女巫

一种完美持续的、建立焦虑的练习，女巫该剧充分讲述了一个 17 世纪新英格兰家庭的枯燥故事，他们试图在一片荒凉的森林中生存，森林里肯定有邪恶的东西。首次制作故事片的罗伯特·艾格斯利用这种恐怖场景，对宗教虚伪以及偏执狂如何像病毒一样传播进行了一些熟悉的观察。但这部电影的主题缺陷最终并不重要：当你太着迷于女巫的黑暗优雅，挑剔并没有真正进入等式。

唤起脑海白丝带以其令人不安的语气和乡村神秘感，女巫毫无疑问，森林里确实有一个女巫——问题只是她下一步可能做什么以及她的议程是什么。

在美国戏剧比赛中首演，女巫很适合作为圣丹斯电影节午夜部分的一部分，其令人毛骨悚然的恐惧非常适合成熟的恐怖人群。这部电影没有明星出演，故事背景设定在 1630 年代的美国，人物都讲着适合那个时代的英语（大量的“thou”和“thy”），这部电影在商业上并不是一鸣惊人，但强烈的评论和良好的电影节热度将显着提高它的票房收入。轮廓。

影片开始时，骄傲的威廉（拉尔夫·伊内森饰）决定断绝与英国定居点的联系，并带着妻子和五个孩子搬到荒野，因为他认为这个社区的生活不够接近上帝的话语。尽管他希望过上与自然交流的更正义的生活，但邪恶却有其他想法。首先，这个家庭的婴儿儿子在众目睽睽之下被神秘绑架。不久之后，一种不祥的预感笼罩着这个家庭，这种预感可能来自附近的黑暗森林。我们短暂地瞥见了树林里的邪恶力量——也许是女巫——但一家人（慢慢地被一一辨认）开始怀疑肇事者是当时就在现场的大女儿托马辛（安雅·泰勒-乔伊饰）。当婴儿被带走时。

唤起脑海白丝带以其令人不安的语气和乡村神秘感，女巫毫无疑问，森林里确实有一个女巫——问题只是她下一步可能做什么以及她的议程是什么。不幸的是，这个前提可能会造成讲故事的局限性：我们知道，这个家庭越来越相信托马辛可能与魔鬼勾结，这是没有根据的，所以我们必须看着他们毫无意义地争吵，等待下一个看不见的恐怖袭击。

但埃格斯和电影摄影师贾林·布拉施克用一系列精彩的悬疑镜头弥补了叙事拖沓。女巫最大的优点是其精确控制的威胁，因此即使没有发生任何可怕的事情，它感觉仿佛有什么不祥之物随时可能爆发。 （这在一定程度上与这个家庭周围无尽的灰色天空以及马克·科文不平衡的配乐有关，配乐融合了合唱团、弦乐和胡迪古迪乐，营造出一种令人不安、迷失方向的氛围。）

埃格斯的剧本在塑造角色方面并不那么巧妙。尽管伊内森给威廉带来了近乎《旧约》中的庄严——他低沉的声音暗示着一种硫磺火般的严厉——但这位族长并没有太多的维度。从本质上讲，威廉是一个如此忠于上帝和他自己（错位的）正义感的人，以至于他对他给家人带来的苦难视而不见。 （他们的庄稼不会生长，他们的钱很快就会减少，但他坚持认为上帝会奖励他们的信仰。）毫无疑问，他应该受到报应，但角色中没有足够的细微差别让他戏剧性地堕落令人信服或令人满意。

事实上，女巫故事的中心人物是托马辛，一个孝顺的女儿，她发现自己无意中成为了家人日益增长的不信任的目标。托马辛受到母亲（凯特·迪基饰）的折磨，她更关心她年幼的孩子，更不用说还要应付弟弟（哈维·斯克林肖饰），他情不自禁地注意到她最近发育的乳房所展现出的性欲绽放，托马辛感到越来越被她排斥家庭。更令人不安的是，自从他们离开了定居点后，她就独自一人，被困在她的孩子和附近森林中未知的恐怖之间。

新人泰勒-乔伊出色地表达了托马辛日益加剧的焦虑，同时暗示了这个青少年迅速发展的独立性和反抗精神。可以肯定的是，女巫比起人物，泰勒-乔伊更注重令人毛骨悚然的恐惧，但泰勒-乔伊将恐怖置于真实的感觉中，让我们认识到她的担忧不仅在于这个看不见的女巫，还在于她可疑的家人。

与书中的恐惧一样令人惊奇地低调女巫是——看完这部电影后，兔子和牲畜可能会吓到你——艾格斯有时会诉诸驱魔人类似的恐惧，尽管值得电影制片人赞扬的是，表演的强度和可信度提升了偶尔熟悉的恐怖装置。但接下来的第三幕中，埃格斯和他的团队以极其大胆和令人不安的曲折绝对让观众不知所措，依靠的不是血腥，而是邪恶的原始图像，这些图像在四个世纪后仍然没有失去任何共鸣。即使当女巫有时会滞后，但它让我们知道一个我们知道但威廉的家人从未完全理解的基本事实：再多的善意也无法阻止即将发生的事情。