“強大的威尼斯和多倫多陣容無法掩蓋節日界的不滿情緒”

無論您是藝術電影的狂熱追隨者，還是頒獎季的狂熱追隨者，威尼斯、多倫多、特柳賴德以及隨後的小型歐洲電影節的日程表中蜂擁而至的競爭者都讓秋季電影節成為一個激動人心的時刻。

柏林、坎城和聖丹斯電影節上出現的電影和獨立影片將在下半年在主要公眾關注的電影節上播出，頒獎季的鐘聲將讓跑步者和騎手衝入比賽。

因此，我們對標題的選擇太多了，但是，儘管威尼斯和多倫多充斥著有影響力的導演和新人才的新作品，但電影節世界中卻存在著不滿的聲音，它們強大而健康的陣容無法掩蓋。隨著SVoD 的興起，以及隨之而來的預售市場和藝術影院發行的下行壓力，各大電影節作為許多電影成敗的要素，其重要性只會越來越大，因此受到更嚴格的審查。

作為威尼斯藝術總監，阿爾貝托·巴貝拉（Alberto Barbera）完成了一項變革性的工作，他告訴我們螢幕今年影展收到的提交作品中，只有不到四分之一是由女性導演的。他將這個比例與自己的選擇相匹配，最終在今年的陣容中選出了 30 部女性電影製片人的電影，即 22%。巴貝拉同意這不是一個理想的情況，「我們」——即節日——應該採取更多措施來改變這種情況。

但我希望他採取更大膽的立場。對於坎城影展和威尼斯影展來說，僅僅說女性電影製片人的缺乏是一個更廣泛的行業問題就不夠了。是的，但這也是他們的：他們有選擇，他們的選擇會產生後果，他們為自己的陣容多樣化而採取的步驟將在全球範圍內產生令人難以置信的連鎖反應。現在，這感覺像是他們欠行業和觀眾的一項義務。

儘管 Netflix 過去兩年在坎城影展上佔據了頭條新聞——2017 年作為入圍影片，2018 年被逐出競賽單元——但雙方的表現都不佳，但威尼斯和多倫多不必與蒂埃里·弗雷莫(Thierry Frémaux) 存在著「擁抱還是不擁抱」的存在主義焦慮。巴貝拉因地平線揭幕戰而受到義大利經銷商的批評在我的皮膚上（在我的皮膚上），Netflix 收購了該劇，並將與當地一部規模不大的影院上映一起提供服務，但與他所在行業對弗雷莫的猛烈抨擊相比，這只是微不足道的。

正如巴貝拉自己指出的那樣，他從坎城影展的不幸中受益（「我們從這種情況中獲利」），其陣容包括阿方索·卡隆、保羅·格林格拉斯和科恩兄弟的電影，以及奧遜威爾斯恢復放映風的另一邊弗雷莫迫切想要的。

這將會引起轟動，但關鍵因素是串流媒體巨頭不僅繼續投資於高品質電影，而且還投資作者電影。他們幾乎就像煤礦裡的金絲雀——如果他們決定放棄電影領域，幾乎肯定是因為他們沒有看到繼續下去有任何最終用戶價值。考慮到他們的觀眾規模，這將是一個令人擔憂的問題。

目前還沒有跡象表明兩家公司有任何退出的計劃，儘管亞馬遜一直是院線上映的熱情支持者，最近表示，其未來的策略是讓一些亞馬遜原創電影在該平台而不是電影院首映。與此同時，Netflix 正在探索一些電影在更廣泛的影院上映，當你支持卡隆和像格林格拉斯這樣的電影製作人時，這似乎是合乎邏輯的。 Netflix 喜歡扮演主要顛覆者的角色，但它也希望留住人才，毫無疑問，為之前的獎項競爭者提供的象徵性影院版本並沒有得到選民的好評。

Netflix 聘請了前米拉麥克斯頒獎典禮大師麗莎·塔巴克(Lisa Taback) 和她的內部團隊，似乎比以往任何時候都更有決心在奧斯卡頒獎典禮上獲得一些重大勝利，而選擇在院線上映其任何一部作品都將受到所有人的歡迎。