來源：坎城影展
相信Netflix會讓坎城影展的身份受到質疑。令人尊敬的電影慶典與來自矽谷的顛覆者之間的對峙比爭吵更嚴重。這種僵局感覺是劃時代的嗎？比今年較早的開始日和禁止媒體在晚間全球首映前觀看競賽影片的法令更重要。它反映了影響當今電影業的深刻問題。
？影展主席蒂埃里·弗雷莫（Thierry Frémaux）的一位經驗豐富的發行商在提到去年坎城影展的裁決時表示，從今年開始，競賽片必須可供法國戲劇發行。公平地說，弗雷莫的雙手已經被政治打結了。這項命令植根於法國的媒體年代法，該法禁止影片在院線上映三年後串流播放，並且只能由立法者撤銷。
然而，Netflix 沒有時間接受與其模式相悖的法律，首席內容官特德·薩蘭多斯明確表示，這家數位巨頭不會將其任何電影帶到海濱大道。這場抵制活動包括多位世界頂尖選手的一系列備受期待的作品，其中包括阿方索·卡隆的《羅馬》和保羅·格林格拉斯的《挪威》。對於影迷來說，最痛苦的是，Netflix 正在阻止奧森威爾斯的最後一部電影《風的另一邊》？以前未完成？它是付費完成的。
弗雷莫告訴國際銀幕他懇求 Netflix 在 Netflix 上達成某種友好協議羅馬人。如果官方選擇的明星瓦數較低且少了幾位導演能帶來一兩個發現，他可能會被證明是正確的。
然而，Netflix 的心態卻相差一百萬英里，其不妥協的根源在於市場力量。串流媒體服務表示它正在為客戶提供他們想要的東西？畢竟，很難與 1.25 億全球訂閱者爭論？其頂級買家將在海濱大道上搜尋最好的銷售書籍。 “如果 Netflix 來到坎城並成為競賽中最積極的收購方（對於隨後將在北美或全球範圍內通過其服務播放的電影），這不會令人震驚，”一位資深的美國銷售代理說。
關於坎城影展與 Netflix 的僵局，這位高層補充道，“你是為大銀幕做決定，還是為廣大觀眾做決定？”對於某些電影來說，與按地區影院發行的電影相比，像 Netflix 這樣的服務可能會更受觀眾歡迎。
Netflix 正在潛行
Netflix 作為一個買家，繼續讓獨立的國際影院買家感到恐懼，他們在 DVD 銷售萎縮、電視廣告模式被串流媒體摧毀的時代努力保持自己的影響力。他們比以往任何時候都更需要尋找能讓自己脫穎而出的精選寶石。
？在預算等級、演員陣容、故事創意、時代精神、時間安排方面？並且在該材料上做了更多的生意，？基石電影公司聯合創始人馬克古德說。 “有些電影預售得很好，有些則在鏡頭上賣得很好。”
專注和品質是關鍵。買家不再對「程式設計師」那麼感興趣。史都華福特 (Stuart Ford) 正在坎城與新公司 AGC Studios 合作，並從 IM Global 重新召集了大部分高級管理人員，他也繼承了這個主題。
?坎城仍然是排名前 20% 產品的充滿活力的市場？預售或成品電影有望帶來顯著的財務或關鍵績效，？他觀察到。 ？程式設計師、小型獨立開發者和文件？正在與多領域串流媒體世界進行一場必敗之戰，這提供了一種更有效、更有利可圖的方式來將流量驅動的市場端貨幣化。
?優質內容比以往任何時候都更重要。因此，我認為我們將看到坎城影展加速了食物鏈頂端的一小部分買家和賣家之間的強勁業務趨勢，以及其他地方日益狹窄的選擇。
福特的目標是採用更精品的銷售方式，因為他專注於提供360度的服務，除了銷售之外，還非常重視為多個平台開發和製作影視作品。他說，生產商可以依靠銷售代理來激發對任何包裝的熱情並在預售中獲得 50%-100% 預算的日子已經一去不復返了：這種情況仍然可能發生，但僅限於頂級產品奶油。
“如果你需要出售產品來融資，那是一個艱難的地方，” Bloom 總裁 Alex Walton 表示，並補充說買家希望找到可以推銷的獨特材料。 「它比以往任何時候都更具選擇性，這對我們所有人來說都是一個挑戰。但如果你有那種獨特的材料，無論大小，生意就在那裡。
？ 我們都必須繼續我們的事業，？基石電影公司聯合創辦人艾莉森湯普森指出。 「我們要確保發行商在今年年底和 2019 年有一些東西。這些人需要產品，但他們非常挑剔，每年購買 15 部作品，而不是現在的 30 部。
？那些一開始就感覺不到真實的包裹要少得多，這些包裹足以讓賣家煩惱，分散分銷商的注意力，直到噪音消失。
交易的藝術
IFC Films 和 Sundance Selects 負責收購和製作的執行副總裁 Arianna Bocco 表示，坎城影展「可能是最重要的市場」。因為決策者、電影製作人和宣傳片的盛行。
“儘管您在 AFM 進行了更多追踪，但戛納是您坐下來與人會面並嘗試達成交易的地方，”她說。 「現在是年中，現在我們正在認真安排 2019 年的日程。在坎城了解 2019 年的情況非常重要。
對 HanWay Films 董事總經理 Gabrielle Stewart 來說，雖然柏林是展示影片的強大平台，但海濱大道更多的是更深入的探索。 「坎城是進行長時間交談的好地方，」她說。 ?人們去柏林的時間比較短，AFM 也是。在戛納，人們會在那裡待上一周，所以你可以和人們一起喝酒、悠閒地吃午餐？它沒有以同樣的方式簽訂合約。
Netflix、亞馬遜影業以及現在的蘋果願意為內容支付大筆資金，這使它們成為製片人的首選，福特指出，製片人準備在一個地方完成全球交易，因為他們「不可知論」。關於他們的內容在哪裡發布。 “數位平台目前已被獨立發行商扼住了喉嚨，”他說。一方面，他們改變了與觀眾的關係，使得在戲院上映一部獨立電影比以往任何時候都更加棘手。另一方面，他們控制了輔助經濟，並且正在擾亂電影的製作流程。當國際收購高層問自己需要做什麼才能保持影響力時，他們的美國同行知道坎城影展的目的是尋找能夠在國內擁擠的發行環境中引起轟動的藝術寶藏。
索尼經典影業聯合創始人邁克爾·巴克創立了一家公司，發行了一些現代最受好評的外語電影，其中包括今年的奧斯卡獎得主、來自智利的塞巴斯蒂安·萊利奧的《神奇女俠》。然而，他拒絕安於現狀，對手頭上的任務不抱任何幻想。雖然他說如今對於擁有最好內容的發行商來說可以得到更多回報，但「所有其他外語電影都變得越來越困難」？願意播放這些影片的戲院越來越少，市場情況嚴峻。
但湯普森仍然堅信法國南部很特別。 “坎城仍然被認為是世界上最重要的電影節，”她說。 ？ 我個人的看法是一切都沒有改變。它仍然是展示全球電影卓越品質的最重要平台。
這對Frémaux 來說將是美妙的音樂，他希望買家和評論家稱讚他2018 年的選擇象徵著一場一如既往的重要策劃活動，而不僅僅是舊政權的影響力輸給富有的新人的標誌。
Arlene 
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