賈斯汀·特里特（Justine Triet）的Palme d'或贏得法庭戲劇的標題秋天的解剖顯然是對經典流派的前輩的參考，這是Otto Preminger的1959年謀殺的解剖。鑑於她的電影的主題，尤其是在核心交戰的夫妻之間的一流場景，很容易成為婚姻解剖。
“當您對電影有完美的想法時，這是兩行交叉的時候，” Triet建議。對她來說，這是雙重渴望製作法庭戲劇並“探討這對夫妻的噩夢”，以通過類型來解決一場相關的家庭危機。
解剖學這是一場流派盛宴，帶有家庭戲劇，謀殺之謎和心理驚悚片，所有這些都混在一起，因為德國神秘的作家桑德拉（Sandra）因謀殺丈夫塞繆爾（Samuel Theis）（由塞繆爾·蒂斯（Samuel Theis）扮演）而受到審判，後者被發現在其孤立的法國阿爾卑斯山外死了家，除了配偶，沒有人。
特里特以引人注目的桑德拉·赫勒（SandraHüller）作為被告，巧妙地拒絕了有關婚姻狀況的信息，直到她的婚姻狀況：這對夫妻之間突然出現在法庭上的辯論的錄音帶。觀眾可以看到陪審團只能聽到什麼。
特里特（Triet）與她的伴侶亞瑟·哈拉里（Arthur Harari）共同撰寫了劇本，他回想起了這個關鍵場景的構想。 “那是在鎖定期間。我們的家人在一起。我說：“好吧，一切都會在這張錄音中，這將是原始的。”這部電影非常複雜和神秘，您不知道發生了什麼。這是觀眾和陪審團唯一的事情 - 就像一件現實生活。”
但這並不容易。 “我認為我們有60個版本的場景。我對此不滿意 - 我不在乎這些人。而且，如果您不喜歡角色，觀眾也不在乎。
“因此，我們基於他們的論點進行了工作。這是一個時間問題，偷竊時間，因為它是普遍的。當人們分手時，他們說：“我正在和這個男人一起浪費我的時間。你偷了我的時間。你欠我五年。'”
對於桑德拉（Sandra）和塞繆爾（Samuel）來說，都是雄心勃勃的，有一個需要特殊護理的小兒子（米洛·馬查多·格蘭納（Milo Machado Graner）），具體問題是互惠。為了改變，正是這個人覺得自己是唯一做出犧牲的人。 “當然，我的電影有點挑釁，因為我會翻轉性別，”特里特說。 “我們在寫作過程中非常意識到這一點；我們會為此笑很多。在某些國家，人們在說：“為什麼女人如此艱難，艱難和不友善”，因為讓她們看到一個女人處於該職位是瘋狂的。但是我們習慣於看到這樣的人，因為我不知道什麼時候……幾個世紀。
“我什麼都不解決。我只是把東西放在桌子上，公開。”她補充說。 “有一個引號，'要成為一個人，只有一個人 - 但是哪一個呢？”不只是“一個”，而是找到互惠可能很有趣。”
家庭事務
這是第二個劇本，在2019年戛納比賽之後西比，那個特雷特（Triet）與演員，作家和導演哈拉里（Harari）一起撰寫了她的許多電影。他們自己的經歷進食了解剖學？她笑了。 “與這些人相比，我們的生活太無聊了。亞瑟還活著！”
更嚴重的是：“亞瑟是我的生活伴侶，我們一直沒有工作的界限。 [電影]完全在我們的生活中。有時對我們的孩子來說很難……主要的是時間。時間仍在我們的討論中，這仍然是一個挑戰。”
對於特里特來說，這個殘酷的場景主要是“思想之戰”和“法庭的彩排”。
審判本身佔據了她的電影的很大一部分。她引用了2016年紀錄片的幾個影響阿曼達·諾克斯（“對我來說非常有趣，當然是一個被審判的聰明女人”），）謀殺的解剖和Henri-George Clouzot的真相（（真相，1960年）。她補充說，導演Orson Welles-starrer的Richard Fleischer強迫（1959年），“現在是我的上帝”。
秋天的解剖已經與觀眾引起了共鳴，通過勒帕克（Le Pacte）吸引了在法國的一百萬次接納。在英國和愛爾蘭發稿時，$ 160萬美元（125萬英鎊）用於Picture House Entertainment/Lionsgate；北美的霓虹燈340萬美元。秋天的解剖還在歐洲電影獎上獲得了五項提名，包括歐洲電影，導演和編劇。
像諾克斯（Knox）一樣 - 一名美國婦女被定罪，然後在意大利被判無罪釋放 - 桑德拉（Sandra）在一個國家，語言而不是她自己的語言中被審判。特里特（Triet）談到了演員安托萬·雷納茨（Antoine Reinartz）將檢察官角色帶來的“文明暴力”。她說：“語言是這部電影的中心 - 家庭中的暴力語言，有時是法庭的語言，這似乎是善良而愉快的，但言語一直在殺死。” “總是其他人說話而不是桑德拉 - 她被敘述所剝奪了她的敘述。”
具有諷刺意味的是，鑑於角色是作家。 “正是，她是一位成功的小說家。她一生中建造的一切，因為她很強大，在法庭上都與她不利。”
針對桑德拉提出的一個問題是她傾向於突襲自己的小說經歷和其他人的經歷。特里特認為這並不罕見。 “是的，當然，我們是吸血鬼，”她微笑著，“但並不是很糟糕。”
她的法庭上的自由扭轉論述，在那裡對證人的寬容審查有時會在文學或哲學辯論中徘徊，可能會讓英國和我們的許多人感到驚訝。特里特說這對法國體係是真實的。 “法國法庭有時可以是非常自由的。對我來說，將其設置在法國的現實中，而不是我們電影的幻想。”
這種願望可能源於她在紀錄片中的經驗。特里特（Beaux-Arts de Paris）畢業於巴黎 - 製作了有關法國總統選舉和學生抗議活動的紀錄片；對於她的第一個小說特徵，恐慌時代2013年，她在巴黎街上的大選人群中播放了一部家庭戲劇。
她說：“我的法庭在電影中的代表方式遇到了很多困難，因為這就像上帝在說話，而且一切都流暢而完全衛生。” “我在法庭上花了很多時間，這是從來沒有這樣的 - 這是一團糟，陪審團餓了，他們想撒尿。我試圖把那種混亂的東西放在我的法庭上。這並不是那麼容易，因為您只是在拍攝矩形空間。”
特里特（Triet）在桑德拉·赫勒（SandraHüller西比。 “我認為電影中有一個悖論。我想要桑德拉（Sandra），因為在現實生活中，她是如此透明，如此清晰，如此誠實……我要求她無法掩蓋。”
赫勒問她桑德拉是否是兇手是真的嗎？ “是的。槍擊事件發生前兩天，她很著急。我在房間裡，她大喊：“現在告訴我。”我告訴她：“只要像一個無辜的人一起玩。”那是我的回答。也許在十年內，我會告訴她。”
