《巴爾的摩》：特柳賴德評論

導演/編劇：克莉絲汀莫洛伊、喬勞勒。愛爾蘭。 2023. 97 分鐘

在紙面上，羅絲·杜格代爾總是成為引人注目的頭條新聞。但事實上，這位由女繼承人出身的愛爾蘭共和軍情婦卻是一個令人失望的平淡無奇的人：一個英國業餘愛好者，陷入了愛爾蘭獨立的泥潭，在翻倒時將兩根手指伸向了她富有的父母。她因多種原因而背負重任，喬·勞勒(Joe Lawlor) 和克里斯汀·莫洛伊(Christine Molloy) 準確地指出了達格代爾(Dugdale) 的迫切需要，1974 年，達格代爾(Dugdale) 為愛爾蘭共和軍(IRA) 主持了歷史上最大的藝術品搶劫案之一？ 19 幅畫作，其中包括私人持有的維梅爾 (Vermeer) 的一幅作品。

正如伊莫珍·波茨(Imogen Poots) 飾演的那樣，達格代爾是一位尋找事業的反叛者，走上了一條激進化的道路，從初出茅廬的新人到牛津大學的PPE 和女權主義，再到搶劫自己的房子捐給窮人，最後捐給愛爾蘭共和軍(IRA)。最近的紀錄片系列女繼承人、反抗軍、治安維持者、轟炸機做了 聲稱她還製造了導致人員死亡的炸藥：此案眾所周知。下列的羅斯飾演朱莉(2021) 嚴峻的巴爾的摩是勞勒和莫洛伊的另一個高端藝術電影前景，但每部電影他們都稍微更接近主流，這延續了這條路線。

電影製作中有一種不和諧的邊緣，導致一種幾乎持續不斷的、令人痛苦的不適感

巴爾的摩這部劇有兩項重要的資產，因為它按時間順序圍繞著達格代爾一生的兩個關鍵階段：普茨，勞勒和莫洛伊作品的粉絲們會熟悉她刻意的表達，這是令人著迷的。電影製作中有一種不和諧的感覺，鏡頭傾斜出每個人的舒適區的感覺，當與斯蒂芬·麥肯恩的柏遼茲色彩的配樂相匹配時，會產生一種幾乎持續的、刺痛的感覺。

觀眾看到羅絲，原名布里奇特，以完整的搶劫模式出現：她戴著紅色假髮，操著法國口音，1974 年4 月，她正在領導一場對貝斯伯勒別墅的武裝襲擊，目的是為愛爾蘭共和軍籌集現金，並迫使釋放多洛爾斯和馬里恩·普萊斯被關押出獄。影片來回切換到事後，達格代爾在鄉下租了一個偏僻的安全屋。如果她認為在富麗堂皇的家庭中長大是令人窒息的，那麼她將在 1974 年的一個愛爾蘭小村莊中找到這個詞的真正含義。

讓事情變得更加複雜的是，達格代爾懷孕了，他的父親是武裝革命者艾迪（傑克米德飾），在現實生活中，艾迪後來綁架了一名荷蘭商人，要求羅絲自己出獄。如果愛爾蘭共和軍沒有真正殺人，那幾乎是滑稽的，這是電影避免強調的。陪同她進行突襲和安全屋的還有另外兩名武裝人員，年輕的馬丁（劉易斯·布羅菲飾）和更聰明、精明、操著北愛爾蘭口音的多米尼克（湯姆·沃恩-勞勒，光滑如絲）。沒有什麼能逃過多明尼克的目光。當這些人一一消失在巴爾的摩的安全地帶時，愛爾蘭共和軍正在那裡積極籌款，羅斯留下來：被這些畫作迷住了，並決心獨自完成這件事。

熱愛藝術的達格代爾加入愛爾蘭共和軍的詮釋很生動。 1972年，當她在牛津觀看《血腥星期日》的電視片段時，她的活動就發生了。並沒有跳脫這一點。尋求正義與尋求關注的有毒混合體是必然的，但羅斯堅定地仍然是一個密碼。

紅色是一個主題。當她還是個孩子的時候，她在追捕父母的過程中殺死了第一隻狐狸後，身上就沾滿了血？ 1951 年的《莊園》，片頭和片尾字幕出現了紅色的斜線。其餘部分主要是明暗對比，旨在增強藝術的本質及其對她的吸引力。當配樂在《幻想交響曲》的鉤子上斷斷續續時，觀眾就像它的主角一樣，看到了羅絲·杜格代爾偷來的藝術作品中的面孔，冷漠地俯視著她的行為。這感覺像是某種判斷，但莫洛伊和勞勒在他們精心製作、微妙的作品中永遠不會如此明顯。