這個國家太可怕了。在經歷了十年的緊縮政策、種族騷亂、難民危機、疾風、右翼崛起、脫歐、秘密、謊言和無助的分裂國家之後，英國的年輕電影製作人能否理解這種情緒？
三位首次亮相的電影製片人？兩名女性，一名黑人？在他們所描繪的充滿敵意、暗淡的英國，他們利用類型來打擊種族主義、虐待和狂熱。隱藏在多倫多和聖丹斯午夜區的掩護下，優秀的聖莫德，護身符和他的房子他們很快就會將他們的政治憤怒和譴責偷偷帶上英國的螢幕，這或許標誌著英國新浪潮的開始。
20 世紀 80 年代，瑪格麗特柴契爾激起了憤怒，促使史蒂芬弗里爾斯 (Stephen Frears)薩米和羅西上床和我美麗的洗衣店;特里·吉列姆釋放了他的反烏托邦巴西;克里斯·伯納德給勃列日涅夫的信？哪種生活被認為比生活在英國更好？吸引了人群；當邁克李 (Mike Leigh) 搜尋時裸隨之而來的一切都被炸毀了。現在，這個國家已經進入了英國人民將失去在歐洲各地生活和工作的權利的一年，保守黨緊縮政府即將進入五年任期。在英國脫歐運動暴露了一些激烈的社會骯髒行為之後，我們的電影製片人對此有何評論？又如何呢？
玫瑰玻璃的精準尖叫聖莫德這是一部令人震驚的好第一部作品，剖析了冷漠、無情的英國的宗教狂熱。莫菲德克拉克 (Morfydd Clark) 的精彩表演（大衛·科波菲爾的個人歷史），向觀眾展示了在如此嚴酷面前精神崩潰的真相。
羅瑪拉‧加萊 (Romola Garai)護身符對施虐者進行報復，所有的故事敘述都傾注於憤怒。與護身符相比可能會不均勻聖莫德，但其無拘無束的女權主義憤怒使其成為一部血腥的姊妹篇。雷米維克斯 (Remi Weekes) 也是他的第一部長片導演，他寫了一個關於移民的故事，他們被告知居住在破舊的議會大樓裡是多麼幸運。他的房子,惡魔潛伏在每個角落。
這些電影知道它們的類型慣例，但它們的核心也是英國式的：剪掉它們，你可以看到本·惠特利、愛麗絲·洛或彼得·斯特里克蘭的骨頭，除此之外，還有肯·拉塞爾和漢默電影公司。然而，他們是不同的，因為他們的思想更加血腥、流行。他們更加緊張、更加憤怒。就像今天的英國一樣。
在快速發展的時代，產業也需要快速起舞。英國電影和電視藝術學院 (BAFTA) 關於代表性的激烈爭議為該行業帶來了可喜的影響，而這一點又得到了加強寄生蟲獲得奧斯卡獎。但英國電影和電視藝術學院可能並不是唯一一個不同步的機構。英國電影多年來一直在自己的舒適區工作：混合了邦德、奧斯汀和狄更斯的時代劇、兩次世界大戰的勇敢故事、傳記片、歡快的取悅大眾的作品、肯洛奇的憤怒讚美詩和局外人成長/尋找愛情的溫柔個人故事。有人懷疑，新進業者要不是覺得有義務，就是被迫加入。
業界是否需要新的聲音？它迫切需要它們？我們應該記住，一旦獲得訪問權，他們就不會再講同樣的舊故事，也不應該期望他們這樣做。也許是時候拆除這棟房子了，因為多樣性和訪問權至關重要。但當你獲得存取權限時，你所講述的故事比其他任何事情都更重要。該死的廚房水槽戲劇：玻璃、加萊、威克斯？新十年的班級年輕、有才華、充滿活力。他們有話要說。英國電影及其未來對他們來說將會更加美好。
Arlene 
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