八年前，英國最著名的動畫品牌阿德曼動畫公司因缺乏政府對動畫產業的支持而威脅退出英國。
2011年，動畫師可以利用英國對長片的稅收減免，但對於較短形式的電影製作卻沒有財政支持？該國頂尖動畫人才的大規模外流似乎開始成為現實。阿德曼的短褲和五官總是相輔相成的。其中最受歡迎的角色《超級無敵掌門狗》和《小羊肖恩》首次出現在短片中。動畫製作既耗時又費力，英國製作公司製作的短片數量通常與長片數量一樣多。
這就是為什麼在動畫產業的遊說之後，英國將稅收減免範圍擴大到動畫製作（以及高端電視劇和兒童電視）。在動畫長片方面，現在英國製作的核心製作支出總額的 80% 或英國元素的 100% 均可享有稅收減免？以較低者為準。
一個產業找到了立足點
自 2011 年以來，英國動畫產業一直穩步成長，儘管人們確實擔心英國脫歐後可能會損失創意歐洲媒體的寶貴資金。
整個歐洲的動畫產業也在成長。根據美國研究與市場發布的《歐洲動畫、視覺特效與遊戲產業：策略、趨勢與機會》報告，2018 年歐洲動畫產業總價值為 456 億美元，預計到 2020 年將達到 462 億美元2019年。
這種成長植根於公眾支持和稅收減免。從英國到比荷盧經濟聯盟、西班牙到荷蘭、法國到波蘭、愛爾蘭、東歐甚至特內裡費島，國家直接資助和稅收優惠正在刺激該產業的發展。
經濟論點很簡單：動畫長片和連續劇往往比真人電影有更多的預算，因為它們的拍攝時間更長，並提供更長期的合約以及更好的培訓選擇。動畫電影提供了聯合製作的機會，並且比真人電影更容易跨國傳播。遊戲和視覺特效產業的合作夥伴也可以建立明顯的聯盟。
“英國稅收抵免是原始商業計劃和我們向美國分銷合作夥伴提出的建議的絕對關鍵部分，”倫敦 CG 動畫工作室 Locksmith Animation 的聯合執行長 Sarah Smith 說。鎖匠的第一件作品，羅恩錯了，將於明年由華特迪士尼影業電影公司通過？現在是什麼？其福斯子公司。
“將稅收抵免延伸至動畫非常有價值，”總部位於倫敦的 Magic Light Pictures 與 Martin Pope 聯合創始人 Michael Rose 說道，該公司是動畫項目的幕後推手，例如咕嚕牛，佐格和令人反感的押韻，以及諸如奇科和麗塔。 “稅收抵免意味著關鍵的創造性工作可以在英國完成，而不是試圖尋找成本更低的地方。”
波蘭電影學院透過其新的動畫現金回扣計劃，將其 5,300 萬美元年度預算中的至少 10% 保留下來。 “我們的動畫最好的例子是聯合製作，這當然是我們想要繼續的合作模式，”波蘭電影學院國際計畫和電影節經理瑪麗亞·格拉多斯卡·托莫 (Maria Gradowska-Tomow) 說道。現金回扣旨在涵蓋服務和國際聯合製作，這將有助於[波蘭動畫師]不僅更有效地尋找合作夥伴，而且還可以與預算較高的國家進行聯合製作，而這在以前是很複雜的。
？自從動畫不再被視為只適合兒童的電影以來，波蘭動畫產業正在蓬勃發展。
波蘭動畫公司 BreakThru Productions 和 Platige Image 合作製作了《至愛文森特》、勞爾德拉富恩特和達米安內諾的歐洲電影獎獲獎作品生命的另一天分別。
近年來，荷蘭？電影界也齊心協力在國內啟動動畫長片。 「我們沒有製作[動畫功能]，？荷蘭電影基金會執行長多琳·布恩坎普 (Doreen Boonekamp) 回憶起不久前的情景。 “我們製作了精彩的[動畫]電影，但這些都是短片。”
荷蘭引進？ 2014 年的電影製作激勵措施是第一步，針對在該國花費的製作成本提供高達 35% 的現金回扣。三月的卡通電影活動突顯了該行業不斷增長的實力，當時荷蘭製作公司推出了幾部荷蘭動畫長片，其中包括Miss Moxy (BosBros)、Pat & Mat: The Film (Lemming Film)、Benjamin Bat (Il Luster)、國王與小偷 (Il Luster)、Sisterhood Of The Meadow (Studio Pupil)和在森林裡（潛水艇）。
國際影響力
隨著西班牙動畫產業的擴張，動畫公司紛紛湧向加那利群島，以利用國際製作 40% 的退稅政策。最近在島上拍攝的電影包括奇幻冒險奧茲國的蒸汽機由加拿大 Arcana Studios 與位於特內裡費島的 3D 動畫和 VFX 工作室 3 Doubles Producciones 合作製作。
比利時是國家支持改變動畫產業的另一個例子。該國的避稅制度已經為包括動畫在內的長片製作提供了 15 年的融資，但現在該國三個主要的地區資助者為動畫提供了額外的資金。
？ Screen Flanders 基金的製作主管 Jan Roekens 說。
？布魯塞爾銀幕基金董事總經理諾埃爾·馬吉斯對此表示贊同。 Magis指的是布魯塞爾嗎？新的？由一系列工作室打造而成，這些工作室在城市中彼此相距幾英里之內湧現。這些公司包括 Beluga Jungle、Red Frog Studios、Studio Souza、MacGuff Belgium 和 Studio Tabass Co。
同時，Wallimages Enterprises 已入股 Ben Stassen 的 Next Wave（前身為 nWave），該公司是背後的公司薩米的冒險和帶我去月球。
在這種支持的鼓舞下，比利時生產商越來越多地參與更大的項目，例如生命的另一天，由遛狗聯合製作。該公司也是 Bibo Bergeron 1,110 萬美元（1,000 萬英鎊）的比利時合作夥伴夏洛特，一部關於死於奧斯威辛的年輕德國猶太畫家夏洛特·所羅門和阿里·福爾曼的傳記片安妮·弗蘭克在哪裡？。 Panache Productions 正在聯合製作 Joann Sfar 的法國長片《小吸血鬼》。
重點是公司開發自己的項目，保留智慧財產權，從而保留商品化權利。例如，Grid製作了學前科學系列星際艾拉（它是該劇的主要製作人，但也得到了 BBC 的支持）而 Creative Conspiracy 有其係列劇三小忍者，得到了法國和英國的支持。
在法國，國家對動畫產業的支持的影響顯而易見，動畫製作人幾十年來一直受益於補貼。在電視領域，2017年動畫節目佔法國總出口額的37%。透過 CNC 和廣播公司等提供支援。
“這些補貼很重要，因為我們的領土法國，就這些預算規模而言，仍然是一個很小的領土，” Xilam 動畫公司的執行長 Marc du Pontavice 指出，Xilam 動畫公司是 Jérémy Clapin 坎城影展影評人的幕後製作公司。週冠軍我失去了身體（最近出售給 Netflix）和大預算學前劇奧吉奧吉，每個系列的製作成本為 1110 萬美元（1000 萬英鎊）。法國市場可能最多佔總預算的20%-25%。補貼的金額將增加一倍，這樣我們就可以跨越法國市場預算的 50%。
但杜蓬塔維斯是少數對國際合拍持謹慎態度的製片人之一。 “這並不一定能真正增加開放大量市場資金，”他建議道。
他談到資助者有時會對製片人在他們的領土上工作提出繁重的要求，以及動畫「管道」的複雜性。 （？並不總是有利於創意的一致性？）當生產分散在不同的國家時。 IP也有可能被分割。
法國有一項慷慨的國際製作退稅計劃（TRIP），其中對動畫做出了特殊規定。雖然需要通過嚴格的文化測試，但獎勵金額高達在法國發生的合格支出的 30%，每個項目的總額最高可達 3,330 萬美元（3,000 萬英鎊）。當地製片人製作的院線動畫長片有資格獲得國家稅收抵免。 CNC 為專題製作提供自動財務援助以及選擇性支援。
但業內很少有人質疑擴大動畫稅收優惠政策在歐洲產業所扮演的角色。看看任何雄心勃勃的歐洲動畫項目，幾乎可以肯定現在都有稅收減免作為支撐。
Arlene 
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