五個服裝設計團隊討論他們的英國電影和電視藝術學院和奧斯卡提名作品

傑奎琳杜蘭 -小婦人

葛莉塔·葛韋格改編自路易莎·梅·奧爾科特深受喜愛的小說，為故事中馬奇四姐妹在美國內戰時期的考驗和磨難注入了現代感性。這種傳統與現代的平衡貫穿奧斯卡和英國電影和電視藝術學院獎得主杰奎琳·杜蘭的服裝設計中，她說葛韋格希望《小婦人》是「平易近人的，而不是一部靜態的時代電影」。

「我們尋找一種不同的維多利亞時代方式，」杜蘭在談到她與葛韋格進行的研究時繼續說道。 “像溫斯洛·霍默這樣的畫家描繪了人們在鄉村中漫步，在他們的環境中非常自由。”

這一點在喬·馬奇 (Jo March) 身上表現得最為明顯，她打破了性別期望，並在紐約追隨自己的寫作抱負。 「我們決定喬是一個從不穿緊身胸衣的角色，」杜蘭解釋道。 「我們在試衣時讓她穿一條環形裙子（作為一個年長的角色），她會更傳統。但感覺與年輕時的自己相比，差距太大了。

雖然喬的服裝——全部由角色個人的紅色和深藍色色調決定——可以說是陽剛而現代，但杜蘭說，一切都受到了真正的維多利亞時代的啟發：「喬在出版商戴的圓頂硬禮帽是作為女式帽子存在的。喬和勞裡（提摩西·查拉梅飾）之間刻意保持對稱，勞瑞是她同樣自由奔放的朋友，在她的生活中發揮著重要作用。 「勞瑞和喬之間的穿著有所不同。他們實際上交換了背心和服裝中內置的東西。

對於這個角色同樣重要的是，每當喬開始認真寫作時，她都會穿上軍裝風格的夾克。 「這關乎她如何代表自己、她想去哪裡以及她如何看待當前局勢的經濟力量，」杜蘭說。 “這取決於她想如何定位自己。”

阿麗安·菲利普斯 -從前…在好萊塢

在昆汀塔倫提諾(Quentin Tarantino) 1969 年拍攝的《童話鎮》中，三屆奧斯卡提名者阿麗安菲利普斯(Arianne Phillips) 為布拉德皮特(Brad Pitt) 飾演的替身當演員克里夫布斯(Cliff Booth) 設計服裝時，在好萊塢遇到了一個非常幸運的發現。 “我在一家服裝店的盒子底部發現了一個皮帶扣，上面寫著‘特技演員協會’，”她笑著說。 「這是專為特技演員製作的皮帶扣。這確實成為了克里夫服裝的起點；它讓這個角色紮根，他在整部電影中都體現了這一點。

除了那個偶然的扣環之外，克里夫還擁有一件引人注目的夏威夷襯衫，菲利普斯說，這件襯衫被寫入塔倫提諾的原始劇本中——儘管設計尚未確定。 “我喜歡用黃色來代表加州，”她說，“我把它做成了亞洲圖案，而不是棕櫚樹圖案。” Cliff 穿著的一系列復古 T 卹——包括現實生活中的品牌 Champion 火星塞和 Lion Speedway 的 T 卹——也是由 Phillips 和 Tarantino 精心策劃的，以表達對洛杉磯懷舊之情以及 Cliff 的陽剛之氣。這個角色對牛仔布的熱愛反映了他混亂的日常工作，以及他令人驚訝的前瞻性時尚感。 「牛仔布傳統上是工作服，」菲利普斯解釋道，「但當時它被青年文化運動所採用。這正在成為一場不同類型的革命。

然而，克里夫的服裝中最具革命性的部分也許是他的鞋子。褪色的演員瑞克（李奧納多狄卡皮歐飾）仍然穿著牛仔靴，這是他 20 世紀 50 年代電視角色的一部分，而克里夫穿著一雙柔軟的莫卡辛鞋。 「克里夫享有無畏的聲譽，」菲利普斯說。 「我認為對他來說最可怕的事情是像鹿皮鞋這樣的軟鞋，僅次於赤腳。這表明克里夫是一個自信的人，他不在乎別人說什麼。

桑迪鮑威爾和克里斯多福彼得森 -愛爾蘭人

鑑於馬丁史柯西斯的《愛爾蘭人》跨越了四十多年，並以同一角色的年輕和老年版本為特色，桑迪鮑威爾和克里斯托弗彼得森以軍事精確度進行服裝設計也許並不令人意外。

「羅伯特·德尼羅（扮演黑幫弗蘭克·希蘭）成為整部電影的羅塞塔石碑，因為他出現在每一個場景中，」彼得森說道，並補充說這位演員在他的100 場演出中至少經歷了10 次三到四個小時的試衣。 “在開始拍攝之前，我們製作了一塊軟木板，上面展示了每件服裝。”

「我們有他每套服裝的照片，但按時間順序排列，」三屆奧斯卡獎得主鮑威爾補充道。 「按照劇本順序，它到處跳來跳去。我們能夠看到角色和服裝在各個時期的發展的唯一方法就是按時間順序排列。

當我們第一次看到年輕的弗蘭克時，當他遇到喬·佩西飾演的拉塞爾·布法利諾——一個將改變他人生軌蹟的犯罪頭目時——他穿著一件簡單的皮夾克、褲子和帽子。 「我們找到了精美的原作並進行了複製，」彼得森說。然而，當弗蘭克討好暴民時，他的衣服變得更加時尚，面料也更加奢華——但從不招搖。

「馬蒂對桑迪和我的指導是，這與他過去對賭場或好傢伙等類型的看法不同，」彼得森解釋道。 “角色要更加微妙，並且完全紮根於現實。”

「即使不是弗蘭克的西裝，即使是休閒裝，也非常保守，」鮑威爾補充道。 “有一些圖案，例如格子和條紋，是一種帶來一些紋理和尺寸的方式，而不需要鮮豔的顏色或誇張的形狀。”

考慮到弗蘭克在整部電影中所穿的所有華麗服飾，鮑威爾和彼得森最喜歡的服裝卻是最不迷人的。 「這就是我們在電影開頭和結尾看到弗蘭克所穿的服裝，」鮑威爾說。 “當他在療養院時，坐在輪椅上，運動褲一直拉到胸前，穿著糟糕的運動鞋。”

「他緊緊抓住他的飛行員眼鏡、他的手錶和他所有的珠寶，與這件原本不起眼的服裝形成鮮明對比，」彼得森說。 “太棒了。”

Jany Temime - 最好的 Jany Temime朱迪

服裝設計師Jany Temime 表示，她曾與蕾妮·齊薇格在2004 年的《布里奇特·瓊斯：理性的邊緣》中合作過，她表示她很高興能有機會再次與蕾妮·齊薇格在《朱迪》中合作，齊薇格在片中飾演陷入困境的明星朱迪·加蘭，她已接近生命的盡頭。而且，雖然 Temime 對 Garland 的風格做了許多研究，但這並沒有束縛她。 「我獲得了最大量的信息，我把它帶到某個點，然後我就忘記了，」她說。 「最終，我是為女演員設計的。

「我可以看到 Renée 和 Judy 之間有很多相似之處，都擁有巨大的才華，並且拒絕屬於公眾，對隱私的渴望，」Temime 補充道，她的設計體現了力量和脆弱的雙重性。 「當朱迪在舞台上時，我給了她非常強烈的色彩和形狀，因為這就是她的力量。在她的私生活裡，我給她的東西非常柔軟，非常蒼白，非常正常。我把那條圍巾戴在她脖子上，以增強她的弱點。朱迪·加蘭總是非常小心自己的喉嚨，蕾妮想用這一點來表明她是一個多麼脆弱的人。

朱迪最引人注目的舞台造型之一是一件帶有鮮豔花朵的黑色連身裙，其來源令人難以置信。 「我在亨頓（倫敦西北部）中部的一家印度商店裡找到了這種布料，」特米姆說。 「他們有 3.8 公尺；通常我會買100個！所以我們可以只做一件衣服。上面的所有裝飾都是原創的珠寶。

雖然大部分服裝都是訂製的——由於電影預算有限，Temime 寄來了在匈牙利製作的布料和設計——但她確實找到了幾件復古單品。 「對於金色套裝，我找到了一件復古 Guy Laroche 束腰外衣，然後製作了配套的褲子。茱蒂使用的香奈兒包是我已故母親的。蕾妮喜歡這個。她喜歡穿有故事的衣服。

梅耶斯·C·魯貝奧 -喬喬兔

戰爭也許是地獄，但《喬喬兔》中的納粹德國，在一個興奮的 10 歲狂熱分子的眼中，卻充滿了鮮豔的色彩。這是電影製片人塔伊卡·維迪蒂(Taika Waititi) 給奧斯卡和英國電影學院獎提名的服裝設計師梅耶斯·魯貝奧(Mayes C Rubeo) 的指導，以避免製作“另一部單調的戰爭電影」。

「在喬喬的眼中，春天的戰爭異常生動、豐富多彩，」曾與維迪蒂合作過漫威大片《雷神索爾3：諸神黃昏》的魯貝奧說。這一點在喬喬母親羅西·貝茲勒（史嘉蕾·喬韓森飾演）的衣櫥中最為明顯。

「羅西的性格是一個外向的人，即使在戰爭中，也不會失去這種色彩或風格，」魯貝奧說。 「塔伊卡告訴我們，羅西屬於歐洲藝術家精英群體，從戲劇演員到時裝設計師。我們想像她與義大利設計師 Elsa Schiaparelli 和前衛紡織品設計師 Sonia Delaunay 一起出去玩，並從中汲取靈感。

這體現在別緻的服裝上，包括亮紅色和綠色、大膽的印花、醒目的帽子和高腰寬褲。可以說，她衣櫃裡最重要的元素就是一雙獨特的紅白繫帶觀眾鞋。它們由 Rubeo 設計，由長期合作者、著名鞋匠 Jeff Churchill 透過他位於多倫多的公司 Jitterbug Boy 製作。

「作為一名前戲劇和音樂劇女演員，這些鞋子代表了羅西生活中更快樂的時期，」魯貝奧說。 「作為壞消息的傳遞者，他們也代表了電影的轉捩點。從此以後，Jojo臉上的顏色和衣服上的顏色都變得更有冬天的味道了。

《喬喬兔》與盧比歐不同，她以創作《阿凡達》、《魔獸爭霸：開端》和《雷神索爾 3：諸神黃昏》等奇幻電影而聞名。 「雖然我喜歡動作片，但我一直想關注更親密、更人性化的故事，」她說。 「當塔伊卡打電話給我關於《喬喬兔》的事情時，我立即答應了。毫無疑問。有機會透過服裝來服務這些角色就是我想要的一切。