《漩涡》：戛纳影评

导演/编剧：加斯帕·诺埃。法国。 2021 年。140 分钟

自职业生涯开始以来，加斯帕·诺埃一直以法国电影恶毒妖怪的名声为乐，他乐于在电影中给观众带来令人不安的时光，包括我独自一人和不可逆。但这一次，震惊的可能是他的铁杆粉丝了。他的新电影涡流，在戛纳首映部分播放，涉及禁忌和恐怖，但并不像你想象的那样。所涉及的禁忌是电影中最难提及的禁忌之一，实际上也是西方文化中最难提及的禁忌之一——老年。我们所有人都感到恐惧——有可能患上痴呆症，然后死亡。这 标题涡流可能会建议推出诺埃的后续作品进入虚空，但这是一次完全清醒的经历，以一种全新的方式让诺埃感到不安。这是他最成熟的电影，是一部毫不掩饰、大胆的实验作品。鉴于其全面的严峻性，诺埃的导演地位将成为其前景的一部分，但这应该成为电影节上的一个主要话题。

迄今为止第一部可以称之为感人的加斯帕·诺电影

这部电影由伯努瓦·黛比（Benoît Debie）在范围内拍摄，讲述了一对老年夫妇的短暂生活，由弗朗索瓦丝·勒布伦（Françoise Lebrun）（因让·尤斯塔什（Jean Eustache）饰演）母亲与妓女）和传奇恐怖电影制片人达里奥·阿基托（Dario Argento）。第一次看到他们在公寓的阳台上享受田园诗般的平静时刻——巴黎的绿洲——并沉思着“生活是梦中之梦”。但田园诗般的生活是短暂的。晚上我们看到两人并排躺在床上，当男人熟睡时，女人看起来很痛苦。然后，屏幕被一条黑线分成两部分，这条黑线像葬礼墨水一样缓慢地沿着图像滑落。从现在开始，分屏仍然存在，因为两个伙伴生活在他们自己的紧密但独立的平行宇宙中——这是一个令人不寒而栗的视觉隐喻，说明痴呆症侵蚀了一个人与亲人沟通或同情的能力。

传统意义上的事件很少——镜头紧贴在角色的漫游和平凡的动作上，每一帧中的大多数序列都暗示着达内兄弟和尚塔尔·阿克曼之间的某些东西。珍妮·迪尔曼。我们看着双方起床，在公寓里拖着脚步，为新的一天做好准备，做一些平凡的事情——几乎没有什么危险迹象，比如女人煮咖啡，但燃气火焰有点太高了。丈夫大概已经退休了，但他仍在从事一个模糊的项目，一本关于电影和梦想的书，而妻子是一名前精神科医生，她的资格允许她继续为丈夫开药——这是诺埃为缓解不适而苦苦思索的主题。

在她们大公寓的迷宫般的空间里摇摇晃晃地走来走去——黛比的摄影设法让公寓变得更加幽闭恐怖——之后，这位女士走出去，在一家便利店里闲逛，看起来越来越迷失了。与此同时，她忧心忡忡的丈夫寻找她，然后护送她回家——但到达那里后，迹象表明他自己不再能够妥善照顾他们中的任何一个。

他们的儿子（亚历克斯·卢茨）也没有多大帮助。他是一名失业的电影制作人，有毒品问题，还有一个年幼的儿子——尽管他富有同情心，并且在某些方面在银幕上令人安心，但照顾父母显然超出了他目前的能力。到目前为止，他的父母已经进入了“漩涡”，精神和身体的退化将导致死亡：这是另一部诺埃电影，可以称为不可逆。

影片的大部分内容都是跟随这对夫妇，通常是在平面上——当两个图像分开时，它的尺寸会弯曲和收缩，然后偶尔会再次聚集在一起，形成一个分屏整体。当他们这样做时，这两半有时会微妙地相互失调，在同一个动作的两个画面中都看到一个角色。这是诺埃和黛比的一项非凡壮举，尽管在时间安排和摄像机放置方面已经达到了严格的精确度，但许多动作的无关紧要性质使这部电影看起来像是半即兴的。有时，我们会去更远的地方——丈夫坐在周围和一群老朋友讨论电影，并和一个显然是他的长期或前情妇的女人度过安静的时刻。我们还瞥见了儿子的毒瘾，这一点在某种程度上淡化了电影的集中度，使其更具诺埃式的风格（有了这位导演，这对夫妇的孩子不可能是一位定居的郊区牙医）。还有一些时刻，诺埃忍不住用这对夫妇的孙子来吓唬我们——这是第一次，当他的突然出现吓到了他的祖母时，他的突然出现吓到了我们。

很难不让人想起迈克尔·哈内克 (Michael Haneke)恋情，它更简洁、冷静地处理了这个主题——但你也可以看到诺埃的电影与小津等日本导演关于老年的电影相呼应，事实上还有里奥·麦卡里的电影为明天让路。表演具有很强的即兴性，非常出色，老年演员的身体状况，如恋情，很大程度上证明了电影语言的主要工具。

阿基托浓重的意大利口音和法语似乎不太流利，给这个日益迷失、走入墙角的男人的性格带来了一种感人的底蕴，同时他也以同样的力量传达了温柔和焦虑。勒布伦在影片中很长一段时间保持沉默，散发着脆弱、不信任、恐惧和明显的温柔——我们对她在全盛时期的智力实力的了解，加剧了她的角色精神脆弱的辛酸。与此同时，卢茨以喜剧演员的身份而闻名，正如他自己的作品一样盖伊，提供了一种温和的、感人的支持，描绘了一种不同类型的脆弱性。让·拉巴斯 (Jean Rabasse) 出色的制作设计唤起了人们的整个生活，公寓里摆满了与电影和 60 年代/70 年代激进主义相关的纪念品、书籍和海报，这种装饰象征着记忆、经历和精神衰退。

诺埃在开头字幕中直言不讳地定义了他的主题涡流“致所有那些大脑将在心脏之前腐烂的人”。他对戛纳电影节目录的概要似乎是典型的虚无主义——“生活是一场短暂的聚会，很快就会被遗忘”——但结束的蒙太奇至少表明，这场聚会在持续期间是美好的。这种微不足道的安慰给这部电影画上了句号，这部电影在艺术上可能比在哲学上深刻更大胆，但却是诺埃迄今为止第一部真正令人感动的电影。