2025年正在塑造柏林製作公司一年中的重要一年，由索爾·邦迪（Sol Bondy）和弗雷德·伯爾（Fred Burle）拍攝。
兩人製作了伊多·弗洛克（Ido Fluk）的爵士故事Köln75，世界上週末首映的是柏林特色菜。
Burle還共同製作了Ira Sach的彼得·赫賈爾（Peter Hujar）的日子，由Ben Whishaw和Rebecca Hall主演，上個月在聖丹斯（Sundance）首次亮相後，在柏林納爾（Berlinale）舉行了國際首演。
他們跟隨阿曼德來自挪威電影製片人HalfdanUllmannTøndel，該電影在戛納電影節上一定的視角首映，這是贏得攝像機D'Or的最佳處女作，並繼續將奧斯卡的國際功能候選名單作為挪威的提交。 Renate Reinsve主演的電視劇由一兩個共同製作。
通常，一件兩部電影每年大約有一部電影，包括阿里·阿巴斯（Ali Abbasi）等多數作品聖蜘蛛詹妮弗·福克斯（Jennifer Fox）等聯合製作故事或Juho Kuosmanen'sOlliMäki生命中最快樂的一天。
但是今年將有五個。也Köln75和Peter Hujar的日子，一件兩部正在共同製作目前正在郵政中的三部電影。
KléberMendonçaFilho's特工，由瓦格納·穆拉（Wagner Moura）主演，是在1970年代巴西軍事獨裁統治的最後幾年。去年的歷史驚悚片包裹了拍攝，並由MK2電影出售。
它也是共同製作的藍色caftan導演Maryam Touzani即將推出的西班牙語功能馬拉加街。這部電影將阿爾莫多瓦（Almodovar）最喜歡的卡門·毛拉（Carmen Maura）飾演，是一個女性，她意外地重新發現了丹吉爾（Tangier）的愛的可能性。
第三個聯合製作是馬耳他裔美國電影製片人亞歷克斯·卡米利（Alex Camilleri）Zejtune，這是一部現代喜劇劇《馬耳他民間音樂世界》。電影精品店正在處理兩者的銷售Zejtune和馬拉加街。
一兩個還計劃今年拍攝三部電影：車站也門電影製片人薩拉·伊沙克（Sara Ishaq）的處女作，她因短片而被奧斯卡和巴夫塔（Bafta）提名。其他晚上，荷蘭導演米歇爾·恩·霍恩（Michiel Ten Horn）的喜劇玩上個月開幕鹿特丹電影節；和黃菊花，日本巴西電影製片人安德烈·海托（AndréHayatoSaito黃色的。
世界電影院
這是世界電影院和英語演講電影中的一部巨大而多樣化的電影，與許多其他德國製作公司不同，這兩部電影將一部與眾不同。
自2010年推出以來，一部兩部電影在Outlook中絕對是國際性的，而不太專注於德國市場。它的第一個聯合製作是以色列電影製片人湯姆·霍爾（Tom Shoval）的2013年冠軍青年。
那時，邦迪（Bondy）與賈米拉·旺斯（Jamila Wenske）合作了一兩個。旺斯離開加入柏林製片人阿奇頓熊貓！ 2019年。
“我在2010年剛從電影學校畢業，當時我真的被以色列電影院震驚……然後，這部電影去了柏林，突然間我們在比賽工廠的板岩上，這部電影賣給了其他國家。在個人層面上，我意識到我想做更多的事情。”邦迪回憶道。
世界電影院的重點也反映了邦迪和伯爾的成長。邦迪有一個英國母親和德國父親。他說：“我紮根在柏林，但總是感到國際化。”
同時，伯爾來自巴西。他在2017年加入了一名項目經理，此前曾擔任比賽工廠的批評家，策展人和電影銷售。他在2023年成為一個夥伴。
“來自巴西，重要的是要為桌子帶來另一種視角和其他顏色 - 我們有摩洛哥，巴西，也門和巴勒斯坦的電影。這些世界讓我感興趣，因為我可以認同他們的歷史和掙扎。”
德國故事
在許多方面，Berlinale PremiereKöln75成為德國故事，又是一兩個作為領先的製作公司，這是很少見的。
一兩個是眾所周知的共同製作人。為了Köln75邦迪說：“對我們來說，這是一個真正的激情項目 - 我們為此投入了很多工作，愛心和努力。”
德國擁有豐富的資金機會，但邦迪說，很少能找到具有國際吸引力的項目來最大化所有這些項目。
“Köln75是一個具有國際吸引力的故事是因為它講述了[基思·賈瑞特（Keith Jarrett）的世界著名音樂會的背景故事，自70年代以來，全球銷量有450萬張唱片。有一個內置的聽眾。但是這個故事在德國。它有英語球員，因此我們也可以用英語拍攝一部分。它打勾了很多盒子。”
Köln75還允許一兩個“展示我們可以在德國中做什麼。在像我們這樣的獨立層面上，沒有大型球員在財務上加入，7-90萬歐元的範圍可能是上限。”
伯爾說，從項目到腳本開發或查找銷售和分銷合作夥伴，一名兩人作為生產夥伴的參與因項目而異。 “有時候我們在德國做後期製作，有時我們會將演員和船員送到國外，就像馬拉加街。或者我們在德國製作音樂。這取決於項目。”
邦迪補充說：“我們的靈活性是關鍵。我們對所有這些金融家，電視台的銷售公司，分銷商以及非常短的線路有深刻的了解。一路上我們有一些成功故事的歷史，因此有些人渴望再次與我們合作。”
他引用聖蜘蛛作為這種靈活性的一個例子：“我們開始聖蜘蛛隨著次要的聯合製片人，然後是庫維德（Covid），我們突然成為了多數製作人。我們接管了準備，拍攝和職位 - 整個事情。最初，我們應該處理德國的一些後期製作。但是事情改變了。在這裡，我們可以為要參與的每部電影提供量身定制的解決方案和機會。”
這些項目主要是通過多年來建立的一個兩個網絡來的。除了戛納和柏林等節日外，一兩次將參加諸如Cologne和Torinofilmlab（TFL）的歐洲工作等活動。例如，伯爾（Burle黃菊花去年在TFL。
德國資金
展望未來，一條潛在的雲層是對德國電影資助系統的改革，包括改進的德國電影法（FFG），這是30％的稅收激勵措施和流媒體的投資義務。伯爾說，雖然受到改革的歡迎，但很明顯，對於德國生產商來說，2025年將是“過渡年”。
“對於德國融資系統以及對我們來說，很難理解我們實際上可以在項目上玩的卡，部分原因是去年關於這一新系統的談判中的許多延遲。”
導航的另一個變化是，柯斯滕·尼胡斯（Kirsten Niehuus）離開，是重要的區域資助組織Medienboard Berlin-Brandenburg的負責人，他於6月退休，由Sarah Duve-Schmid取代。在今年的柏林納爾（Berlinale），MBB支持了15部作品，其中包括Köln75，湯姆·泰克維（Tom Tykwer）的開幕電影光和Jan-Ole Gerster's島嶼。
當Duve-Schmid接管時，MBB的資金決定將由委員會而不是由董事總經理進行30年曆史上的第一次；但這意味著要進行資金決定的休假期。
伯爾說：“這是非常艱難的一年。希望從明年開始，在國際聯合製作的國際情況下，我們實際上將更具競爭力。”
Arlene 
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