與近年來相比，今年的英國電影和電視藝術學院提名採取了一種新的方式——包括更加關注英國人才，而不僅僅是因為傑出的英國電影類別已擴大到 10 名提名者。國際銀幕邀請了三位提名製作人（均來自英國）分享他們對行業當前一系列問題的想法。
加布里埃爾·塔納 (Gabrielle Tana) 是 Magnolia Mae 的創始人，並因 Netflix 支持的歷史劇而獲得提名挖掘由西蒙史東執導，莫伊拉布菲尼改編自約翰普雷斯頓的小說。她很快就會前往澳大利亞，與布萊恩·格雷澤 (Brian Grazer) 一起擔任朗·霍華德 (Ron Howard) 電影的製片人之一。十三條命，關於泰國足球員被困在地下洞穴中的故事。她也與巴西導演卡里姆·艾努茲合作拍攝他的第一部英語電影，皇后策略。她的學分包括公爵夫人（2008），科利奧蘭納斯(2011),看不見的女人(2013),菲洛梅娜（2013）和白烏鴉（2018）。
Trademark Films 的大衛·帕菲特 (David Parfitt)，製片人父親曾參與 20 世紀 80 年代和 90 年代與肯尼斯布萊納 (Kenneth Branagh) 合作的電影，其中包括亨利五世(1989)，以及尼可拉斯‧海特納 (Nicholas Hytner) 的喬治國王的瘋狂(1994)，約翰‧麥登戀愛中的莎士比亞(1998) 和西蒙‧柯蒂斯的我與瑪麗蓮的一周（2011）。就實體製作而言，英國電影和電視藝術學院前主席帕菲特一直在2020 年和2021 年初“袖手旁觀”，但他的開發工作已經排滿了，其中包括一部“帶有一些演員的可回收電視劇”，該劇可能會在今年年底前拍攝，以及幾個與他以前合作過的導演合作的項目——但他目前對細節保密。
Pulse Films 執行長 Thomas Benski 出品大亨莫格利，由巴薩姆·塔里克執導，塔里克和主演裡茲·艾哈邁德共同編劇。該公司不拘一格的電影和電視作品包括安德里亞阿諾德 (Andrea Arnold) 的所有作品美國蜂蜜（2016）和尼克凱夫紀錄片地球上的 20,000 天(2014)，尼可拉斯凱吉的松露狩獵劇豬，預計將在未來幾個月內發布。 Pulse 正在準備電視劇第二季倫敦黑幫。該公司還製作奧利維亞·王爾德的長片完美的，關於美國奧運體操選手克里·斯特魯格。
Screen：在疫情期間，它是如何推出獎項競爭者的？
加布里埃爾·塔納：這很奇怪。我們不知道會發生什麼事。我們甚至不知道在某個時候是否會頒發任何獎項。這一切都非常支離破碎、脫節且令人困惑。我們很幸運，我們確實擁有 Netflix，並且有一個時刻 [挖掘] 推出後，就有了一群令人難以置信的、被俘虜的觀眾——而且反饋也非常驚人。但即使您參與過許多不同獎項領域的獎項對話，您也不知道。
托馬斯·本斯基：破碎是一個偉大的字。我想我們正在重新學習。電影的推出具有一定的節奏和節奏，已經完全重新評估。從我們確實擁有更多忠實觀眾的意義上來說，也有一些一線希望。我們行業的韌性讓我感到非常溫暖。
大衛‧帕菲特：我同意這是非常好奇的一年。我們原以為我們會發布[父親]去年九月，然後是十月，然後是十一月——現在這裡將是六月（在英國，通過英國獅門影業）。我同意加比的觀點——重要的不是感覺你是否參與了對話。你得不到回饋，在戲院也感受不到。另外，我認為我們不應該忘記今年英國電影和電視藝術學院的一切都改變了——你實際上可以做的事情受到了巨大的限制。再加上無法進行現場檢查，這一切都變得很棘手。
Screen：你們一直在與製片人合作挖掘,大亨莫格利和父親。能談談這些合作嗎？
本斯基：在大亨，有點不同。我聘請了一位製片人 [Bennett McGhee] 來幫助日常工作。對我來說，我參與過極度成功和精彩的合作，也參與過一些不太成功的合作。其中很大一部分是為了確保人們出於同樣的原因製作這部電影。當你開始有人試圖為了學分、或為了這個那個而這樣做時，事情就變得有點棘手了。作為一名製片人，我覺得我們的工作是創造最好的環境，讓某些東西成為最好的版本——其中包括與製片人的關係。如果製片人打架，電影就會受到影響。
她：這是關於支持工作、支持你的電影製片人和創意團隊，並創造合適的環境。
帕菲特：如果是父親，這在很大程度上是[製片人]菲利普·卡爾卡松和讓·路易斯·李維的電影。他們從頭開始開發它。他們把它當成了一部法國戲劇。對我來說幸運的是，[編劇/導演]弗洛里安·澤勒決定用英語拍攝並以倫敦為基地。所以我們合作並取得了進展。劇本已經完全開發完成。對我來說，平衡是確保他們不會覺得自己的權利被剝奪了；我們正在為這個項目帶來一些東西，而不是試圖強行介入。
銀幕：對於你的電影中潛在的困難主題－考古學，你是否曾經遇到潛在金融家的阻力？挖掘, 癡呆症父親, 自體免疫疾病大亨莫格利？
她：莫伊拉寫了一部超越考古學的美麗劇本，它真正講述的是人際關係，以及人們聚集在一起做一些非凡的事情。約翰普雷斯頓的小說很受歡迎，但由於莫伊拉的劇本，人們對支持這部電影並為其融資產生了興趣。具有挑戰性的是融資水準…它要讓人們相信它會找到大量觀眾。幸運的是，我們確實有一個出色的演員陣容，這有助於做到這一點。但這是一件很難的事。當融資減少時，我們正處於生產的邊緣，處於高級預生產階段，我不得不重新構想整個事情。
本斯基： 大亨有點不同，也許是因為這是由傑出演員 Riz Ahmed 首次亮相，而且預算非常有限。我必須說我們的支持者真是太不可思議了：BBC Film、Ryot 和 Cinereach。每個人都明白這部電影需要以稍微不同的方式製作。
帕菲特：如果你出去推銷一部關於癡呆症的電影，效果不會那麼好。讓這些事情繼續下去是很困難的。有些人立即拿到了劇本，但市場仍然擔心它會很難推銷。我們還沒有真正證明任何事情，因為它還沒有向公眾公開。我們還得鞭打這該死的東西！但即使有安東尼霍普金斯和奧利維亞科爾曼加盟，由於大量的延期以及我們必須做的所有事情來讓這些事情順利進行，這仍然很困難。
Screen：你們的電影在封鎖前就已經完成拍攝了，但疫情為你們帶來了哪些額外的問題呢？
她：我們剛剛鎖定了圖片。這是一場冒險。我們都必須非常足智多謀和富有想像力。這有點美妙，因為你有一個社區，透過所有的視覺效果，然後透過為電影配樂，在冰島與來自世界各地的人們透過電話完成這一切。感覺有點神奇。你克服逆境，每天爬山。
本斯基：最美妙的事情之一，尤其是對於首次亮相的電影製片人來說，就是真正的首映。巴薩姆能夠在 [2020 年柏林] 上放映這部電影。這是讓我最悲傷的事情之一，尤其是對於從未經歷過這種情況的年輕電影製作人來說。
帕菲特：我們設法篩選了父親在聖丹斯電影節
一月。那是在封鎖之前，但我們還沒有完成這張照片。我們直到八月才終於交付。我們做了我們需要做的整理工作。
Screen：在新的串流時代，戲院體驗有多重要？本斯基：
沒有什麼可以取代這種經驗。這就是為什麼我看好電影作為重要藝術形式的延續。這是一個複雜的主題，因為出於同樣的原因，我也相信新平台確實可以接觸到更廣泛的觀眾，而這是你在電影院中可能無法接觸到的。我希望這將成為共同的現實。我認為主播在認識到這一重要性而不是用他們的力量來根除它方面可以發揮重要作用。她：
串流媒體和電影院之間應該有很好的關係——為什麼不呢？帕菲特：
過去五年來，串流媒體與電影院的關係發生了變化。幾年前，當我們與他們談論項目時，亞馬遜非常熱衷於製作一些有限的戲劇，而 Netflix 則說：“不，那不是我們的世界。”但他們已經徹底改變了。螢幕：那電影呢？
融資格局？疫情期間您的專案啟動和運作是否變得更加困難？本斯基：
我認為它已經改變了。最大的就是預售市場，院線市場，目前不能看好。這實際上切斷了很大一部分潛在的融資途徑，並在滿足串流媒體任務的電影方面造成了相當兩極分化的情況。那些沒有的要組合起來要困難得多。
即使是對雙方都有潛在吸引力的套餐，您也會看到數字完全傾斜。去年我們和奧莉薇亞王爾德一起在探照燈拍攝了一部電影。我們收到的報價要高得多，但我們最終選擇了 Searchlight，因為工作室的策展性質很有吸引力。每部電影都有不同的旅程。並非所有內容都符合串流媒體現實。如果沒有強大的預售市場，它變得更具挑戰性和複雜性。帕菲特：
我不得不承認我們已經離開一年了。我們才剛開始考慮 2022 年的情況。我認為將會出現項目積壓的情況。我只是覺得，考慮到事情有多艱難，我打算暫時避開它，等待一些空閒的空間。她：
銷售代理非常勇敢地努力維持下去，但數量卻非常嚴峻。我正在研究我對某些事情的報價以及如何使其發揮作用以及它是否可行。也許現在不是製作某些類型電影的時候，因為市場無法支持它們。我不認為你真的能做任何超過 1000 萬美元的事情，這已經是雄心勃勃了。本斯基：
父親我同意這一點。Screen：您如何駕馭英國獨立發行版圖？多家公司發生人事變動，包括
在《父親》片場帕菲特：
對於獅門影業，我們最初擔心每個人都消失了。但他們似乎非常渴望繼續參與英國電影並將其上映。這非常令人放心。當我們深入研究這一切時，我們想也許我們不會在這裡上映——也許他們會利用這個來帶我們走另一條路。但他們沒有。他們非常支持。本斯基：
它[分佈]是一個非常複雜的景觀，大流行加速了我們之前看到的一些趨勢。但[這個行業]有勇敢的人，他們也是非常精明、堅強的商人和女性，能夠承擔經過計算的風險。我們這個行業最困難的事情是[製作一部電影]的時間跨度太長。實際上，你是在要求某人對兩年半後世界的未來進行賭注。一年前，[他們可能會問]可能發生的最糟糕的情況是什麼。現在最糟糕的情況發生了。 [評估]價值變得非常具有挑戰性。
某些電影對於串流媒體來說價值三倍，但對國際電影來說卻一文不值。這是一片相當廣闊的風景。經銷商必須下注，這樣他們才能為未來做好準備。但他們不能真正以任何先例為基礎，因為行為正在發生變化，既因為大流行，又因為轉向串流媒體。這就是為什麼你會看到他們中的許多人更早進來，作為製片人進來，以便能夠確保這一旅程。她：
這是正確的。我在我們正在實施的某些項目中經歷過這樣的情況：人們[分銷商]會更早嘗試參與。 [但是]我們很幸運能夠在一個對我們的產品和工作有需求的行業中工作。
Screen：封鎖是否讓你們能夠投入更多的資源和時間來開發？帕菲特：
我的辦公桌上經過了一些美妙的東西，並且有更多的時間更仔細地審視我們的一些項目，做新的草稿，稍微更好地包裝東西，有幾件事，即使它們還有很長的路要走，很早就出去演員了。而且還可以丟掉東西……這對於集中註意力非常有幫助。她：
這是一個發展的好時機，備受關注。我們已經能夠把東西烤得非常好。我認為當我們開始製作時，我們已經準備好了很棒的東西。
身為製作人，影展對您來說有多重要？你懷念紅地毯嗎？她：
如果他們回來時不走紅地毯也許會很好，但我認為電影節對我們的工作非常重要。這就是我們發現新聲音、看見新事物的地方。本斯基：
是的，[在節日]有一些東西是非常需要的，這是買家、評論家和觀眾瞬間關注的焦點。他們確實創造了我認為創造最大影響所需的公共體驗。如果買家知道他們擁有世界上所有的時間，那就不同了。但如果他們在[電影節]放映並且引起轟動，你就會得到不同的結果。我認為它們是必不可少的，而且我認為它們永遠不會失去其重要性。帕菲特：
我想知道市場方面是否會有所不同。我想知道現在[電影高層]發現他們不必面面俱到，這是否會減輕一些。
Screen：您如何看待未來 12 到 18 個月內事態的發展？ 2022年底英國工業將處於什麼狀態？本斯基：
我們正處於一個渴望擴大電影、電視劇和優質故事敘述的時刻。我們非常關注非英語國際人才。我認為生產組件在 Covid-19 中的生存時間可能比我們想像的要長，從某種意義上說，我們必須如此安全並保護我們工作的環境。
船員費率，價格點現在剛剛飛漲。你有非常富有的買家，他們對內容的需求超過了他們需要[擔心]價格的程度……我希望我們不要忘記那些大膽而雄心勃勃的電影，它們表面上看起來並不容易，但仍然在行業中佔有一席之地。她：
Arlene 
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