亞洲最大的電影融資平台自2019 年以來首次在香港重聚電影製作人、投資者和製片人。 15 部作品- 第 21 屆亞洲各地正在進行中 (WIP)，頒發了 19 項現金和實物獎項，價值超過 170,000 美元。
「這將是一個非常令人興奮的版本，」組織 HAF 的香港電影節協會行業總監 Jacob Wong 說。 “我們已經上線三年了，可以說我們有一些從未上過戰場的年輕同事。”
3 月 13 日至 15 日在香港會議展覽中心與 Hong Kong Filmart 同期舉辦，活動包括第一天舉行公開推介會，展示 WIP 項目，同時將組織一對一會議，為電影製片人和投資者牽線搭橋、節日程式設計師和其他行業專業人士。
「雖然我們已經接受，未來將會採用線上和麵對面會議的混合方式，但人們進入電影行業的原因之一是因為他們喜歡與其他人會面，所以我預計參加HAF 的人會比參加電影節的人多。 “電影在很大程度上仍然是一個人與人之間的行業。”
這個時機再完美不過了，因為 HAF 正在慶祝近幾個月在國際舞台上取得成功的幾個項目。陸健的藝術學院 1994、五郎的缺席和布拉克·塞維克的遺忘的形式所有這些都在上個月的柏林電影節上演出過，之前都曾參加過 HAF，而拉夫·迪亞茲 (Lav Diaz) 的當海浪退去時和石牆來自季黃和大塚龍二的作品被選入威尼斯。
柯凱的糟糕的教育和麗娜楊的春天之歌兩人均在國際音樂節和劉國銳的音樂節上獲獎街道陽光明媚的一面11月在台灣金馬獎上演帽子戲法，後者走遍了HAF的整個生態圈。他們都指出該平台是關注未來熱門產品的平台。
培養人才
「我們從一開始就支持年輕的電影製作人，」HAF 生態系統的 Wong 說道，並引述街道陽光明媚的一面以及曹潔即將上映的電視劇借來的時間兩部影片在其電影實驗室獲得了劇本諮詢獎，然後被選為開發中部分和 WIP 部分。
「年輕的電影製片人可以參加八月舉行的電影實驗室，並獲得一位導師。我們可以指導腳本進行完善，然後它會自動輸入到 HAF。如果投入生產，則可以作為 WIP 專案進入。我們可以為他們制定電影節策略，甚至代表電影進行國外銷售，或至少將它們介紹給其他公司。這就是我們試圖為香港和中國大陸的電影製片人提供的服務。
隨著新一代香港導演的出現，電影融資平台可能會變得比以往任何時候都更加重要。 「有跡象顯示香港工業正在復甦，」黃說。 「從去年開始，其中一個重大變化是來自香港的計畫顯著增加。新一代電影製片人不斷湧現，老導演也願意扮演製片人的角色來支持他們。
今年入選的項目中有10個來自香港。關錦鵬 (舞台中央）作為 Sasha Chuk 的 WIP 項目的製作人帶我去月球講述了 20 世紀 90 年代從湖南移居香港的兩姐妹的奮鬥故事，由吳康仁、袁詠儀和朱伯謙領銜主演。
由知名製作人領導的其他著名 WIP 項目包括 Patiparn Boontarig 的海邊的固體，由麥·梅克薩萬 (Mai Meksawan) 製作（毛毯射線）講述了一位年輕的穆斯林婦女愛上泰國南部一位由女性活動家轉型為藝術家的故事；和古拉斯，導演 Saurav Rai 的印度-尼泊爾項目，由 Ram Krishna Pokharel 製作（紅色陽具）。
正在開發的作品包括來自 Arsalan Amiri、Anthony Chen、Fruit Chan、Jakrawal Nilthamrong、Lin Yu-Hsien、Nai An、Nader Saeivar、Teddy Robin 和 Tian Zhuangzhuang 等著名電影製作人和製片人的項目。
黃補充道，提交的作品並未受到疫情影響，來自38個國家和地區的提交作品數量穩定在350份，涵蓋喜劇、恐怖、奇幻、愛情、懸疑、戲劇和動畫等多種類型。
「這是一個真正的混合體，一如既往，項目旨在電影節上表達藝術願景、個人故事和極富想像力的想法，」黃說。
「中國大陸的專案比以前多了一些，你可以稱之為主流，」他在談到正在開發的遊戲時說道。這些包括黑眼睛由首次擔任專題總監的 Phakpa 執導，由 General Dream Studio 製作。該製作公司由電影製片人文牧野創立，瀕死求生2018 年票房大賣，票房收入 4.5 億美元（31 億元）。
黃也引用了趙大地的帶我去火星來自髒猴工作室，這是一個由寧浩創立的製作公司，無人之地參加了柏林的比賽。
展望未來，Wong 希望擴大 HAF 的活動。 「東亞和東南亞有足夠的項目，可以在三月舉辦一個項目，六個月後在另一個亞洲城市舉辦另一個項目，」他說。 “這是我夢想的事情。”
同時，他也把握機會歡迎遊客回到香港。 「我們需要鞏固我們正在做的事情，並更好地徵求更多項目，不僅來自華語地區，而且來自其他國家，」他說。 “東亞和東南亞是我們可以進一步探索的地區。”
Arlene 
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