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與製片人、劇集主管和經紀人談論製作前景，話題很快就轉向人才緊缺。正如他們所描述的，目前高端電視項目的主角比以往任何時候都更加困難。
這有幾個原因。首先，也是最明顯的一點，許多人正忙於製作大量正在拍攝的高端電視作品，因為在 Covid-19 造成的拍攝中斷後，廣播公司和串流媒體希望儲備新鮮內容。原定於 2020 年開拍的電視劇今年已投入製作，同時還有大量新委約和續訂的電視劇。
以英國城市布里斯托為例，可以看出那裡有多繁忙。四大新劇——表演賽,之前的女孩和克洛伊對於 BBC 和漫長的呼籲ITV 僅從四月就開始在那裡拍攝。
「這太瘋狂了——真的非常非常忙碌，」執行製片人、創始人 Sally Woodward Gentle 說道。殺死伊芙製片人 Sid Gentle Films 正在拍攝 AMC 和 Alibi 犯罪劇布娃娃。 “假設你在選角時進行了[人才]可用性檢查，其中一半人第二天就走了。”
Julie Harkin Casting 的選角導演 Julie Harkin 確認道：「我們目前正在拍攝很多電視節目和電影。」她的戲劇作品包括產業和我可能會毀了你。 “自去年這個時候以來，該行業已經發生了巨大的好轉。”
BFI 的數據支持了軼事證據。約 41 部高階電視作品於 2021 年第一季開始主要拍攝，英國總支出達 11 億美元（7.78 億英鎊）。這幾乎是去年同期支出的三倍，也是有紀錄以來最高的第一季生產支出，增幅相當大。
2021 年迄今在英國開播的電視劇包括外來投資劇集，例如 Apple TV+ 改編的埃塞克斯蛇，《Starz》第六季歐藍德, FX 的性手槍傳記片手槍, 亞馬遜驚悚片鑽孔機以及 Apple TV+ 第二季泰德索。還有當地電視台的高級節目，像是警匪劇回應者, 文學改編我的名字是萊昂，法醫犯罪劇第二季痕跡— 全部為 BBC — 以及 ITV 的第三季海灣。
Netflix 正在拍攝醜聞剖析由西耶娜米勒主演，艾希莉沃特斯主演的第四季頂級男孩，系列二布里奇頓、尼爾蓋曼改編睡魔, 科幻公路旅行最後一班巴士，以及犯罪劇保持密切聯繫由庫許珍寶、詹姆斯內斯比特主演。
但人才短缺還有其他原因。去年 Covid-19 生產中斷期間，許多生產商進入開發模式並尋求為他們的專案命名。經紀人報告說，在製作暫停期間，有大量劇本送來供演員閱讀。結果是，許多名字可以加快批准決策的明星很快就被各種項目預訂了。
同時，Covid-19 協議延長了製作時間表，這意味著演員可以在特定節目中工作更長時間。考慮到需要測試和隔離期，這些規則也使人才從一個生產崗位跳到另一個生產崗位變得更加困難。
然後是合約問題。從各方面來看，越來越多的演員被長期簽約在項目上，這使得他們無法在其他節目中工作。
長期優惠
許多英國演員都可以選擇出演長期節目，尤其是美國的串流節目。過去，英國的演員可能會被指定出演三個季節，但現在的趨勢是選擇更長的時間，因為許多節目都會播放多個季節。製片人表示，試圖解決演員選擇演出的日期是有問題的，因為通常要到當天晚些時候才能確定下一季的拍攝時間。實際上，更長的選擇意味著演員將完全退出市場幾年。
記錄媒體公平助理秘書長約翰·巴克萊表示，工會在與串流媒體、美國付費電視和基本有線電視公司的合約中發現了「相當嚴格」的排他性條款。這些規定將個人藝術家與展覽聯繫起來，限制他們從事其他工作，不僅在參與期間而且在之後。
對巴克萊和其他人來說，這類合約是美國公司投資英國製作內容的正面故事的另一面。除了金錢之外，美國的經商方式也常常與英國長期以來的做事方式形成鮮明對比。 「我們看到了一些美國做法的出現，」巴克萊說。 “他們在美國有不同的立法環境。”
對交易排他性的關注被視為一個特殊問題。 「我們在英國一直以來的工作方式並不存在排他性，」柯蒂斯·布朗人才經紀人凱特·斯塔登 (Kate Staddon) 說道，她同時也是個人經理協會的聯合主席。
巴克萊表示，部分由於來自股權的壓力，排他性協議已被淡化，以便人才可以從美國節目轉移到英國當地節目，並稱這是朝著正確方向邁出的一步。許多獨家協議本質上是客製化的，禁止演員在另一部電視劇中扮演類似的角色，但有一些警告，例如允許在另一部電視節目中客串。
但鑑於美國串流媒體和製片廠是許多英國製作電視劇的主要資助者，這仍然意味著演員在可以出演的節目方面受到嚴格限制。巴克萊表示，Equity 已採納法律建議，得出的結論是，排他性條款相當於限制性契約。公平正在“探索所有可用的選項”來解決這個問題。不過，巴克萊表示，目前，工會一直在「與代理商社區合作，試圖消除他們最嚴重的過激行為」。
獨家交易的批評者表示，人才被吸引到為特定公司和特定節目工作，而不是在廣泛的演出中建立可持續的職業生涯並享受一系列機會。他們認為，這使得創造性的交叉融合減少，而創意交叉融合多年來一直是英國工業的象徵。
「你不必擁有讓這項業務運轉的人才，你可以分享它，」斯塔登說。 「這對整個行業來說會更好。但我認為整個美國體系目前的定位是人才所有權而不是共享。如果這種情況繼續下去，我們將越來越看到這裡的人才短缺。
然而，其他人則認為排他性交易和更長的選擇權期限是美國投資不可避免的結果，英國工業將不得不忍受它們。 「是的，主播的簽約條件比我們在英國習慣的條件更加激進，」一位資深娛樂業律師表示。 「但我會退後一步，認識到這也有很多好處。
「我見過的幾乎每個簽署這些合約的人都在這樣做，因為這是有保證的工作，通常報酬很高，而且幾乎總是為了他們知道會有大量觀眾觀看的節目，」他繼續說道。 「那是他們的工作。他們還將建立一個巨大的形象來繼續他們的職業生涯，並且在節目結束後將受到極大的追捧。有什麼理由不喜歡它呢？
對於網路或串流媒體來說，想要鎖定未來劇集的人才並防止他們出現在競爭對手平台上的類似節目中是很自然的。 「他們來自美國電視背景，在網路電視上，它已經被永遠接受，」律師補充道。 “你做六年的交易，三年後就重新談判。”
選角導演哈金表示，許多頂尖人才無法獲得這一事實還有其他積極的方面——尤其是這是一個展示其他表演才華的機會。 「仍然有很多人的知名度與所有忙碌的人不同，」她說。 「我們在選角時所擁有的選擇並不多。但我們仍然會選擇優秀的演員來選角。
哈金表示，排他性交易一直存在，但在英國並不常見。 「我承認它不會改變。 Netflix 不可能在一個全新的節目中擔任主角，同時他又在亞馬遜的一個全新節目中擔任主角。我可以理解為什麼要簽訂獨家合約。
寫作天賦
雖然表演人才的競爭對於內容創作者來說是一個特殊問題，但在創意和實體領域（包括工作人員和地點）都存在供應挑戰，尤其是對作家而言。 Monumental Pictures 合作夥伴艾莉森歐文 (Alison Owen)，作品包括美國版的英國喜劇影集鬼魂，最近在英國生產商小組上發表講話國際銀幕的重新啟動虛擬會議。 「一年半前我選擇了一本書，那是一本很棒的書，我真的很高興得到它，但我花了一年半的時間才找到合適的作家並等待它可用性。你必須不斷問自己這個問題，’你想要好還是想要快？
歐文說，從好的方面來說，「過去只有少數作家可以接受委託，但現在範圍更廣了」。進一步幫助作家人才發展的是從美國引進的創作實踐：作家室。 “更有經驗的編劇會把自己定位為劇集主管，然後不斷地訓練新的血液，讓他們能夠接手第二季或第三季，這非常有幫助。”然而，“作家仍然嚴重短缺。”
對於製片人來說，人才短缺問題似乎不會很快解決。受影響最嚴重的是獨立電影製片人，他們往往需要票房成功的人才來說服金融家投資他們的專案。獨立電影不僅難以與高端電視現在提供的價格相匹配，而且還發現很難挖走長期上映的電視劇交易中鎖定的人才。
「現在為獨立電影提供資金已經非常困難了，」一位獨立電影製片人表示。 “你找不到演員，因為他們都簽約了長篇電視劇。”
但並非所有人都表示同情。這位娛樂業律師表示，製片人現在可能了解這些人才，因為他們在 Netflix 上看過他們。 「如果你想預訂一位明星，他們非常搶手，所以不一定有空。這可能意味著他們將無法在春季在布萊克浦主演那部獨立電影。但是，首先，他們無論如何都不會得到太多報酬，其次，他們不知道它是否會發行。問題出在哪裡？
這引發了一系列其他問題，尤其是關於英國製作內容的多樣性以及獨立電影業務的未來。不過，顯而易見的是，人才短缺很可能成為製片人、經紀人和人才本身在未來一段時間內爭論的話題。
Arlene 
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