登 (Rob Brydon) 飾演一名因中年危機而加入全男子花樣游泳隊的男子。

六月搬家

活動的日期從八月（當時與主要的愛丁堡電影節同時舉行）改為六月（此舉旨在在秋季舉行的BFI 倫敦電影節之前為其提供更多喘息空間）十年後，亞當斯和EIFF 執行長肯·海(Ken Hay) 仍在回答問題關於開關。 “你為什麼八月不來，因為我想去劇院？”亞當斯至今仍聽到這樣的話。 「八月份，飯店價格漲了三倍。機票價格是三倍。火車發瘋了。沒有場地。海伊更積極地表達了這一點：「搬到六月的決定是一個非常好的和勇敢的決定。它給了我們一個可以玩的城市。在世界領先的節日城市，我們可以在六月參觀周圍一些最好的場館。

這些場所包括容量龐大的節日劇院，該劇院舉辦大型晚會活動——今年包括皮克斯的超人特攻隊2。特拉弗斯劇院與演員喬治麥凱（在電影節片名中擔任主角）進行了面對面的交談骨髓的秘密）以及史蒂芬·莫耶（Stephen Moyer）和安娜·帕奎因（Anna Paquin）（他們的 T離別玻璃放映今年的人民晚會——這一舉措為當地觀眾提供了在主要場館參加紅地毯全球首映的機會，費用僅為 5 英鎊。

2017 年，電影節擴大了其影院足跡，在利斯的 Vue Omni 放映了五天的少量電影；今年，Vue 與 Cineworld、Odeon 和 Filmhouse 一起成為所有 11 天的主要節日場地。

自2011 年的低點以來，門票入場人數一直在穩步攀升，從當年的34,500 人次增加到2017 年的53,000 人次，高於2008 年的水平。 。當一部電影在英國戲院上映時，可以衡量愛丁堡熱烈反響的影響：比爾波拉德 (Bill Pohlad)愛與慈悲和塔伊卡·維迪蒂的追捕野人這些都是 EIFF 電影在該市取得特別票房成功的例子。而且節日還可以提供一個銷售平台。

「我們和伊迪去年，一部英國小電影通過了提交，放映全部售罄，被《綠箭俠》選中，在其他電影節放映並獲得了在英國上映的機會，」亞當斯說。 《綠箭俠》於 5 月 25 日在英國 105 家戲院上映。

財務穩健

Adams 表示：「當金融危機發生時，困難時期到來了，那些大型贊助交易也消失了。」確實，以前以各種身分與 EIFF 合作的金融機構（例如蘇格蘭銀行和標準人壽）不再是涉及。另一方面，2018-10年金融危機最嚴重的時期，也恰好是英國電影理事會向電影節撥款180萬英鎊以幫助其實現日期轉換的時期。

Hay 表示，EIFF 現在每年從 BFI 獲得 15 萬英鎊，「我們對此非常感激」。其他公共資助者包括蘇格蘭政府、愛丁堡市議會和 Event Scotland。今年的新合作夥伴包括電影節工業中心的支持者 Netflix 和城市電影節戶外放映的贊助商 Mackays jams。這些廣受歡迎的放映實際上在節日之前的周末進行，並提供了重要的行銷和售票機會，吸引了更廣泛的當地觀眾。

「過去幾年我們取得的成就是，基於對電影節能做什麼的更廣泛的認識，參與電影節的讚助商、信託基金和基金會以及個人捐助者的數量穩步增加，」海伊說。 「我們不斷尋求發展和發展電影節，以反映電影和電影世界的現狀。公共資金一直保持不變，但佔總預算的百分比有所下降，而總體預算有所上升。

海伊補充說，與基本計劃相比，為特別活動和更廣泛的活動獲得商業贊助商支持更容易。 “電影是電影節的核心，但其他人往往會對它周圍的東西感興趣。許多贊助商和支持者都在考慮如何幫助我們增加價值。”

2018 年與蘇格蘭青年年的合作就是一個例子。為了慶祝這一長達一年的活動，該節日推出了一個新主題：The Young and the Wild，由年輕程式設計師團隊共同策劃，並得到了投資經理 Baillie Gifford 的支持。作品包括由 Toby MacDonald 執導的 Film4 出品處女作老男孩，由亞歷克斯勞瑟主演，該片也出現在英國最佳影片中，並正在角逐麥可鮑威爾獎。

產業活動

愛丁堡的產業鏈包括一個正在進行的項目，向銷售代理、金融家和節日展示十個英國項目，並獲得 2,500 英鎊的獎金。去年的獲獎者紀錄片《Piano To Zanskar》已經完成，今年將在 EIFF 上演。

亞當斯解釋說，電影節的前幾天是根據行業嘉賓的需求量身定制的，在此期間，媒體和行業放映會是前置新片。 「開幕之夜和同樂會（第一個週六）之間是一個非常受歡迎的時期，」他說。 “人們可以來幾天。”

新作品的展示，包括英國最佳作品部分的11 件世界首演，將不可避免地成為買家關注的焦點，但也許具有諷刺意味的是，正是在回顧性的環節中，節日才有了反映時代精神的最佳機會。今年，亞當斯推出了《美國女性：1980-1990 年美國電影中的女性導演》，由艾米·赫克林(Amy Heckerling)、凱瑟琳·畢格羅(Kathryn Bigelow) 和佩內洛普·斯菲里斯(Penelope Spheeris) 主演。 「對於新電影，你會對電影感激不盡，」亞當斯說。 「你可以嘗試強迫他們進行敘述，但也許你做不到。透過回顧性編程，您可以反映可能發生的事情。你可以講一個故事。

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