對 Masa Markovic 來說，薩拉熱窩 CineLink 產業平台的觀眾人數恢復到 2019 年水準只是好消息的一部分，他在該部門工作了 15 年後接任產業主管。
更好的是，這 1,200 名參與者中有「25-30%」是第一次參加音樂節。 「這意味著尋求新事物的人們正在來到這裡，」馬爾科維奇說。
首次參觀者包括法國企業集團 Mediawan 和英國製作和發行公司 Fremantle 的高階主管。這些新秀的業務範圍超出了電影領域，其中包括來自視訊共享平台 Vimeo 和檔案共享網站 WeTransfer 的代表。其他主要與會者包括 BFI 產業和國際事務總監 Neil Peplow。馬科維奇表示，CineLink 正在與英國機構進行對話，以重點關注該地區，「分享其新的製作可能性」。
共有六十個國家的各行業嘉賓出席。然而，“這與地理無關”，而是與節日能為那些前來的人做些什麼有關。 “節日和行業的整體邏輯是，我們正在服務於我們的目的，並且真正是‘發現節日’，”馬爾科維奇說。
有關邀請 Netflix 和迪士尼等美國主要電影公司邀請嘉賓的討論正在進行中。雖然由於當前市場的財務狀況，這些目標未能及時實現，但馬爾科維奇表示：「這肯定正在發生。即使他們今年不在這裡，他們也很快就會來。
經過廣泛的申請流程後，今年 5 月，該節日透過 Creative Europe MEDIA 計畫獲得了額外資金，該資金已用於今年的活動，並將延續至 2023 年。
戰爭的教訓
正如突出顯示的薩拉熱窩音樂節新任唯一總監 Jovan Marjanovic 表示，由於薩拉熱窩自身的衝突在人們的記憶中，它在烏克蘭戰爭中具有獨特的地位。該影展創辦於 1995 年，當時塞爾維亞軍隊對該城市的圍困仍在進行中，工作人員透過隧道走私膠卷以便舉辦放映活動。
「薩拉熱窩就是一個很好的例子，因為戰後兩年，我們已經開始在電影節上放映塞爾維亞電影，」馬爾科維奇說。 CineLink 於 2003 年推出，延續了這一行業合作，波士尼亞和黑塞哥維那、塞爾維亞和其他巴爾幹半島國家之間的聯合製作透過該平台取得進展並最終進入電影節。 “這對於連接關係至關重要。”
正是這種經歷使馬爾科維奇免受俄羅斯螢幕內容的全面否定。 「[波斯尼亞和黑塞哥維那]學到的教訓是，當一切都停止時，你需要有人伸出援手，」她說。 「否則的話，什麼事也不會發生。這就是為什麼從我們的角度來看，抵制不會取得成果。雖然他們沒有被禁止參加該活動，但 CineLink 沒有俄羅斯客人，因為「我們不是他們的市場」。
它成立的 19 年已經為整個行業帶來了成果，尤其是在電視領域。
第一屆 CineLink 戲劇聯合融資論壇的兩部連續劇將亮相電影節。 Danis Tanovic 和 Amra Baksic Camo 的空洞正在 Avant Premiere Series 部分播放前兩集；而馬里安阿爾切夫斯基的犯罪劇沉默在該影展的薩拉熱窩之心獎電視劇中獲得六項提名。五屆冠軍最後的社會主義文物透過第二個 CineLink 來的。
該平台還透過其首個生產者實驗室進行了更新，該實驗室將來自東南歐的年輕生產者與提供市場變化和供應鏈變化知識的行業專家聯繫起來。馬爾科維奇認為其目的共有三。
「全新一代的職業生涯都是在公司擔任一線製片人或初級製片人，他們本應開始創建自己的網絡，但沒有這樣做，因為他們必須在網上進行，」她說。還有一些“擁有非常完善的網絡的高級製作人，卻沒有向下翻譯。”
第三，「視聽內容的資助體系發生了巨大變化。因此，高級製片人的專業知識，以及他們如何與現在製作更多電視劇的年輕人相關的知識，是值得懷疑的。生態系統正在徹底改變。
Arlene 
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