經驗豐富的德黑蘭導演菲魯澤·科斯羅瓦尼 (Firouzeh Khosrovani) 講述了她迄今為止最私人的故事。一個家庭的射線照片，該作品於本月作為 IDFA 競賽的一部分進行了全球首映。
這部電影透過一個非常親密的鏡頭來審視伊朗世俗主義和伊斯蘭意識形態之間的鬥爭：它審視了科斯羅瓦尼的宗教母親的生活，她在伊朗革命期間成為一名活動家，以及她更世俗、自由的父親，她是一名放射科醫生，喜歡在國外生活曾在瑞士待過一段時間。
該片由挪威 Antipode Films 的 Bård Kjøge Rønning 和 Fabien Greenberg 製作，由 Khosrovani 和 Majid Barzegar 的 Rainy Pictures、瑞士 DV Films 的 Joël Jent 和 Sophia Rubischung 以及挪威 Storyline 的 Janne Hjeltnes 聯合製作。科斯羅瓦尼之前的電影包括生命列車，粗剪及其安裝件切斷， 第1001章 伊朗的， 再次揭開面紗和麵紗和值班節。Taskovski Films 負責國際銷售。
這位駐德黑蘭的電影製片人與螢幕關於使用家庭照片、公共檔案影片、旁白和演員對話來生動地展現她的宗教母親和世俗父親之間的對比。
您以前拍過很多電影，為什麼現在是時候講述這個關於您自己家庭的故事？
在這個年紀、此時此刻做一些有更多生活經驗的事情是件好事。對於這個主題，我想做一個有創意的作品。我非常關心這部電影的形式。我需要兩個對比鮮明的貼文來進行這個敘述。如果我早點製作這個故事，甚至作為我的第一部電影，那將是另一部電影，也許我會採訪我的母親，或者這將是一部經典紀錄片。
你有沒有考慮過把這個故事虛構出來？
是的，我確實想虛構它，並且寫了一個強而有力的劇本。但寫劇本的時候，我覺得很遺憾，因為我有這些很好的照片，這個現實真的超乎想像。現實很重要。
有一些很棒的家庭照片，但很多檔案都比較通用。為什麼要使用那種材料？
我對此做了很多研究，並希望使用更多找到的鏡頭，這些鏡頭可能是我家人的經歷，也可能是機場或餐廳的其他人。我想創造更多的氛圍。發現一些意想不到的圖像的驚喜是非常有趣的。有時我會找到檔案並圍繞它進行寫作，所以這是發展故事的藉口。
我使用了伊朗國家電視台和瑞士電視台的檔案，還有我從朋友和家人那裡獲得的非官方 Super8 家庭影片。我看了 100 小時的家庭影片。這是一個歷時四年、材料數量龐大的混亂過程。
您是如何與 Antipode Films 的挪威製片人 Bård Kjøge Rønning 和 Fabien Greenberg 建立聯繫的？
令人驚訝的是，幾年前我在伊朗的一個電影節上遇到了法比安，他向我介紹了他的公司。如果我有電影創意，我們可以嘗試申請挪威電影基金。那真是個天堂啊！合作已經快四年了，他們非常有耐心，因為我是一個強迫症和完美主義者。
你是如何決定用檔案、家庭住宅的鏡頭、你的旁白和演員的對話來建構這部電影來重現父母關係中的時刻？
我希望結構是多層的。我不想解釋一切。如果觀眾能與電影的 70% 產生共鳴，那也沒關係，但觀眾必須有空間來分享電影。我考慮了演講的許多不同選項，使用對話和旁白解決了很多問題。我不希望這部電影只讓人感覺像是對過去的記憶，而是透過對話將其活生生地呈現出來。我看了很多電影來了解如何寫旁白和對話。克里斯馬克的一些電影給了我一個模特，還有瑪格麗特杜拉斯。
家庭住宅在電影中創造了一個重要的視覺主題。
我想改變房子的建築結構，讓我們有在家中兩根柱子、兩個領地的想法。我想使用掃描的想法，就像射線照相機一樣。我想嘗試掃描家庭、掃描身體、掃描歷史的想法。我們在房子裡進行了這些緩慢的追蹤鏡頭，從祖國和父親的目光轉向母親。然後從革命後母親的目光中
拍完這部電影之後，您對媽媽有沒有新的體會呢？
革命期間我七歲，所以是的，我現在更了解我的母親了。那時我跟隨我的父親，我符合他的價值觀以及他對藝術、文化和音樂的興趣。但我不得不說，我母親從來沒有強迫我戴頭巾或祈禱。她讓我很自由地選擇。我們也可以在這部電影中打破一些陳腔濫調。在西方世界，每個人都認為這是男人強加在女人身上遮蓋自己的，在這個例子中你會看到完全相反。
你媽媽覺得這部電影怎麼樣？
在寫旁白的過程中，我似乎非常支持父親，我想找到一種平衡，非常公平，而不是評判我的母親——這不是這部電影的任務。我試著一遍又一遍地寫它，以尋找母親和父親的這種平等。要獲得這種平等是很困難的，但我知道，如果我到了可以向母親放映這部電影的時刻，我就成功地找到了一個公平的位置。我給媽媽看了一個粗剪，她說：“你做得很好，謝謝。”她擁抱了我。我的任務之一不僅僅是製作一部電影，還要在我們家人之間創造情感
你現在在做什麼？
看完這部電影後，很難再繼續前進了！我正在寫一個關於移民的故事，年輕人離開而父母獨自在家。
Arlene 
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