時間回到 1968 年 5 月。這是坎城歷史上著名的一部分。人們不太記得的是，儘管發生了騷亂，坎城市場仍然繼續進行。
英國市場資深人士邁克爾·瑞安(Michael Ryan) 現為GFM Films 合夥人兼IFTA 主席。 ·斯特林(David Stirling) 工作。當時的市集活動在舊皇宮（現為萬豪酒店）舉行。
“人們繼續做生意。我當然在那裡多待了幾天，」瑞安回憶起那動盪的一年。 “但是人們穿著燕尾服漫步的景像已經不復存在，因為（學生）實際上是在投擲油漆炸彈。”
今年，該市場可能正在慶祝其成立60 週年，但早在1960 年正式市場建立之前，坎城就已開展業務。授予國際製片人電影版權許可。
早年，音樂節對於納入官方市場一直持謹慎態度。主辦單位不希望電影的買賣搶走人們對電影藝術和文化活動的注意力。然而，戴高樂總統任期內的文化部長安德烈·馬爾羅和節日創始人羅伯特·法夫爾·勒布雷特決定將市場作為節日的（一小部分）一部分。
首屆市場規模很小──只有幾十名產業代表，老皇宮屋頂上只有一個放映室。但從那時起，市場就不斷發展壯大。 “114 個國家、12,000 名參與者、4,000 部影片和項目”，Marché 網站在宣傳今年活動的預期規模時如此宣傳。
“市場規模巨大且非常有效。不然也不會每年都有人來參加。它運作得非常出色，」傳奇公關主管、DDA 聯合創始人丹尼斯戴維森 (Dennis Davidson) 說。
製片人和前任國際銀幕編輯 Colin Vaines 於 1978 年首次參加坎城電影節，當時螢幕在當時的出版商彼得金的領導下，開始出版市場日報。視訊時代正式開始。這意味著市場不再依賴放映室和放映室。 Cannon 在其浮誇的老闆 Menahem Golan 和 Yoram Globus 的領導下，購買了「大量」廣告。馬裡奧·卡薩爾和安迪·瓦伊納的卡羅爾科影業正處於鼎盛時期。卡薩爾 (Kassar) 乘坐吉普賽國王隊 (Gipsy Kings) 飛機參加一場派對時稱戛納為公司“最大的遊樂場”，並在公司成立時向世界媒體介紹了莎朗·斯通 (Sharon Stone)全面回憶。
無審查制度
「那時候，那是相當狂野的西部，」韋恩斯回憶道。 「市場上絕對放映過任何東西。放映了相當多的色情內容以及更主流的內容。在視頻熱潮的早期，沒有審查制度，所以一切都可以爭奪。
那時，Ryan 正在 ITC 為媒體大亨 Lew Grade 工作。影片熱潮開創了一個炫耀性消費、大型派對和巨大宣傳噱頭的時代。格萊德會舉辦他著名的杜卡普酒店午餐會，數百名經銷商和生產商都會出席。正是在其中一次午餐會上，他向客人們講述了他那部命運多舛的史詩。打撈泰坦尼克號，打趣說，如果順流而下大西洋的話會比較便宜。
在那個時代，銷售代理商可以在他們的展位上張貼海報，並在一年的坎城影展上預售一部電影，並在下一年交付。 「如果你是一位有信譽的製片人，那麼經紀人會比現在更願意為你提供人才，」瑞安回憶道，在那個時期，獨立製片人可以輕鬆獲得可賺錢的演員名字，而不必與Netflix 競爭。
瑞安記得賣了續集漫長的耶穌受難日，由 HandMade Films 於 2000 年代初宣布，由 Bob Hoskins 和 Helen Mirren 擔任小角色。 「我們把藝術品掛在牆上，八天內籌集了 3700 萬美元，」他談到一部從未製作過的電影時說道。
市場總是為自己提供特技表演和行銷機會。有時，他們的想法近乎荒謬。明星們將飛往坎城宣傳首映或宣布從未上映的電影。英國公關喬納森·魯特 (Jonathan Rutter) 對布麗吉特·尼爾森 (Brigitte Nielsen) 在坎城向世界介紹她的新超級英雄電影的記憶猶新，女浩克。 「我希望我能保存一些彩色透明膠片，他們把她帶進工作室，給她穿上服裝和化妝。她在 Majestic 碼頭拍照，結果碼頭壞了。
其他人還記得阿諾史瓦辛格的巨型充氣模型，在有人用氣步槍射擊後，它慢慢地萎縮了。有傳言稱，特立獨行的表演者兼製片人亞歷山大·薩爾金德組織了數十架飛機的飛行表演，以宣傳超人。據瑞安稱，當 50 多架飛機帶著他們的飛機飛過時，一名美國經銷商猛擊了日本巨頭松竹公司總裁的肋骨。超人橫幅告訴他，“這就像他媽的珍珠港事件一樣。”所以那筆交易沒有發生。
當史蒂芬·伍利(Stephen Woolley) 於20 世紀80 年代初首次進入坎城市場，為他與尼克·鮑威爾(Nik Powell) 於1981 年共同創立的英國發行商Palace Pictures 購買視頻版權時，很少有銷售代理商知道如何為影片定價。
「這確實是一個未知的世界，」他說。 「當我購買了 [Rainer Werner] 法斯賓德電影的整個目錄時，與我打交道的人不知道影片是什麼。她不知道該向我收取多少錢，也不知道我們會賺多少錢。我也不知道。
伍利 (Woolley) 獲得的頭銜包括屍變到菲茨卡拉多，從不區分官方評選的影片和市場放映的影片。 「沒有界限。有很多電影。我並不認為好電影在一個地方放映而壞電影在另一個地方放映。
他指出，影展上放映的電影大多是法國電影，選擇有限，而且在坎城的後街電影院總有新的發現。 「很多很多偉大的電影，無論是山姆雷米還是屍變或佩德羅·阿莫多瓦處於神經崩潰邊緣的女性，不一定會被選中——很多時候，這些電影都在市場上放映。
伍利是在市場上第一次看到尼爾喬丹的天使1982 年，“深夜在 Star [安提布街]，那裡非常熱，空調也不是很好。”他「愛上」了這部電影。這引發了一系列事件，將英國新成立的廣播公司 Channel 4 進一步推向國際電影業。伍利試圖從製片人約翰·保曼那裡獲得版權，後者警告他這部電影不能在英國電影院上映：第四頻道支持這部電影的條件是，即使它可以在院線上映，它也將首先在英國播出。伍利能夠協商三個月的戲劇/視頻窗口天使在英國（當時，放映商普遍堅持三年的放映窗口）。
德國銷售公司 Beta Cinema 在市場上大力推動了 Florian Henckel von Donnersmarck's他人的生活2005年，該片曾被柏林和坎城競賽雙雙拒絕。 Beta 執行長 Dirk Schürhoff 記得這部電影當時在德國電影院很受歡迎。 Beta 翻譯了當地的評論並將其發送給經銷商。第一次市場篩選非常擁擠，60 或 70 名買家被困在外面。
「我去找放映員，跪下來請他在首映後重播這部電影，」舒爾霍夫回憶道。雖然已經是深夜了，但放映員還是答應了。在Marché放映的後面，他人的生活最後被賣給了索尼經典影業公司，不到一年後就獲得了外語片奧斯卡獎。
一種新方法
隨著 20 世紀 90 年代末行動電話和數位通訊的出現，Marché 的經營方式發生了徹底改變。長時間午餐的傳統（大部分）消失了。賣家們從酒店搬進了新皇宮地下室萊蘭 (Lérins) 的公寓或攤位。一致認為，坎城影展有一種新的紀律和緊縮。會議每半小時舉行一次。這項變化並沒有令所有人滿意。
「Troma 團隊和我去坎城已經 47 年了。我們再也不會去了，」特羅馬老闆勞埃德·考夫曼 (Lloyd Kaufman) 說道，他在海濱大道上舉行街頭遊行，宣傳諸如劇毒復仇者和核武高中班取得了近乎傳奇的地位。考夫曼哀嘆坎城影展“變得更加精英主義、更加法西斯主義”，並列舉了警察從特洛馬演員身上扯下面具的事件。他也對邀請拉斯馮特里爾 (Lars von Trier) 在 2011 年的一次活動中發表納粹言論而被禁賽七年後，在 2018 年邀請他重返電影節的決定表示遺憾。
當與會者回憶起過去幾年的交易和奢華派對時，不可避免地會產生懷舊之情。不過，大多數人都同意，市場本質上並沒有太大變化。他們也向自 1995 年以來一直掌管該活動的 Jérome Paillard 表示敬意。他接受了它並帶著它奔跑，我認為他確實是市場之王。他保持了魅力，並始終將[市場]與節日聯繫在一起。沒有什麼比這更好的了。
Arlene 
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