核心訪談：Beta Film 的 Jan Mojto 談如何建立歐洲工作室並忠於電影製作人

簡·莫伊托 (Jan Mojto) 身材整潔。他正在波蘭克拉科夫一家廢棄的大型工廠發表講話，那裡生產電視叛徒正在進行中。

德國貝塔電影公司的製片人兼執行長是歐洲影視界最有權勢的人物之一。他幫助製作並資助了具有影響力的電影和電視劇倒台,造假者和他人的生活到巴比倫柏林,世代戰爭和波吉亞。他曾經是利奧·基希(Leo Kirch) 在基希傳媒(Kirch Media) 的得力助手，基希傳媒是一個龐大的傳播帝國，涉足從電影到體育版權等各個領域，該公司於2002 年倒閉，被視為二戰以來德國最大的企業倒閉之一。

莫伊托是一位非凡的交易撮合者，曾擔任一些大公司的董事會成員。然而，他既是一位傳統的大亨，也是一位文藝復興時期的人。他 1948 年出生於斯洛伐克，以記者身份開始了自己的職業生涯，主要撰寫有關藝術的文章。他對古典音樂充滿熱情，並擁有自己的音樂廠牌 Unitel，並且閱讀哲學。

莫伊託也對他所欽佩的電影製片人非常忠誠，例如與他合作製作的弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬克 (Florian Henckel von Donnersmarck)他人的生活和永遠不要把目光移開以及導演 Florian Gallenberger叛徒。

改編自齊格弗里德·倫茨的小說，叛徒講述了一名德國士兵拋棄國防軍與波蘭遊擊隊並肩作戰的故事。他愛上了一名波蘭女子，並殺死了她的兄弟。該劇作為極少數的波蘭與德國合拍片之一以及第一個使用波蘭新的 30% 現金回扣的國際項目而引人注目。

「這是一個非常有趣的時期，但從未被如此頻繁地講述過，」莫伊託在談到第二次世界大戰結束時的歲月時說道。它正在以四小時的連續劇形式拍攝，但也可能被剪輯成長片。 「這是時期和時間設定的結合。這是人們被迫做出決定並捫心自問自己站在哪一邊的時刻。

莫伊托談到當今公民面臨的類似挑戰，因為他們的政府「做出了作為一個正派的人無法接受的決定」。

當他相信一個項目時，無論是倒台或者永遠不要把目光移開，Mojto 準備全力以赴。他全力支持他所選擇的電影製片人。

「在過去的 20 年裡，我們一直致力於從內部講述德國故事，而且我個人也非常感興趣，」莫伊託在談到許多揭露黑暗面的 Beta 電影和電視劇時說道。

「德國歷史，尤其是 20 世紀的歷史，提供瞭如此豐富的質感，」他說。 “我們想做的是向德國觀眾講述德國故事，但要以符合國際標準的方式講述。”

您為什麼從斯洛伐克搬到德國？

1969 年蘇聯入侵捷克斯洛伐克後，我離開了。我當時20歲。我從斯洛伐克開始，然後在西德繼續。在某個時刻，我是難民。

你的背景是什麼？

我來自一個省會小鎮，所以我並不是和周圍的人一起拍電影長大的。這是典型的中歐知識分子背景。我父親想成為一名畫家，但他父親不被允許。他非常喜歡藝術和音樂，首先擔任出版商，後來在共產主義捷克斯洛伐克的一家銀行工作。

您是如何進入電影產業的？

[20世紀60年代]是捷克新浪潮時期，我對電影製作很著迷。我的偉大想法是寫作。有一天，我想寫劇本。離開捷克斯洛伐克後，我為雜誌撰稿，同時也為美國自由歐洲廣播電台撰稿。但後來我面臨生存危機，因為我無法選擇表達自己的語言。我經歷過一段時期，我面前有一張白紙，有想法，但我沒有可能實現這些想法。我對自己說，我永遠無法用任何語言寫作。最後，我決定轉而從商。獲得 MBA 學位後，我加入了慕尼黑再保險公司——一家大型保險公司。毫無疑問，[在停止寫作時]，我扼殺了自己的某些東西。

你是如何與 Leo Kirch 合作的？

當時我28歲，我雄心勃勃。我已經習慣為了生存而戰鬥。在慕尼黑再保險公司這樣的金融機構工作，平靜的生活對我來說還不夠。一年後我離開了。一次偶然的機會，我被介紹給了當時德國大亨利奧·基希（Leo Kirch）。他對人很有興趣。我和他進行了兩個半小時的採訪，最後，他給了我一份製作部門讀者的工作。我讀的是法國連續劇、義大利長片、美國連續劇和電影。基希資助了許多美國作品以獲得發行權。就這樣，我離製作越來越近了。

為什麼決定自己創辦？

2002 年，該集團倒閉前幾個月，我離開了公司。多年來，我一直試圖建立一個歐洲工作室，但基爾希可能更像商人而不是製片人。他了解製作和創作的重要性，但不想過多參與製作，因為正如他曾經告訴我的那樣，「從你告訴我這個故事到[電影]上映，需要兩年的時間。這兩年，什麼事情都沒有發生。

歐洲工作室很難實現。是什麼讓您認為現在可以實現這一目標？

我的理念是一家總部位於德國、專注於電視的歐洲公司。第一次有國際品味這樣的東西。我們仍然有國家系統，但正在生產的部分產品在國內市場之外有商業機會。電視劇蛾摩拉，例如[Beta Film 聯合製作並在國際上發行了所有四個季節]，沒有人相信它可以在國際上運作。它甚至不是用意大利語拍攝的，而是用那不勒斯方言拍攝的。儘管如此，它還是取得了巨大的成功。我們的模式試圖確定什麼在國際上行之有效。如果我們認為某樣東西有潛力，我們就會盡一切努力確保它以盡可能高的水平生產。

你看到了嗎叛徒作為一個具有政治維度的故事？它對波蘭與德國的關係有何評價？

叛徒故事背景設定在第二次世界大戰結束時——世界分為兩個部分。如果你愛上了一個在履行職責時殺死了你兄弟的人，那麼這不僅僅是一個愛情故事。這是關於交叉線的。它從內部講述故事。如果你這樣做，你就可以避免陳腔濫調和刻板印象，這可以引發辯論。波德關係問題非常複雜，波蘭方面比德國方面還要複雜。

什麼樣的風險巴比倫柏林，Beta Film 支援的 X-Filme 系列？

我在商業上嘗試做的就是相信最好的情況，但做最壞的打算。 1920年代的柏林，那些令人難以置信的人物—不難理解[巴比倫柏林] 對觀眾來說可能非常有吸引力。在創意方面，很容易說“是”，因為[創作者]湯姆·提克威、阿奇姆·馮·博里斯和亨克·漢德洛格滕保證了非常高的[品質]水平。但從經濟角度來看，這是一個很大的風險，因為預算非常高，一部德語劇集每小時 270 萬美元。問題是，我們是否能夠收回非英語劇集有史以來支付的最高金額？成功了。我們將美國市場預售給 Netflix 時，除少數例外，美國的非英語劇集沒有市場。

您對 Netflix 等串流媒體有何看法？他們是推動者還是反對者？

他們確實為生產環境帶來了改變；他們思想開放。但現在它變成了貿易條件問題。主播試圖控制所有權利。生產商長期以來一直在努力實現的目標——保住一塊蛋糕並建立業務——變得越來越困難。這取決於項目，但對於許多製片人來說，在多個地區分散利用版權是比單一合作夥伴一次性支付全球版權費用更有趣的模式，僅此而已。最後但並非最不重要的一點是，生產商希望他們的產品被盡可能多的人看到。

你有任何感覺嗎倒台會變成這樣的文化現象嗎？

康斯坦丁電影公司的一個人找到我，告訴我[製片人]貝恩德·艾辛格（Bernd Eichinger）計劃這樣做倒台，這將是第一部關於希特勒的戲劇，沒有使用通常的美國-法國刻板印象。康斯坦丁本身也受到了一些懷疑，但艾辛格的精力令人難以置信。我想說服他用英語拍攝，但他告訴我，“永遠，永遠。”甚至在布魯諾·甘茨和奧利弗·赫希比格爾加入之前，我就說：“我加入了。”這對我來說是一個很大的風險，但它成功了。

這是否說服了您支持更多的長片項目？

我被說服了他人的生活可能會成為一部重要的電影，但我根本不相信它會在商業上發揮作用。我的想法是把我們賺的錢用在倒台進入他人的生活。如果失去了，就失去了，但公司會生存。

他人的生活獲得了奧斯卡獎，但上映並不容易。

儘管我們試圖將其納入競賽單元，但它還是被柏林影展拒絕了。我們是聯合製片人和聯合資助者，但我們沒有德國經銷商。這是第一部長片，弗洛里安（亨克爾·馮·多納斯馬克）默默無聞。當我去看近三個小時的粗剪時，很明顯——這是一部非常非常大的電影。它是否會成功無法判斷，但很明顯它是非凡的。 [該片全球票房收入 7,700 萬美元，並榮獲 2007 年奧斯卡最佳外語片獎。

您是否對馮多納斯馬克的褒貶不一的反應感到沮喪？永遠不要把目光移開去年在德國？

一些德國評論家不喜歡這部電影的主題或態度。在德國，有罪問題是一個複雜的問題。第二次世界大戰期間犯下瞭如此多的罪行。德國承擔起自己的責任。在這個國家，你可以感覺到人民理解他們所做的一切，並且能夠應對他們的歷史。但要證明德國人也遭受苦難是一個困難的話題，而且仍然沒有被接受。許多德國人不喜歡被描繪成受害者。弗洛里安過於獨立，無法取悅批評者。不幸的是，這是非常個人化的。

您對去年的奧斯卡外語片競選有何看法？

[為了羅馬] 據稱，Netflix 專門為奧斯卡頒獎典禮準備了 2000 萬美元的宣傳預算。索尼經典電影 [發行商永遠不要把目光移開在美國]只有這個金額的一小部分。這就是遊戲。如果羅馬沒有遇過永遠不要把目光移開，我認為弗洛里安會贏得奧斯卡獎。我從有機會觀看這部電影的人那裡得到了很多積極的回饋。

你會再次支持嗎？

從經濟上來說，這部電影並不成功，但我為拍了這部電影感到非常自豪。導演拍了他想拍的電影，這也是我想要的。是的，我會和他一起做另一個專案。我對說故事感興趣，弗洛里安是一位偉大、才華橫溢、傑出的說故事者。

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